周星驰无厘头电影的“变”与“不变”:《唐伯虎点秋香》

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周星驰电影作为香港无厘头电影的重要代表,其表现形式和美学内涵呈现出多样化的特点。近年来周氏电影的无厘头程度似乎有所减弱,但依然可以感受到电影背后的精神力量。

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无厘头,原名“无来头”,来自粤语方言,指一个人说话做事没有明确的目的,令人难以理解,但又并非没有道理。后来这个词转嫁到周星驰的电影中,意思是将一些毫无关联的事物现象进行莫名的组合、歪曲或夸大,以达到搞笑或讽刺的目的。具体来说,就是“一种语言游戏和刻意的讽嘲;是对规则和逻辑的颠覆;对沟通的轻蔑和对权威的促狭”。周氏电影就是对陈腐的、封建的、正统的、循规蹈矩的、故作艰深的社会主流文化做一个彻底的颠覆,用另类的艺术表现形式,让观众在会心一笑中得到一种宣泄的快感。

周星驰唐伯虎点秋香经典台词

周星驰以其独特的人格魅力和夸张搞笑的艺术表演征服了无数影迷,成为喜剧电影的传奇人物。周星驰的影视形象将嬉戏、搞笑、夸张和纵乐发挥到了极致,以游戏的方式戏说着生存在社会底层的小人物形象。他的电影充满了市井之气,然而这恰恰就是观众所喜欢的。如果说电影是造梦的工具,那么观众则可以看着电影做自己的梦。美国电影学者大卫·博德威尔就曾经这样评价周星驰的电影:“那些张狂的愚人作品其实包含着出色的创意和匠心独运的技艺,是香港给全球文化最大的贡献。”在无厘头的背后,我们也会被周星驰电影中小人物身上的精神所感动,我们可以看到那些形形色色的小人物在社会中挣扎,他们虽身处社会底层但却依旧乐观豁达,他们心怀梦想,奋发向上,不屈不挠。而这正是周星驰电影的精神内涵所在,这一点从未改变。

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纵观周星驰的50余部喜剧电影,我们可以清晰地看到其无厘头风格的演变与转变进程。周星驰从《一本漫画闯天涯》中展露了他的喜剧天分,其无厘头的表演初具雏形。在之后的《赌圣》《赌侠》《无敌幸运星》《龙的传人》等影片中,其无厘头风格逐渐形成并定型。直到电影《国产凌凌漆》,标志着周星驰无厘头表演的完全成熟。《大话西游》被认为是周星驰的第二次转型。周星驰执导的第一部电影《食神》颇得好莱坞口碑。到了1999年,周星驰自编自导自演的颇具自传色彩的影片《喜剧之王》是其第三次转型,这已经不是完全意义上的无厘头式的表演。在之后的《少林足球》和《功夫》中,我们看到的不再是无厘头的表演,而是一种加入了强大视觉效果的喜剧表演。而从影片《长江七号》中,我们已看不到无厘头的影子,取而代之的是一种感情上的慰藉。

唐伯虎点秋香的故事

一、《唐伯虎点秋香》:周氏无厘头喜剧的发端

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周星驰作为电影无厘头表演的杰出代表,他从影20多年来,用夸张幽默的表演诠释了一个又一个经典的无厘头人物形象,其无厘头风格也经历了一次又一次的历练,观众见证了其风格从形成到定型直至达到鼎盛的这一过程。但在后来周星驰执导的几部影片中,他却颠覆了其以往的无厘头风格,或者说其无厘头风格已经消失殆尽。

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任何事物的发展都有一个由量变到质变的过程,周氏电影也遵循了这一哲学原理,其作品的无厘头式表演经历了由弱到强再到鼎盛的趋势,向人们展示了周氏电影的一次又一次蜕变。下面笔者选取众多周星驰电影中的几部经典影片,对其无厘头表演的进程进行分析。

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影片《唐伯虎点秋香》是周星驰早期的古装题材作品。影片主要讲述了周星驰饰演的唐伯虎在天桥对华府的丫鬟秋香一见钟情,并为之更换身份进入华府当下人,经过层层考验,最后抱得美人归。影片一开始有这样一段话:“唐寅聪明绝顶,号称诗画双绝,位居江南四大才子之首,为当时男女老少所崇拜的偶像。而最为人津津乐道的,就是他拥有8位天香国色、温柔贤淑的娇妻,恍若神仙美眷,羡煞旁人啊。”紧接着出场的便是不忍入目的唐家大厅,唐寅的八位老婆嗜赌如命,粗鲁不堪,和众人心中的娇妻形成了强烈的反差。影片开头通过这种强烈的对比,来塑造一个全新的、颠覆传统观念的唐伯虎形象。接下来发生在天桥上的一幕,更是让人惊叹:江南四大才子在桥上搔首弄姿,进行走秀,甚至还脱掉外衣,对经过的良家妇女抛送媚眼,这更是对多才多艺的才子进行了戏谑,这和传统意义上的唐伯虎形象完全不符。一部值得玩味的经典喜剧片就此拉开帷幕。

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《唐伯虎点秋香》是一部集古装、武打、言情等类型为一体的影片,展示了香港电影人颠覆古典题材的超凡想象力。在这部影片中,各种后现代表现手法层出不穷,无论是时装模特步态、行为艺术绘画、现代打击乐表演以及充满广告意味的毒药介绍,还是“还我漂漂拳”“面目全非脚”一类的搞笑创意,都使得周星驰电影如万花筒般绚丽多彩,笑料不断,吸引了无数观众的眼球。这些喜剧效果的设置,无疑是对正式、庄严和崇高的传统模式的一种戏谑,原本斯斯文文的才子佳人戏被全面篡改,一个另类的风流倜傥、才华出众的唐伯虎形象深深地烙印在广大影迷的心上,使人无法忘怀。

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未完待续

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