一个影响了几代人的电影艺术家，他的审美理想充满着对现实的沉思与拷问，对历史真相的探询与开掘，对人性人情美的抒写与礼赞。而这种银幕审美理想与客观现实之间的真正关系;这种审美理想的风格与模式，又往往成为论者争议的导火线与思辨焦点，至今仍褒贬不一。这，就是谢晋和他的电影。

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谢晋在政治与大众的双重夹缝中生存下来，他在特定的社会政治文化环境的拘囿中，以执拗而睿智的影像表达，终赢得了意识形态的默许，同时也塑造了自己的电影风格。在中国电影史的所谓“导演谱系”上，谢晋是最丰富而复杂的创作个案，他的丰富源于时代的造就，他的复杂也源于时代的造就。谢晋电影终究回避不了时代的烙印，更无法真正逃离时代的局限。

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时代在变，环境在变，潮流与观念更是在变。一个艺术家，不变，则是保守；变，则又是不够坚持。于是，往往在变与不变之间，便有了一个审视艺术家创作观念与艺术风格的开阔地带。创作生命绵长的谢晋导演，经历过无数次变与不变的考验。但谢晋的勇气正在于无论世事如何变幻，他内心博大沉厚的情怀始终是涛声依旧，澎湃不息。在中国电影导演的群像中，谢晋永远是一位钟情于民族历史文化的长者，一位执着于电影艺术创作的师者。

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钟情于民族传统的谢晋，始终以中国传统伦理观念为价值本位，重视对本土“影戏”叙事传统的继承与发展，把最大众化的情节剧推上了中国电影经典的高峰。而谢晋电影所宣扬的传统伦理道德，则多是强调仁爱之心、忠恕之道，崇尚克己奉献、向往亲情和谐……。无论是20世纪50年代的《女篮五号》、60年代的《舞台姐妹》，还是80年代的《高山下的花环》中的爱国主义情操和自强不息的奋斗品格，当为我们全体中国人所信奉。谢晋电影对于传统人文精神的一以贯之的书写，也折射出谢晋独特的文人气质。

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他的电影常以洞察的眼光和悲悯的情怀，带着人性的视点，关注世事变幻中的“人”本身，作品的细节里处处浸润着传统的情感和时代的情绪，给人以回味。尤其是80年代的《天云山传奇》、《牧马人》、《芙蓉镇》，尽管从价值取向上看，充满了历史反思的现实情怀，但细节处无不流露出谢晋的文人气质和诗化风格。

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另外在中国电影史中，谢晋敢于表现重大历史时期的事件，并运用娴熟的艺术技巧将事件表现得生动感人。他的电影视角总是符合普通电影观众的带有普遍性的审美情趣，寓深刻思想于平凡普通事物中;特别善于结构一个与不公平命运进行争斗的故事，并在其中着力塑造和表现一个典型的女性人物。

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谢晋的影片充满着人性情感与人道主义精神，具有深刻的内涵和鲜明的个性。

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1983年、1985年和1992年法国、美国、印度分别为他举行“谢晋电影回顾展”。他的作品曾经得到国内外几亿观众的喜爱，海外影评家们赞誉谢晋为“当今国际影坛上最有名望的中国人”！他为了中国的电影事业整整工作了五十年，无愧于人民的导演，崇高的艺术家。

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老爷子曾说过这么一句话：“对一些所谓的明星,你们常常大炒特炒，面对中国电影，则只发一些豆腐干，有用吗？还说支持中国电影，这算什么支持？”

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作为一个学习电影的人，如果要对谢晋导演下一个结论的话，那我个人认为：谢导就是中国电影的一片天。谢导没了，但中国电影的天不能塌。