《我们》开场于1986年的加州，女孩阿德莱德与父母在海滩度假时，意外闯入一个镜子屋，并遇到了一位跟她长得一模一样的女孩，电影对于这段的描绘轻描淡写，但早已深深地印入所有观众的脑袋。时间跳至30年后，成家的阿德莱德与丈夫、女儿、儿子回到海滩，当天晚上四位陌生人闯入家中，而这四位陌生人有着与一家四口相同的外表。

恐怖电影有哪些最恐怖

喜剧鬼才乔丹·皮尔于2017年推出首部长片处女作《逃出绝命镇》，一反他以往的喜剧形象，交出一部令人惊艳的惊悚杰作，时隔两年，他再度为我们端上下一则惊悚作品《我们》，与《逃出绝命镇》有着相当类似的氛围，但与《逃出绝命镇》不同的是，乔丹·皮尔没有执意在《我们》中影射美国社会，但身为观众的我们就是无法停止去思索。当然从片名《Us》，指“我们”，却也是美国“United States”的缩写看出端倪。剧本的核心就是在探讨“人”的内心本质，以及我们为何存在的价值。以完全一模一样的镜像角色，似乎暗示着“人”同时存在着两种不同的面相：不管是“善与恶”、“表或里”、“是与非”、“光明与黑暗”。

高分恐怖电影9分以上

看完《我们》就像是做了一场噩梦：一种明知荒谬无比，却让人感觉距离很近，仿佛自己熟悉的环境随时可能冒出危险的恐惧感：作为乔丹·皮尔的第二部导演长片作品，《我们》玩着更多有趣的超现实元素，以及更让人想不透的影像空间。它依旧有着乔丹·皮尔游走在搞笑以及惊悚两者之间的恐怖平衡，让人不得不佩服，也不得不好奇地想投入在这个他所营造出的世界之中。

最恐怖的恐怖电影排行榜

这也是《我们》的观影趣味之处，乔丹·皮尔放入相当繁复的资讯与影像讯息，逼得观众在观赏时大量吸收，在电影结束后重新组装。也如《逃出绝命镇》，乔丹·皮尔毫不掩瑜地展示他对经典惊悚电影的热爱，举凡《闪灵》、《大白鲨》、布莱恩·德·帕尔玛、达伦·阿伦诺夫斯基的致敬，都成为《我们》当中相当充沛的创作能量来源。

真正吓死过人的恐怖片

尤其是斯坦利·库布里克的恐怖大师之作《闪灵》，数十年以来衍生出无数影迷的反复推敲，有人说这是库布里克坦承他假造阿姆斯壮登月的告白、有人说这是对于犹太人屠杀的暗喻、也有人说这是批判美国迫害印地安人的铁证，我们不论《闪灵》是否有这些真实指涉，这些影迷推论都造就了《闪灵》的不凡地位与神秘，而《我们》也将如此，乔丹·皮尔或许只是个无心插柳，但绝对能造成观众们未来数年的不断解构。

世上最恐怖的恐怖电影

“人”永远都是难以捉摸的东西，也正因为不确定性与充满未知的特性，正巧与恐怖电影追求“出乎预料”的目的不谋而合。乔丹·皮尔紧抓了观众的恐惧神经，更懂得在惊悚之余设计突发奇想的笑料，让《我们》这部电影从头彻尾呈现一种不舒服的诡异平衡之中。

最恐怖的恐怖电影排名

《我们》的隐喻符号相当丰富，电影揭露了我们往往漠视、否认一些发生在我们周遭的不公平，因为我们只想维持原状，既然原本生活好端端的，为何我们要去改变呢？将《逃出绝命镇》与《我们》的背后脉络连贯起来，会发现乔丹·皮尔以相当冷酷犀利的眼光在解剖美国的社会，《逃出绝命镇》是对“奥巴马美国”的批判，《我们》则是对“后奥巴马时代”的反省。

我的世界大海解说恐怖电影恐怖病毒

整体而言，《我们》是一部能够由浅入深、不同角度观点切入的有趣作品：观众们能够轻易地在本片中找到恐怖惊悚电影的乐趣；喜欢探究社会话题的朋友，则是能够透过剧中所呈现的现象加以分析讨论；喜欢观察电影影像语言、符号，或是象征意义的元素，本片中能够透过隐藏的彩蛋、剧中线索，了解到乔丹·皮尔对社会或是人性观察的细腻思维。

恐怖电影哪个最恐怖

更有趣的是，当我们试图解析一个人的内心，似乎就是一种探究神秘事物的过程。 《我们》的剧本精妙之处就在于它懂得如何挖掘人性阴暗面，“真我”与“虚我”的关系，正是一个人一体两面的写照；当我们理解“人”的复杂性，人群所组成的群体也就更加难以捉摸，更增添恐惧不安的气氛了。

中国恐怖片排行

这或许就是当我们在群众之中，存在不安和恐慌感的原始恐惧。面对未知人群潜藏不确定性的危险，那么《我们》或许正说明了这个人人装扮自己的虚假社会，正维持着某种恐怖的平衡。我们所谓的社会体制、阶级架构、传统道德，都只是压抑着随时都有可能爆炸的不定时炸弹，爆炸了，我们又何必讶异呢？

如此便更不能忽视幕后团队的杰出表现，《它在身后》、《银湖之底》摄影师Mike Gioulakis为电影的平凡景致中，塑造出令人无法抹去的诡异影像，一家四口站在车道听起来稀松平常，但当光源有限，无法看清四人的五官，逆光的剪影身形在仰角镜头下笼罩着强烈的压迫感。服装设计Kym Barrett光是电影中的暗血红衣物变使人毛骨悚然。而《逃出绝命镇》之后再度合作的配乐Michael Abels，与音效部门合作无间，为《我们》打造出直捣脑海的诡谲声线。

不论如何，就《我们》全片所散发出的不安气氛，足以说明了乔丹·皮尔对于现今美国、甚至是全世界正一步步走向重演历史的轨道之上，不免看出他对社会关怀的用心，以及对未来的忧心。透过剧中的一家四口，本尊、分身之间的互动，让我们理解到该如何在复杂的人际关系中找到中庸之道，并在不断沟通、互信、理解的过程中，找到让社会进步的共识。或许《我们》就是呈现了社会分化走向极端的样貌，同时也能够作为警世的作用，告诉着我们，这些电影中荒谬的事情，其实离我们不远。