不知从什么时候起，萝莉与大叔同戏的电影渐渐成了一种独特的审美趋向，这样的电影总能获得多数好评，其中相当一部分甚至能成为影史经典，除了本片外，我们耳熟能详的还有《洛丽塔》、《孤儿》、《上帝保佑美国》、《水果硬糖》等，而要说其中最经典，最为人熟知的当然莫过于本片。

本片的故事之所以能如此深入人心，很大一部分原因是拜影片中三位主要角色那堪称完美的本色形象所赐。

主角里昂，影片借用让·雷诺那独特的忧郁的角色表现力，为杀手这个职业注入了一种全新的个性。与传统意义上人们对杀手那冷酷无情，令人不寒而栗的印象不同，本片中的里昂被塑造成了一个有血有肉，甚至还有些可爱基因的角色，在职业上，他讲原则，重道德，不问雇主的杀人动机与目标的身份地位，最重要的是，绝不杀害女人和孩子。

玛蒂尔达在片中的表现格外能带动观众最微妙的情绪变化。由于里昂不杀女人和孩子的原则，当这个同时具有了女人和孩子双重身份的玛蒂尔达阴差阳错出现在了里昂的生活中时，着实让这位看似冷血的职业杀手措手不及。这样的搭配在那个并不太流行萝莉大叔组合的1994年，似乎很让人别扭。要知道，20世纪90年代可是好莱坞油腻大片最盛行的时代，在人们的观影需求中，硬汉是一定要搭配香艳美女的，在此之前几乎从未有人想过小女孩能与中年硬汉彼此产生什么样的故事。而恰恰是这种非常大胆的尝试，让刚硬与柔弱、成熟与稚嫩强烈碰撞，迸发出了不可思议的心理感受。

反派诺曼·史丹菲尔，诺曼的形象和里昂在风格上形成了对称，同样是个极具个性的角色，那种类似《蝙蝠侠》中小丑般的邪魅令人过目难忘，不但冷血至极，甚至在残忍杀害玛蒂尔达父母时还能波澜不惊地欣赏贝多芬，这种心理反差的营造让我想起了《辛德勒的名单》中，纳粹屠杀犹太人时，一位党卫军军官坐在枪声四起的公寓里弹起了钢琴，这样的表现手法总能产生对比度很强的“负片效应”，让人印象深刻。

看了一下，是1994年的作品，鄙陋的我不知道那个时候世界是什么样子，但我记得我成长的地方、周围的人们，都过着什么样的生活 。现在回想起来，整个90年代仿佛都是打了柔光镜的，人都是温柔的。那些固定的价值观还没被撕掉的这么不堪。想起了《秋天的童话》，80年代末的作品，不知道为什么总觉得它们都是同一类的。

什么样的时代产生什么样的审美。那个时代的电影，就是把你心里预想的美好展现出来。而现在，是把你所不知道的黑暗深挖出来。所以，好电影的伟大是不同的。有的伟大是可以贯穿历史的，让人永远向往光明或者心生畏惧，而有的，就是记录一个时代和那个 时代人们的理想。