峨眉电影制片厂摄制的《奴隶的女儿》是潘虹第一次担当绝对主角的电影。

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尽管此前在上海戏剧学院读书期间，潘虹已经参与了《欢腾的小凉河》、《朝霞异彩》、《青春》的拍摄，但第一次作为绝对的女主角而被观众熟知的银幕形象要属《奴隶的女儿》中这位彝族姑娘海来乌呷。（当年在谢晋的鼓励下潘虹离开上海接受这个角色）

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电影的情节并不复杂。55年大小凉山的彝族人还处在奴隶社会，极具反抗精神的奴隶海来乌呷不甘任人宰割、逃出牢笼，参与民主改革工作，最终消灭了奴隶主为代表的反动势力。

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电影前部分主要讲述了奴隶海来乌呷遭受压迫后的抗争，后面部分则重点刻画了在顽固力量的阻挠下民主改革工作的艰辛。

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奴隶的女儿海来乌呷——”我是人！是人！“

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本片关于潘虹形象气质的挖掘是很成功的，同时代很多女演员擅长温婉柔弱的角色，而潘虹的独特之处在于她外在的棱角分明且内在有一股冷傲。

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所以我们看到潘虹的出场，便能直观感受到角色所处的状态——积聚着怒火等待着爆发与反抗。在被奴隶主要求当众大喊”我是畜生“时，她双目圆睁、目光如炬，大声道出：”我是人！“

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被压迫得越重，反抗得就越彻底。田队长与曾植华（田华饰）为代表的民主改革工作队救了海来乌呷后，她投入到工作队的工作之中。（田华在80年代前后类似的角色还有《许茂和他的女儿们》中的颜少春，田华塑造的正面干部形象总是温婉和蔼，使人如沐春风）

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”家支社“——反动奴隶主的阴谋

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电影后半段着重刻画了工作队改革的阻力，奴隶主为代表的顽固反动分子贼心不死，试图通过”家支社“这种亲缘力量挑拨离间刚刚建立起来农业社的彝族人民。

在反动分子煽风点火下，瓦哈（即女主的亲弟弟）愈发不满乌呷、几欲叛乱，却意外得知乌呷是自己的亲姐姐。（当然如果不是姐弟相认，矛盾化解的难度是不是就更大了呢？）

电影语言方面就像同期的国产电影，过多的运用推拉、大特写，这也是当时国产影片的时代特色。本片的一大特色就是对彝族生活面貌的展现，在很多大全景的景深中，你可以看到不同立场角色之间的站位、着装差异。

关于奴隶主的刻画，同很多电影中的剥削者类似，他们生活颓靡，为人蛮横，本片中的罗洪打石也是其中代表，他懂得通过旧势力笼络人心、控制人心，手段歹毒、不遗余力地践踏奴隶。（这也解释了为何潘虹所饰演的女主角被工作队解救后见到他欲杀之而后快）

作为观众，我们清楚地明白，由于语言问题沟通难度大，现实中所遇到的阻力只会更大、矛盾冲突也更为复杂。电影更多的只是为我们大致展现了当时彝族人的生活面貌与变革中的遭遇，而现实生活则是更加严峻的。

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