花了一晚上看《无人知晓》这一部电影，心情也压抑了整个晚上，是枝裕和讲述了被母亲遗弃后四个小孩相依为伴的故事，镜头冷静得仿佛不透出一丝感情，唯一一次的情感宣泄是两人把小妹妹的尸体埋了之后回家，配着难得的背景音乐，让人有种要流泪的冲动，但即便是这种冲动也是节制和收敛的。四个同母异父的孩子的心酸故事，片头说这电影改制一个真实的故事，街头巷尾都可能正在发生无人知晓的悲剧，只希望每个孩子都能有父母伴随成长，看他们笑，看他们哭，看他们上学，看他们结婚，好好过一生。

这个片子的全名为无人知晓的夏日清晨，影片如此名一样有冷峻的诗意，现实生活中个体的生存抗争放在几个小孩身上，更多了难言的唏嘘，伤感，呈现一种清淡又无可辩驳的真实，很佩服创作者呈现囧境的手段，娴熟而特别。极冷静的镜头，讲述的是极度残酷的故事；温暖的光线中看似无忧奔跑的孩子，反衬着冰冷的生活，而现实，却比电影更残酷。看着太让人难受了，他们用吃泡面的被子种了很多捡来的野种子。生活对她们而言真是太残酷了，而是他们却拥有简单的快乐和力量。

因为是真实事件改编，电影叙述冷静得像无声地记录，即使如流水账式地推进，是枝裕和导演细节处理令人惊叹，比如通过妹妹红色指甲油的剥落来说明妈妈离开的时间轴，越聚焦微不足道的生活琐碎更能感受到悲剧巨大的吞噬感。可是生活远远比戏剧更心痛，搜索了真实事件，也许导演改动的地方，多少希望润色一些现实的残酷，演哥哥的小演员据说打败梁朝伟拿了当年影帝。 看到小茂去捡电话亭里的别人剩下的零钱，特别想哭，里面的小妹妹小雪离开了这个世界，就好像她从来没有来过一样。真实的新闻事件却远比电影残酷的多，失足妈妈就这样丢下了自己的孩子，感觉好像自己被丢下了一样。生而为人，务必善良。

无声无形的压抑，而孩子的笑声基本上是最让人能感到舒畅的，这种无形的压抑正是触碰心灵底处的东西，了了几句台词不能表达出太多的东西，但靠几个主演真诚的演技和是枝导演的表现手法，这足以让人心碎和释放压抑，镜头与配乐缓和这种恐怖的东西，使电影如微风吹动，让你感觉不到。最不动声色的悲剧就这样悄然发生在身边，那样无人知晓，太多悲剧无人知晓，没有呐喊没有煽情，却连短暂的快乐都被渲染得有些凄凉。

整部电影就像盛夏里一个密不透风的房间，窗外蝉鸣刺耳，屋里的人压抑又无可奈何，静如止水的节奏很是枝裕和，但这一部有点过于缓慢了。影片并未刻意渲染大悲，透过各种小细节描写四个孩子生活变化。但主人公也把那种无语言表的情感演绎得恰到好处，果然柳乐优弥最年少影帝，当得起此名，额，看完好压抑，觉得有块大石压在心头，再去搜搜案件原型彻底虐一把。

好难过，怎么能把那么悲惨的故事用那么平淡的稀松平常的画面给展现出来的。全程没有快进键，看完之后哭也哭不出来了，但是却能让人深陷悲伤的氛围里无法自拔。 感谢是枝裕和把1988年毕节4个孩子自杀事件拍得如此细腻温情，生活在行李箱，行走在黑暗中。这些孩子生活的全部重心只有妈妈，继而变成12岁的哥哥。他们的存在无人知晓，无足轻重。整部片子唯一一滴泪来自妈妈清晨决定离开的镜头，却让人愤懑悲伤到振聋发聩和嗡嗡回响。

看完这部电影，感觉心塞塞的，为什么作为父母可以做到这么冷血，既然选择生下孩子，也不能就这样把孩子扔下不管啊，没有尽到责任的父母是对孩子最大的伤害，真心希望世界充满爱，留守儿童的孩子们能得到关怀。全片140分钟平淡的讲了一出没有眼泪的遗弃悲剧，孩子们把死去的妹妹放进行李箱的时候个个表情淡漠，即使是吃力的拖着装着尸体的行李箱穿梭在人群里也没有人过问，他们在无人知晓的角落里默默成长默默死去，已经压抑的有点超出了我的承受范围，我不该看这个电影，也不会再看第二遍。

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