《罗马》的导演是阿方索·卡隆。荣获奥斯卡最佳外语影片的《罗马》，对于导演阿方索·卡隆来说，应是一幕极为珍贵的私人影像。

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它拥有一种回忆录性质的独一无二的真实：六七十年代动荡的墨西哥社会革命，家庭的分崩离析与个人的悲惨命运，动乱与宁静，新生与死亡……但这并不意味着《罗马》只是阿方索自我陶醉的内心剖白。

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恰恰相反，正是因为这段回忆的不可复制性，阿方索才能把如海浪般波涛汹涌的情感集中展示出来，一切曲折的事件、戏剧的冲突不过只是沉甸甸情感的载体罢了，每个人的生活都是旁人无法经历的，但心灵与情感总有共通之处。

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可以说，这是阿方索导演生涯以来掌镜最稳的一次。他没有刻意选择胶片摄像去做出怀旧的粗糙颗粒感，而是就那样自然而然地打开闸门，让回忆倾泻而出，如海明威所说“是一场流动的盛宴”。

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缓缓移动的广角镜头，既是冷静克制的凝视，又是饱含深情的回望。阿方索在这部电影里运用了堪称教科书般的拍摄手法与技巧。林中救火那场戏体现出他非凡的调度、把控能力以及奇思妙想：

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孩子们对燃烧得劈啪作响的火舌显露出的好奇与惊惧，和高尔基在《童年》中以孩童眼光对火灾的描写有异曲同工之妙；别人都在救火，只有一人身披奇装异服在火光映衬下唱歌的画面也堪称神来之笔。

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而结尾处海边的段落则是扎扎实实地体现了阿方索的深厚功底，积攒全片的情感都在此刻爆发，化作冰冷的海水，随着波浪的此起彼伏一次次撞击心房，紧紧拽住你的思绪一起沉入海底。

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远方海天一色，灰黯潮湿的背景中却偏偏有那么一点落日的余晕，近处的沙滩上，经受生活洗礼的六人紧紧相拥，罗马社区的生活画卷由此生发出史诗般波澜壮阔的气质。

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我们能看到，出身于富足中产阶级家庭的阿方索在《罗马》中最大限度地把各阶层的命运联系在一起，通过各种隐喻暗示革命对生活无声息的浸透（前后照应的仪仗队、共复现五次的飞机、“别有用心”的海报与服饰和象征革命流产的死婴……）

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我们也不难在家庭中三个小男孩身上找到他的影子，梦想成为宇航员的托诺、知晓父母隐情的帕科、语出惊人的佩佩：“我以前老的时候是个水手，风浪很大，雨很冷，我死了。”

罗马给人的感觉，就像在温暖的炉火旁喝一杯热茶，躺在柔软的天鹅羽毛枕头上，不经意间透过水面的倒影看到一架飞机轻轻地掠过记忆上空。它不是供人消遣休闲的爆米花零食，而是需要用心灵来翻阅的厚重的回忆之书，是我们生命中的一部分。