1999年，《蝙蝠侠：元年》(Batman: Year One)将由原著作者法兰克米勒 (Frank Miller)与达伦·阿伦诺夫斯基( Darren Aronofsky )合作改编拍摄成电影。这个消息会令任何一个时间点的蝙蝠侠粉丝感到万分热血：

蝙蝠侠黑暗骑士归来

开创蝙蝠侠黑暗骑士形象的始作俑者，与第一部电影便充满迷幻分裂语言的天才导演，要讲述布鲁斯韦恩如何决定穿上黑斗篷的始源故事！

这不只是强强联手而已，这是黑暗骑士纪元的起源。如果你非常痛恨《蝙蝠侠与罗宾》(Batman & Robin)的七彩霓虹灯风格，那这个消息怎么能不让你想要兴奋尖叫呢？

1、打造黑暗骑士轮廓的漫画《蝙蝠侠：元年》。

这次米勒与达伦的黑黑尝试，比克里斯多弗诺兰 (Christopher Nolan)的黑暗写实面还早了6年，但是《蝙蝠侠：元年》的确比起万民拥戴的《黑暗骑士归来》( The Dark Knight Returns )更适合改编成系列电影。

蝙蝠侠黑暗骑士崛起

它会在蝙蝠侠系列作品中更像是一次风格强烈的重开机(reboot) ，把蝙蝠侠故事从头说起，更像是填补了蒂姆波顿 (Tim Burton)与乔舒马赫 (Joel Schumacher )都跳过的前情提要：

《蝙蝠侠：元年》讲述了布鲁斯韦恩如何成为了蝙蝠侠，剧情里的时间聚焦在他成为义警的第一年里，但是背后牵扯的回忆时间维度长达20年，远至布鲁斯小时的父母双亡惨案、年长后看见误闯室内的蝙蝠、与他如何从错误中学习成为扮装英雄等等。现代与过去互相交错，意识流的叙事却不见混乱。

急于成为武林高手的年轻布鲁斯。

这本漫画是如此重要，它洗脑了我们现在对蝙蝠侠的刻板印象。原本哥谭市警察局长詹姆斯高登在漫画与电视剧里，是一位宛若错穿警察制服的圣诞老人，最擅长的是拨打蝙蝠侠专线，毫不脸红地请义警来处理警方原本应该处理好的烂摊子。

蝙蝠侠黑暗骑士小丑

但是《蝙蝠侠：元年》让戈登局长回到他还是警员的年代，似乎也把一股生猛热血，灌入了这位原本被认为无关紧要的配角身体之中。

年轻却混乱的戈登，正想办法在他的家庭生活与贪婪的哥谭警方腐败中取得自己的定位──对了，他还跟他的美女同事搞暧昧，他不放弃亲手缉捕每个哥谭败类的机会，但贪腐上司却急着把他踢得远远的，避免他阻挡了自己的财路。戈登被任命要逮捕最近出现的怪家伙，但他却隐约觉得，这个义警不只是扮装小丑而已。这个疑问在一次蝙蝠侠拯救戈登孩子的过程后，得到了证实。

戈登自己的问题已经够复杂：他不愿自己的孩子在这个腐败的城市中诞生。

我们把蝙蝠侠踢开，戈登的故事本身已经就是过往黑色电影 (Film Noir)的硬汉形象：公私混同的硬汉试着螳臂挡车地对抗他看不到的黑暗。这种无力感让他与非法正义的蝙蝠侠产生了革命情感，这种设计干净简洁地强化了戈登与蝙蝠侠往后数十年的情感联系，可以说是法兰克米勒最高明的设定之一。

