对于日本的文化，笔者和广大的国民一样，有种很难言表的情感。这种情感和千百年来两个民族的爱恨纠葛有关，特别是近代以来，该国的军国主义盛行，给我们的民族和国家留下了无法遗忘的，不可磨灭的伤痕。另外一个方面，又因为两个国家隔海相望，自唐朝以来，两个国家在经济文化上进行了广泛的交流。日本的文字中，很大一部分就是汉语，所以两国的很多文化理念也有共通之处。而小津安二郎就是一个成长在二战期间，并且参与过对我国侵略战争的日本导演。但是当看过他的电影后，我们很难在他的电影中找到他对于战争的态度。

小津安二郎侵华

小津是和黑泽明齐名的大师级日本导演，由此可见他在电影界的地位。但是和黑泽明不同的地方在于，他的一生都致力于拍摄日本普通人和家庭有关的情感的电影。所以在很长的一段时间内，他并不享有国际上的知名度。但是这并不妨碍爱电影的人会遇上他，因为他的电影于平凡之处找寻到了关于生活中最伟大的力量。如果你看过他的电影，你会发现他电影中的演员和电影语言很少发生变化，甚至故事本身而言，也是从一个家长里短，到另一个家长里短。

小津安二郎作品

但是这并不妨碍观众对他影片的喜爱，笔者第一次看小津的作品，是在凌晨四点钟醒来。辗转反侧不能入睡后，在笔记本电脑里点开了他的《秋刀鱼之味》。笔者是怀着对周杰伦一句歌词的好奇，希望从这部电影中找到答案——“秋刀鱼的味道，猫和你都想了解”。然而当电影的画面一幕幕在笔记本上滑过，笔者完全忘记了看这部电影的初衷。渐渐的进入了小津的电影宇宙（这是近来被常用在科幻电影中的词汇），在影片中人物克制而又礼貌的语言和肢体中，感受生活的无奈和无趣。而由这些无奈和无趣渐渐的生出了一种物哀之情。

小津安二郎的低机位

小津电影作品里的人物和故事，就好像他标志性的镜头机位一样，故意拉低了观众观看世界的姿态。他貌似是希望用这种姿态，让观众拿着放大镜看看身边习以为常的一切，以此告诉观众在这些平凡中，依然蕴含着生命伟大而含蓄的情感力量。

小津安二郎创作的房间

然而虽然是家长里短，但是小津却深喑这种类似家庭轻喜剧电影的奥妙。在利用他娴熟的各种电影技巧讲故事的时候，他总是能抓住观众的注意力，例如在《秋刀鱼之味》中几个老头捏造迟到的好友已去世的消息，和酒馆的老板娘开玩笑。另外一段则是其他几个老头联合起来戏耍笠智众扮演的男主角平山，告诉他给他女儿介绍的对象已经和另外一个姑娘定下了婚约。这些看似极其简单的几个老头的逗乐，却恰到好处的活跃了影片的氛围，导演也以此牢牢的抓住了观众的注意力。

小津安二郎电影风格

在小津的作品中，很少有激烈的对话和矛盾场面。他影片中的角色，总是在礼貌的，克制的处理着身边合理的和不合理的家庭事务。就好似一种默契的，每个角色都很好的控制在属于自己的边界内。例如在小津的代表作《东京物语》中，两位老夫妻去东京探望自己的子女，他们默契的接受子女的各种安排。其实这种情感和我国现在的家庭状况很相似，老年人的感情状态很少得到足够的照顾和重视。这在小津的作品中是一种几乎不变的主题，老年人最后不得不放开子女，《秋刀鱼之味》中的女儿出嫁，《东京物语》中的子女再次投入工作，留下失去老伴的男主角等等。这种离别是短暂，也是永恒，这种情感状态是不舍的，也是不可逆的。

小津安二郎在日本

小津就是这样一个导演，他用简练的电影语言，在他的作品中通过对家长里短的解读，赋予了他作品永恒的艺术生命力。他的影片中，除了几个绝世美女之外，丝毫的看不出任何的张扬。

小津安二郎在南京

然而足够传奇的是，将家庭生活刻画的如此生动而深入观众内心的小津，却终身未娶。很多研究人士认为，小津正是对这种家庭情感认识的太过透彻，所以才恐惧于家庭生活。因此他最终用这种方式选择对生活的逃避，也是一种对世俗的抛弃。

日本导演小津安二郎的代表作有什么

小津的电影中除了以上的特点外，还不忘每部作品都加入他的两大爱好，一个是饮酒，一个是美食。他的御用男主角笠智众是不会饮酒的，而他在影片中醉酒的状态都是模仿小津而来的。而影片中几个老头，一边享受美食，一边饮酒的场景，都是小津的最爱，几乎他的每部作品中都少不了这样的场景，有网友感慨，小津是哪里找来的这几个老头。

小津在电影中的成就，就是建立在他作品中对于家庭情感，人情世态细腻而有条理的展现。一直在他去世后的几十年里，他的作品依然是家庭电影的标杆。对后世影响深远，值得一提的是，台湾系的华语导演杨德昌、侯孝贤、李安都深受小津作品的影响。在他们的电影中都或多或少的看到小津的电影技巧。

而作为一个真正爱电影的人，或早或晚的都会遇到小津，小津在电影史中的存在，正如一个热爱生活的人，最终都逃不脱家庭生活的归宿一样。他作为一个和黑泽明完全不同的大师，就在那里，吃着他的美食，喝着一壶清酒，静静的等待着爱电影的人来和他促膝长谈。他的作品不像黑泽明电影的那种霸气，向世人彰显着自己对于电影事业的野心。而正是这种心态，让他抓住了世间最难捉摸的人情世故，于父子之间，于夫妻之间。在简单的粗茶淡饭之中，在他几乎不会移动的电影镜头里，在他一成不变的电影演员里，他最终将电影拍出了禅学的味道，他最终成为了电影史中那个已经入定的高僧，静态的展现着世间人们最难懂，最接近的情感。他就是小津，一个不算出名的电影大师。