一个恨嫁的妹妹前几日来探我，眼见三十大关在望，终身还未落停，经历多次莫名其妙的分手和被分手，她对恋爱不免杯弓蛇影。最近新处一个白领精英，她很中意，但该精英很知自己羽毛光鲜，自然不肯殷勤俯就，约会全看他的指挥棒，她叩问的短信常常隔天才回赐一枚，两人的关系就这么不尴不尬地维持着。她哀哀垂询我，姐姐，你说我要太主动会不会显得不够矜持？女人要学会对男人用什么招啊？

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彼时，电视上播放的正是那部《危险关系》,看完兴起，我又翻出了那部韩国人将之披上了一件古典糖衣的爱情甜点—《丑闻》做对照记。对于现代的城中男女，这两部电影都是不折不扣的情场兵法宝典，虽然隔着年月也依然毫不过时，男女情色不过螺蛳壳里做道场，头顶上，还是亘古那轮明月。

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《危险关系》母本是同名法国小说，这本书充满了征服与赢得爱情的各种技巧，但它同时也告诫凡世男女：技巧，只有在真情面前才显得苍白无力，技巧是在明了了这是一场游戏的基础上才能充分施展身手。从另一个角度来说，当技巧引出激情后，就应当退位于情感，如同舞台上的报幕员引出正式剧情后鞠躬退入幕后一样。自1959年在银幕上初试啼声，本书就成了导演们情有独钟的题材，在银幕和电视上被翻拍多次，史蒂芬·弗雷斯的《危险关系》是坊间流传最广的版本，2003年韩国大型古装片《丑闻》问世，终于让这部文学经典有了亚洲的影像版本。《丑闻》导演李在容亦借此片在上海国际电影节拿到了分量颇重的“最佳导演”,未必满足，却也不算败兴而归。

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两部电影无一例外都将重心放在了“阴谋”与“爱情”的推手角力上，交错碰撞间产生的化学反应十分动人，《危险关系》秉承了欧洲情色的艺术传统，将其中张力表现得幽深疏离。所谓阴其实在影片开首就已经揭晓，称之阳谋更加恰当。故事的叙述稳有力，节奏舒缓自然，但是真相谜底揭开之前的寂静还是透幽黑的颜色，这出色地营造了此后故事发展的落差。

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《危险关系》也可视为一幅18世纪法国上流社会的风情画，贵族们生活优悠闲，只有爱情才是点缀趣味的最佳游戏。出入社交界的贵族个都是情场老千，魔鬼情人梅特伊夫人和瓦尔蒙更是个中的顶好手。千百次情场如战场，早让他们练就金刚不坏之身，他们邪恶之所以具有独立于其他艺术作品所呈现的邪恶，而享有最立的精神、最致命的品质，恰恰在于他们不像其他人一样不够自信地为自身的邪恶披上“伪善”的外衣，恰恰在于他们对自己的邪恶有异常清醒的自知之明。他们不断地向对方倾吐着自己的阴险计划和为了实现这些计划设计的卑鄙手段，毫不掩饰自己的寡廉鲜耻。而一次又一次的“天时、地利、人和”让二人的双重阴谋一一得逞，纯洁的伯爵夫人亦被构陷进永无翻身可能的情感深渊。

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扮演梅特伊夫人的格伦·克洛斯是好莱坞有名的“坏女人”专业户，本片的精湛演技令她获奥斯卡影后提名，约翰·马尔科维奇活化了那个徒有肉体而把灵魂卖给了魔鬼的花花公子。在本片中，我居然看到初出茅庐的基努·里维斯，那副腼腆的新丁模样谁能联想到今日他在好莱坞的如日中天，乌玛·瑟曼彼时吹弹可破娇羞无限，却哪里似《杀死比尔》的半分狂暴？

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《丑闻》比照《危险关系》,虚构了一个18世纪骄奢淫逸的朝鲜上流社会，相比起来，东方式的唯美情调更能引起中国观众的共鸣，裴勇俊也比那个长着一张狐狸脸的马尔科维奇更当得起“风流倜傥”的考语。阴谋的缘起，其实基于最入髓入骨的爱，这个动机使我多少把同情的砝码加诸赵氏夫人。要彻底捕获一个情场浪子，最高明的做法莫过于设计一些挑战性的圈套来自昂其价，游戏闯关难度步步升级，终结篇是贞节得似乎毫无缝隙的郑氏夫人，但她后来无条件地城下还是为反证赵氏的价值作了注脚。可以说，圈套是无懈可击的，赵氏是那个决定吹蜡烛的人，但板结的墙壁还是拱出了意外孳生的爱情的绿芽，最终土崩瓦解掉了她所有的计划。“她猜得出开始，却猜不出这结局。”

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相较赵元和郑氏在后来真刀真枪打真军，赵元和赵氏夫人的调情反而更具情色三昧，两人的功力堪称旗鼓相当，照面之间眼波流转，无言的曖昧和挑逗尽在其中，正如婀娜身段被层层叠叠的韩服包裹的赵氏夫人的气质，不事张扬却于无声处有种摄人心魄的狐媚气息。欧美情色片的当事人往往在前戏阶段对挑逗性语言和动作浓墨重彩乐此不疲，《丑闻》片则秉承了韩国情色片重在金风玉露相逢前无关肉体的铺垫，他们并不习惯无目的地裸露身体，心事重重的心理斗争之后，男人和女人在床上相顾无言，褪去衣衫。接下来床戏尺度大大突破了《危险关系》的遮遮掩掩，但轻描淡写的从容和冷静中却透着曾经沧海的处变不惊。

