在80年代的农村题材电影里，根据取景地我们可以大致分为南方农村片和北方农村片。

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比起研究者们对南方农村片的大书特书（尤其是胡炳榴的《乡情》、《乡音》系列），以上海电影制片厂赵焕章导演的《喜盈门》、《咱们的牛百岁》为代表的北方农村片则拥有更多的群众基础。

北方农村片里山东农村片以其浓郁的特色更为观众熟知。

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1981年与《喜盈门》同年的这部农村片《春归红楼》是由长春电影制片厂摄制、薛彦东导演的。它讲述了鲁西南农村改革开放后的故事，反映了当时的人们的生活变化、心境变迁，富有时代特色。

电影的故事并不复杂，一位官复原职的老县长教育自私自利的儿子、并带领群众通过劳动走上发家致富的路子。

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电影通过了几个关键人物的立场和行为刻画了老县长的工作阻力。

老县长是电影中绝对的正面角色，虽然他遭遇苦难、妻子过世，却拖着伤病之躯全心全力带领群众致富脱贫（或许是脱单）。饰演县长的倪正华是著名演员倪大红的父亲，他的戏路宽广，亦正亦邪，在正派、反派、丑角中自由切换、游刃有余。

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饰演儿子的郭旭新是80年代知名的帅哥演员，他的外形英俊儒雅，风度翩翩。这部片是他少有的反派角色。在本片中，他饰演了那种思想落后、碌碌无为、刚愎自用、脱离群众的杨小森。究其本质还是自私与贪婪。

老亲家的角色是当时电影里很常见的一种类型。他们曾经有着辉煌的过去，是当年的先进分子，却在多年斗争中变得失去棱角、明哲保身、不敢做出头鸟，在物质社会中又沾上了几分庸俗与世故。

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巧用对比

影片除了几类典型的人物塑造外，很大的一个特色就是巧妙地运用了多组对比。

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例如开头郭旭新典礼上的豪华配置，乡里乡亲登门拜访、送上好礼。而与此同时光棍们处境寒碜、还有人因穷惨遭“咧瓢”（并不清楚原词的写法，从台词前后判断该处意为“两口子之间掰了”）。

开始时杨小森的自私自利，接受教育思想成熟后的乐于助人。此外，无论是横向对比还是纵向对比，导演均安排在了多组人物中。例如，亲家母的角色设置亦有深意，革命年代的模范，历经风雨后反而变得畏缩、习惯了随大流，在接受老朋友（男主角老县长）的教育后开始反思自己，最终变得更为积极乐观。

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本片中的其他配角多属群戏演员，角色也属典型的乐观、踏实的劳动青年，影片没给人物太多的塑造空间。

因为电影旨在反映时代风貌，所以人物最终的成长过程还是要符合要求，这就导致了一个很常见的现象，成长后的角色反而不如之前的给人印象更深，毕竟现实中的人都是有很多不完美之处的，一定程度上，电影中的反面角色更代表了现实中人的缺点与小毛病。而当时的电影还是以大团圆结局居多，人物基本上都要通过成长具备健康积极的面貌。

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最后，特别值得关注的是本片的作曲肖珩曾参与多部山东题材电影，本片的插曲《雨后春光无限好》已经有了后面《咱们的牛百岁》里那首《双脚踏上幸福路》的味道。

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