烧脑的电影有很多，一些以复杂的故事设定和精妙的叙事方式让人思索，比如《盗梦空间》、《恐怖游轮》、《蝴蝶效应》等，还有一些以隐晦的手法、开放式的结局和解读空间让人回味，比如《少年派的奇幻漂流》《暴裂无声》等，去年上映的韩国电影《燃烧》则属于后一种。这部电影在戛纳电影节首映之后，以3.8分的成绩，刷新了戛纳场刊史上最高分，一度被豆瓣网友疯狂点击想看。

无人理睬时坚定执着

电影用了许多隐喻的镜头，比如南山塔反射进海美房间的阳光，隐喻了海美和钟秀的生活，除了偶尔能有片刻的阳关欢愉，多数时间，都是生活在见不到阳光的阴暗之中。而南山塔更是代表了韩国高高在上的阶层，出于底层的人，只能奢望着，靠上层人才能反射过来一点阳光。

无人理睬

影片中最重要的三人，都处于一种精神空虚的状态，而且三人身上都有一种矛盾的冲突状态。海美明明处于社会底层，经常刷爆卡，接店面营销活动为生，但却拼命攒钱去填补内心的空虚。这在本的朋友们看来，只是一种无病呻吟。所以在还没参加本的聚会，表演饥饿者舞蹈的时候，观众都能感觉到那份从荧屏中流露出来的尴尬。但导演也是借此反问，底层人真的就没有追求精神世界的权力吗？

无人理睬时

而钟秀和海美很相似，他也是出于社会底层的边缘，有着一个小说家的梦，但他却迟迟不能动笔，因为他空虚的内心，也无法排遣，直到海美出现之后又消失，才触动了他的内心，让他有了创作的冲动。

无人理睬的意思是什么

而处于上层社会的本，开保时捷，住豪宅，工作就是玩，他生活富足但精神空虚，接近一个个处于孤岛状态的女人，却因为她们生活的乏味而呵欠连连，最终从她们的消失中，获得自己的存在感。烧田野里没人管的塑料棚的嗜好，更是隐喻了本会找那些在生活中和家人与朋友无联系，远离人群活成孤岛的人下手。

无人理睬时心如止水

这部电影改编自村上春树短篇小说《烧仓房》，也被赞为是“最接近村上春树的改编”，电影深层探讨了关于人的存在感的问题。甚至在电影后半部分，海美小时之后，用了大量的镜头和笔墨，与其说是在找寻凶手，不如说是在费尽心力，证明海美的存在。

无人理睬的意思

电影冲突不激烈，节奏不紧凑，但还算是用娴熟的讲故事手法，勾住了观众们的注意力，但小编感觉两个小时的时长实在还是有些冗长。

无人理睬如何求生

而小说更是专注于仪式和氛围的营造，电影有非常多的留白手法，但关于本的杀人动机，电影中只字未提，只通过本说烧塑料棚时那种坦然的态度，甚至带着一种惩罚和审判的味道，再通过之前本和母亲通过的电话，可以得知一二。

无人理睬的英文

更让人感到心寒的是，可能电影最后的复仇，仅仅只是一种想象。从钟秀在海美的房间里打字的镜头，我们可以有更加深刻的解读——其实后面的剧情安排，在那个激昂背景音乐之下发生的所有复仇，杀人、烧车、脱掉全部衣服离开现场。这些过激的行为，是钟秀的一种发泄，这只是他写在书里的情节，并不是现实。钟秀用自己最后也扒光衣服的方式，来平衡自己对还没对着夕阳裸舞的指责。但这一切，其实可能都来自钟秀的想象。追踪是真的，杀人是假的，现实中的钟秀，极有可能根本就没有这样的勇气。

形容无人理睬的成语

因为在之前的电影情节之中，钟秀被导演塑造成了一个被动和自卑的人，无论是面对和海美的关系，还是在参加本的聚会时的表现，钟秀都不是一个主动的人。甚至在见到本的保时捷之后，他就处于一种退缩的状态，甚至主动将海美的箱子，交到了本的手中，而当时海美那一眼的镜头，和钟秀家小牛被赶上车，临开车之前牛眼的特写一样，将那种任人宰割的感觉准确表达了出来。

刘亚仁的演技在电影中确实表现突出，上次在《老手》中饰演嚣张跋扈的富二代，与这次呆呆愣愣的穷屌丝样子，真是天差地别。但刘亚仁演出了角色的神韵，没有追求，凡是都被外事外物推着走，更多的是一个旁观者的感觉，但却总能恰到好处地给人一种无力和内心焦灼的感觉。

而最让人感到心寒的部分，是本在家中给免税店女孩化妆的镜头，毫无疑问，这个女孩是他寻觅到的有一个塑料大棚，而唯美的上妆过程更像是一个仪式，为自己准备祭品的仪式。从本的熟练动作，和在家里卫生间的女人首饰（有多大十数件廉价首饰）可以看出，本之前已经几度得手，而这些人，都是他眼中塑料棚的样子，活着时毫不起眼，死了之后无人知晓。

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