小编的话：昨天小编发了一篇《蔡澜神评价：香港导演老是羡慕日本，又怨恨中国女演员惜肉如金！》引起读者的争论，有骂日本的，有骂蔡澜的，有骂中国女明星的，亲爱的读者朋友们，咱们把骂改为讨论好吗？其实这其中折射出的是中日电影文化甚至是中日传统文化之间的差异，这几天小编介绍的松坂庆子、中野良子、栗原小卷这些中国观众熟悉的70年代日本女明星，其实都拍摄过暴露镜头，包括以清纯著称的山口百惠，今天小编就介绍一下日本银幕转折时期的代表性人物——京町子！

主张男女平等后，“打女”的出现成为银幕上的一大亮点，比如我国观众十分熟悉的《卧虎藏龙》女主角杨紫琼，杨紫琼飒爽英姿有余而性感不足，性感加打女就不得了了，这种奇观异象，大概也就只有在女性主义抬头的日本电影中才得一赏。月牙细眉、圆润鹅蛋脸、饱满樱桃唇、丰腴体态——是乐万古典美女的标准定义，放到中国是唐朝豪放女，放到日本则是平安时期的美人儿。

在日本银幕，女优京町子术有专攻地同时扮演了“性感”和“打女”这两个角色。出身大阪松竹歌剧团（OSK）的京町子因为在浅草剧场表演大获瞩目，被大映相中签约，进而在谷崎润一郎原作、木村惠吾导演的《痴人之爱》（1949）中出任主演，京町子用女性的魅力和奔放的言行将女主人公演得活色生香，大映以“肉体女优”（也就是现在所谓的性感女郎）定位她并大肆宣传。这是名词“肉体女优”第一次在战后出现，这个日后成为日影关键并衍生诸多意义的词，在当时并不低级，只因京町子这个有色相亦有演技的大女优。

京町子能跻身大女优行列以及大映公司台柱，全凭两个“气”——运气和妖气。她是作品获国际奖项最多的女演员，五十年代日影黄金时期登上国际大奖的那些影片大都由她担任女主角或第二女主角，1950年黑泽明的《罗生门》获威尼斯金狮奖，饰演被强盗俘虏的武士之妻的京町子从“肉体女优”成了“最优秀女优”。

1951年后，京町子出演的最早版本《源氏物语》在戛纳获最佳摄影奖，1953年担任女主角的《地狱门》获戛纳金棕榈大奖以及奥斯卡最佳外语片，同年《雨月物语》夺得威尼斯银狮奖，1958年后市川昆的《键》获戛纳评审团特别奖，1956年在日美合拍片《秋月茶室》中与马龙·白兰度合演，获金球奖喜剧／音乐类最佳女主角提名。

这些被西方捧上神坛的日本电影，大都洋溢着东瀛绘卷式幽玄美学，而且以气氛最浓厚的平安时期为背景，而京町子能成为平安美女代言人，除了古典、妖媚外，最重要的一点，具有与平安时期时代背景相吻合的“妖气”。