奥运官方电影，顾名思义是一个国家最正式的奥运影片。它代表国家纪录奥运的情感，是一个国家、一个民族对奥运精神的认识与理解，也是一个国家如何理解和看待体育和奥林匹克运动的浓缩版本。简言之，就是用影像语言来直观通俗地诠释何谓奥运精神。《筑梦2008》承担的不仅是诠释奥运精神，还要把整个中国的前世今生统统塞进这只靴子，中国表达自己的欲望太强烈了，也太希望让整个世界见微知著。事实上，这也是历史上所有奥运官方电影曾面对过的使命和吊诡。

这个悬丝而行的命题上，几乎难以达到艺术与政治的双赢。最典型的个案当数莱妮·里芬斯塔尔为1936年柏林奥运会拍摄的《奥林匹亚》，这部影片被誉为摄影机的胜利、银幕的史诗。1964年的东京奥运会更被日本视为改善日本国家形象的重要机会。《东京奥运会》开篇的日出大特写可以直接理解为日本国旗的色彩反转效果，日本政要和奥委会官员希望官方电影能集中记录日本运动员的表现和成绩，而更多人坚持要求多记载政府部门的领导能力和日本的技术力量，以赞美奥运会组织顺畅、场馆建设有成。也许正因众口难调，日本大导演黑泽明拒绝了奥委会的委托，接棒的市井昆把镜头慷慨地献给了孤独者和失败者，献给了汗水和痛苦。

《筑梦2008》号称中国第一部大型全景式奥运官方电影，同时也是中国历史上第一部投资最大、规格最高、发行最广的纪实奥运电影，要避开前车之辙并非易事，“大即是美”的追求理念固然想“一揽子”扫清众说纷纭，也容易落入“大就是空”的说教窠臼。时下与奥运相关的哪怕是针尖大的话题都能折腾出响动，顾筠执导《筑梦2008》7年，居然没成为坊间热议的新闻，如此低调与谨慎，无疑很好地平抑了公众对《筑梦2008》的官方叙事与民意表达之间徘徊的纷繁猜想。

说实话，成品的《筑梦2008》呈至眼前时，难掩失望，转而想便释然了，影片的视角是微观的，也是女性的，顾筠放弃了前辈影片对体育力与美的讴歌，放弃了对“奋斗、拼搏”这种伟大价值观的强化，她甚至完全放弃了运动赛场上波澜壮阔、风云激变的视觉效果，无论如何，这种舍弃的勇气是值得尊敬的。她反其道而行，选取了因奥运而改变生存轨迹的普通居民高大妈家人：她的家因为被选址为国家主体育场鸟巢所在地而拆迁，高大妈故土难离的不舍，同时又对国家建设的理解支持，下一代因为居住环境改善而欣喜雀跃，种种表情和矛盾都对镜头奉献了毫无伪饰的信任，因而坦诚动人。影片轴心围绕鸟巢展开，它与高大妈的孙女瞳瞳同龄，无形中构成一个隐喻，这个庞大的体育场馆从设计之日就饱受非议，它建成后所领受的风光和关注超越了既往任何同类建筑，同时也超越了一个建筑所能荷载的全部意义。