看完了《罗曼蒂克的消亡》这部电影，其中让我最感动的是导演的用心，演员的真情。在整部戏里，没有演员是大牌明星，大家都是本分出演自己角色的演员，没有人企图喧宾夺主，都是在全心全意为这部戏服务。好像训练有素的军队，一招一式都显得专业且纯粹用心。程耳导演把一个故事打碎了再捏起来，这份勇气首先就值得敬佩的。从打碎到再造的过程，看似漫不经心，仔细回想每条条线又都是可以互相搭连，没有一个镜头一句台词是浪费的，这份用心就是对观众最大的尊重。

这就像考试中的几道加分题，电影中的暗示，呼应，看懂的人就会多几分慨叹，情绪浓些再浓些。没有看出来呢，那也无妨，不碍事，还是可以完整的欣赏这个故事，这些赏心悦目的镜头，这些淋漓尽致的表演。画面色调更是赏心悦目，整体色调饱和度不高，显得隐忍矜持，却也有几丝不带血色。就像剧中人，在战乱的年代，将要喷薄而出的感情显得无可宣泄又不得以压抑。不似昆汀般冷笑，多了一丝关怀。特别是在拍到闫妮引荐杜淳进陆宅，回眸倩兮旗袍摆起来的角度刚刚好。

令我不得不想到王家卫。程耳不只为我们完整地讲述了一个故事，更是表达出很好的情绪。看前有人说这部电影前半部分显得冗长拖沓，我反而觉得这样的节奏多了几分意外与调皮。刚好最近看完歌剧《费加罗的婚礼》，竟觉得惊人的相似。都是在前面给人慢慢欣赏画面，喘息的机会，然而话锋一转，在最后一幕大量的信息量扑面而来，让人应接不暇，在惊慌错愕时落下帷幕。第一次是在渡部（日本妹夫）中弹倒地的画面，看上去一个有着幸福美满家庭的一心向往和平的日本男人，牺牲了。

他幸存下来的孩子们失去了父亲，只能略带哭腔的唱起父亲在哪儿，来追悼父亲的离世。然而，在叙述完渡部的故事后，因为他的冷漠令大儿子被杀，小孩儿倒地后，又想起了这首曲子。当时我整个人就不好了，此处再次响起“你在哪里，我的父亲”这样的慨叹歌声是一颗幼小无辜的灵魂发出的，仿佛在哭诉为什么，为什么我父亲是日本人，这么多年都蒙在鼓里，而在最后父亲也不顾‘我’的安危，为什么是这样的。‘我’日夜思念的父亲啊，为什么会是这样的结局”。

这个情节的设置应该是整部戏我最喜欢的地方，让人心酸都不能自已。另一处是，俯拍被屠杀的陆府，一间一间的拍过去，都是尸体。再到小六（章子怡）逃出渡部的密室，侧拍，也是一间一间的拍过去的。一个是从外到内，找到小孩儿；一个是从内到外，重获新生。这样的呼应让人特别舒服。此外，印象深刻的还有小五（阿娇）的背影和没有声音的轻轻慨叹。在多年后接到陆的任务后，没来及问候一声就被挂断电话，只有错愕的背影和无声的委屈。

我看到一枚有情有义的痴女，这么多年都没能忘记一个男人，也许夜夜都在等他的电话，等他回来接她，甚至每晚电话铃响都要起身去接，生怕错过什么。然而却在终于等到的这一天，猛然醒悟，这些年的幻想都只是幻想，她之于那个男人，从来都不是亲人，而是工具。也是在这样的失望下，断然选择搭上性命完成这个任务。她也许根本就知道自己不可能杀死目标，只是想用为对方牺牲的方式结束生命。这也是整部戏我最爱最惋惜的一个人物。像极了世间千千万万普通女子，为了情爱可以等待，可以付出，到头来扑的一场空。

最后，有一场戏我是不太明白的，就是杜江饰演的小伙计，在遭遇人生的重大变故之后，选择了和霍思燕饰演的女子把日子过下去了。我想也许这可能是面对时局面对变动的两种态度吧。有的人像小伙计一样，好像一下子明白了快活当下，谁知道明天会是怎样的，珍惜眼前也不错。忘了为他挡子弹的人，也不管在乡下等他的人了，只有现在只有还拥有的最重要。但，有些人，像陆老爷一样的人却不能。即使终尽一生，去浪费时间也要把对的错的黑的白的摆开来，说清楚。