2019年，是华语电影创造历史的一年。

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2月柏林电影节如期举办，作为与戛纳电影节、威尼斯电影节并称世界三大电影节的盛典，柏林电影节代表的不仅是表演艺术的无上荣誉、更是电影艺术的最高水平。

此前鲜有华语片在柏林电影节崭露头角。

除了1988年张艺谋《红高粱》拿到柏林电影节金熊奖，三十年来，也只有张曼玉跟廖凡掀起过波澜。

但今年华语片却创造了奇迹，这部作品同时获得最佳男、女演员两座银熊奖，在柏林电影节的半世纪历史里也属首例。

这部电影正是王小帅执导的《地久天长》。

导演王小帅，中国内地第六代导演之一。

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此前，其处女作《冬春的日子》被BBC评为世界百部最佳影片之一，之后《十七岁的单车》、《青红》、《闯入者》更是一再摘得国际三大电影节的提名。

在以往的作品里，王小帅的作品有着很深的个人特质。

但这次王小帅却摒弃了特质，将时代跟个人的冲突对立淡化，采用了一种极简、柔情的方式展现时代印记。

尽管那个时代有伤痛、有悲悯，但他却冷静而克制的以一些定格跟远镜头拍摄，就如一个旁观者，只是目睹着时代洪流、人情冷暖的发生。

影片剧情所围绕的是两个家庭的爱与痛。

原本亲密无间的两家人因一场意外而疏远，最后不得已在时代洪流下各自离散，但在经历了人生的起伏与兜转后。

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几十年后终于放下了心结，重新选择了谅解与真相。

关于爱的片段影片体现在了一幕幕和谐场景里，年轻的刘耀军（王景春饰）和沈英明（徐程饰）本是挚友，在一个厂子上班同时也是邻居。

两家人平时无事经常聚在一起，把酒言欢、纵情高歌，纵没血缘却比亲人亲近。

在长辈熏陶下，他们的孩子从小也是亲密无间的伙伴。

但这一切的美好却被一场意外所打断；刘耀军的孩子刘星在一场意外中淹死，而这一切跟好友儿子沈浩的怂恿脱不了干系。

在此之后，刘耀军整个家庭都濒临瓦解，尽管刘耀军没有责备对方的意思，但他们两家却有了难以修复的裂痕。

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尤其此前刘耀军妻子王丽云（咏梅饰）曾怀过孕，但却被身为计生办的主任沈英明妻子强行打掉了。

这事虽让两家心有芥蒂却没因此闹翻，毕竟当时刘家还有刘星。

但现在家里唯一的独苗也因沈家而死，恨的种子也开始在两个家庭里蔓延生息。

这种恨并非是仇恨、埋怨，而是一种执念。

是谅解后也无法正视、关系更难以破镜重圆，因为两家人内心已有沟壑，一种无法抹去、无法修补的沟壑，所谓重归于好也只是表面敷衍。

为了逃离这种尴尬，为了离开伤心地；刘耀军夫妻不声不响的搬迁到南方，找到偏远小镇落脚逃离悲痛。

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一场时代下的悲剧，让两家人各奔东西。

在这几十年的兜转中，看似尘封的记忆却一直刺痛着两家人的神经。

期间刘耀军夫妻收养了一个孩子，给他起名也叫做刘星（王源饰），他们一直将他当亲生孩子对待，但在孩子心中自己却始终是个替代品。

最终免不了以孩子离家出走收场。

一夜之间刘耀军夫妻又被打回原形，他们试图逃避悲伤假装美满，但到头来还是无依无靠的孤家寡人。

与此同时沈家的日子也并不好活。

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巨变之下沈浩始终活在自我挣扎里，尽管父母对此事三缄其口、尽管刘家也没有责怪之意，但这种错误却让沈浩无法自拔、几十年间活在自责的阴影里。

另外又发生了一场错乱，让原本离散的两家再次捆绑到了一起。

沈英明的妹妹茉莉（齐溪饰），一个敢爱敢恨的女孩，出国前她勾引了刘耀军发生关系，试图怀上他的孩子来弥补沈家人的亏欠。

至此两家人的关系越发错乱别无头绪，而刘耀军夫妻的关系也开始走向了危险边缘。

细腻的笔触、极简的刻画，影片用三小时的篇幅讲述了两家人在时代变迁下的浮沉与挣扎。

就是这样一部华语少见、精神饱满的佳作，上映后却遭遇票房滑铁卢，上映一周排片仅剩4%，如果不出意外不久就要告别院线了。

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一部真正的华语之光，却只有一周的生命。

说到底还是文艺片生存艰难，尤其营销不足的情况下就只有被压榨的命运。

最终观众甚至不知道有这部佳作，影片就已下映了。

但这部极具时代性的佳作，不应该被埋没。

首先影片所聚焦的时代背景，对华语电影就是一种推动，再者在表达层面，影片更是创新性的采用了时间交叉跳跃的剪辑。

这种方式也使得影片最大化的保证了细腻度，而对时代悲剧的解读上、对人心冷暖的刻画上,也更为的真实丰满。

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另外对于时代的磕绊变迁，作品也没有通过制造矛盾去推动，而是选择了隐忍，用细腻的笔锋跟演员的演绎去诠释。

在表演层面，王景春跟咏梅更是将人物刻画到了骨子里。

一举一动、雕琢打磨，却完全看不出表演的成色。

尤其对于伤痛的表达，两位演员没有悲天悯人、嚎啕哭喊，而是将痛化作了细节，用一个又一个举止、一场又一场的着墨来诠释角色的悲惨际遇。

柏林电影节的影帝、影后头衔，实至名归。

另外其他配角也是融为一体的自然，这种现象到了王源身上也没有改变，其诠释的人物精准干练，虽着墨不多却记忆犹深。

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对于这样一部带有时代疤痕、社会变迁的作品，导演摒弃了煽情，选择了克制与隐忍，来呈现角色的人生悲欢、历史惨案。

从始至终镜头都只是旁观者，充当时代的眼睛。

所以在影片一次次看似伤痛弥合的时候，闪回记忆又触碰到神经，他们几十年间试图去谅解，但记忆总将他们的伤痛吞噬。

无法愈合的伤口，无法直视的惨案。

最后看似相互原谅的大结局，但实际上心里的伤疤始终都在。

而所谓的地久天长，也不过是假装遗忘。