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《危险关系》中，瓦尔蒙与伯爵夫人的爱情是整个故事的逻辑主线，由于描写寡淡，远不如他与梅特伊夫人的斗智耍诈动人心魄。二人在精心设计“危险关系”的连环套时，互相把对方也列入算计之中，相互使着绊子，那澎湃的激情与审慎的克制，那充沛的感性与精明的理性，调配、融合得恰如其分。两个人以邪恶为起点，居然做到了：信念坚定不移，行为随机应变，而且绝对“敬业”,真诚地乐在其中，自我陶醉和互相欣赏，向一个人人伪善的时代作了一个独特的回应，具有“毒药经手也会变得香甜的高智商与致命的魅力。

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珠玉在前，《丑闻》不免有拾人牙慧之嫌，但它的成功之处在于并不欲经营内涵的深沉，唯求“好看”而已，在商业片的明白晓畅之外，更于法国的陈年八卦里淬取出了东方式的微妙情愫，正如它透过裴帅哥的偶像镜片窥见了其暗蓄的电力势能，转化合理衔接浑圆，一出慢条斯理人物简单的文戏，愣是可以藏住千军万马的杀气。那种在流水落花光影疏落间虚推实挡的过招，那种裹在热烘烘的欲望里寒彻骨髓的眼神，优雅而致命。

赵元捕获郑氏的过程和这种情色节奏严格配套，他的爱情计算精确，讲究战术，处心积虑。他在藏书馆以一番热辣表白，让郑氏春心初动；然后星夜驰奔郑氏居所，郑氏已是意乱情迷；接着他做了一番决绝的告白转身离开，欲擒故纵的姿态使得先前的步步为营得以圆满。至此，郑氏幽闭多时的情涛倾巢而出。

裴版的赵元有着绝佳的皮相，然他光鲜的外表下，另有一张脸，苍白，毫无生气，灵魂里散发着腐败的气息。他不是个真正能享受堕落生活的人，四处求欢，不过为自己死水一般的生活添上一笔微澜，爱情已经被开除出他的辞典，身体和身体之间只有机械的活塞运动。风月场中他一路摧城拔寨，几已丧失了所有的弹性。

所以入瓮赵夫人的游戏，除了享受那些美丽温柔的对手，也是游戏挑战本身带来的娱乐性。郑氏是个意外的闯入者，一开始，她看上去无足轻重，可是随着游戏深入，她显示出了自己的力量和光辉，她不是作为一个对手和赵元捉对厮杀，她是按照爱情的发展逻辑延展着自己在赵元心中的版图，把赵元灵魂中深埋的真与善一一启动，令其复苏，使得他迷失在情欲泥淖中的不系之舟重新泊岸。

在爱情的游戏中，有时无法确定狩猎者和猎物的关系，梅特伊夫人掌握了所有的钥匙，却仍然满盘皆输，瓦尔蒙临死时感觉到了刻骨的悲伤，在对伯爵夫人的告白中他说：我无能为力。或者说，面对爱情，从来没有真正的赢家。郑氏是赵元一个虚幻的梦虽然美好却无法全身浸入，两人之间有着宿命的隔绝，他就像一只沉默的鸟儿，想要歌唱的时候，却失去了声音。赵元必须得死，对一个圈割了感情无往不胜的浪子，爱情无疑是致命的弱点，被爱神之箭射中脚踵的阿喀琉斯不再是个天神，而只是个凡人。

看完片子，我安静地体味了一会儿眼角和心头的潮湿，爱情是个沉重的词汇，在尘土中、声色中同样都没有了植根的土壤，在一个素朴的抒情日益变得危险的时代，毫无修饰的情动之举是笨拙的，可笑的，我们殚精竭虑于工尺的表达，像一只狡猾的虫虱伸出触角来小心试探天气。我们留给自己的余地，是一个华丽而安全的转身。

《危险关系》与《丑闻》貌似狂放激突，其价值观依然古典，无论千谎百计，仍然笃信灵肉在某一刻自然合奏的天籁之声，更遑论将爱情退求其次为生理挑拨下的心理想象。爱情重要与否，视乎一个人有无办法从其他管道得到类似满足，技巧机谋，无法为之加分。也许，爱情是被高估的生命经验，如同股票的买涨卖跌，只是，懂交易的人多，懂爱情的人少，凡世男女便无法不在爱情旋涡的拨弄中永恒循环。情色的角力，就像《丑闻》片尾的那只帆船，载着人们漂浮于情欲湮灭的汪洋，但真正让人刻骨铭心的，是那些跳海并沉潜下去，并笃信自己获得了自由的那一小人。情欲，从来不是使我们逍遥的手段，要得到拯救，只有爱，或者不爱。但当世界向右的时候，我没有勇气独自往左，你呢？