蝙蝠侠黑暗骑士剧情

你甚至可以看到还在播映的影集《哥谭》(Gotham) ，剧中的詹姆斯·戈登，完全就是从《蝙蝠侠：元年》走出的硬汉，而不是1966年里电视剧里的可爱阿公。

深夜的幽会。

2、大幅「致敬」《蝙蝠侠：元年》的诺兰版蝙蝠侠。

《蝙蝠侠：元年》的创新当然更多是放在蝙蝠侠/ 布鲁斯韦恩身上，米勒舍弃了父母双亡的「仇恨」，而是让「恐惧」成为了蝙蝠侠的人生动力与最强大的武器。

蝙蝠侠阿卡姆骑士攻略

无法替父母报仇的恐惧，变成他内心自责的枷锁。而身为亿万富翁是无法替父母报仇的，所以在《蝙蝠侠：元年》的剧本里，韦恩为了证明自己有能力改变世界，拒绝继承遗产，并强迫自己住在贫民街，与乞丐游民共同生活。他当过厨师、送货小弟与任何底层社会能选择的工作，以证明自己不只是一个纨裤子弟。

但恐惧同时也是他的武器，他要隐身于黑暗中，因为黑暗容易让人恐惧；他要故布疑阵，因为装神弄鬼容易让人恐惧。但他要成为恐惧本身，就得自己先克服恐惧。

在黑暗中开枪只是让自己安心。

上述这些，你都已经在诺兰的《蝙蝠侠：开战时刻》(Batman Begins)里看过了，诺兰大幅借镜了《蝙蝠侠：元年》，但他无法像米勒那样对描述黑暗感到上瘾。这是米勒与艾洛诺夫斯基的共通之处，他们都喜爱看着自己的角色沉沦，喜欢让他们坠落到那些内在的心灵炼狱或是大环境造成的不遇里。

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他们都不相信外界的善意与巧合能拯救这些角色，除非他们想要爬出来，否则他们都更享受这些角色在地狱里的挣扎模样。

而对于那些虽然身在地狱底层，却仍有决心毅力爬出来的角色，他们都会给予最大的宽容──给他们喧闹的死刑，让他们得其所愿，成就己道。

达伦的《梦之安魂曲》(RequiemforaDream)里只有沉沦、没有救赎。

当然，布鲁斯韦恩不可能在电影里死去，但是布鲁斯韦恩很明显地得在《蝙蝠侠：元年》里被整得死去活来：米勒与达伦一开始就决定这会是一部大胆又暴力的R级电影。

蝙蝠侠黑暗骑士三部曲

没有走过地狱的人，要如何成为地狱的守卫者？这可不只是因为法兰克米勒的作品总是充斥着这些元素。事实上，达伦比米勒更加极端。

法兰克米勒（左）与达伦（右）

米勒是这样说的：「 （达伦）对于每个角色都有非常独特的见解，包括如何在银幕上呈现他们，」

米勒感觉自己遇上了对手，「我自认为已经比我见过的人都要激进了，但出乎我意料的是，达伦比我还要激进。

蝙蝠侠3黑暗骑士崛起

我曾经这样问过他：『达伦，你愿意完全忠实遵循漫画原著吗？』因为他原本已经打算把漫画丢到一边去了。但我们共度了一段非常愉快的时光，我们探索了《蝙蝠侠：元年》剧情里的每个角落，好好地塑造每一个角色。」

会拍出用电钻钻自己头部片段的导演，可不会轻易放过这么黑暗的原著故事。达伦要剖开《蝙蝠侠：元年》的核心，然后用最震撼的视觉效果去呈现布鲁斯韦恩的挣扎与觉醒。

法兰克米勒从未制作过电影，他需要借助科班优等生的达伦对电影的了解，毕竟他光靠6万美金就拍出令人惊艳的《圆周率》( Pi ) 。

在日舞影展大出风头的新锐导演，加上人人都想仿效的漫画原著作者，这样的黄金阵容是前所未见的。这对黄金搭档同时满足了电影迷与漫画迷的严格标准。

蝙蝠侠前传3:黑暗骑士

布鲁斯想起被蝙蝠吓得魂飞魄散的过去，当下他决定要成为蝙蝠。

比较起来，《被解放的蝙蝠侠》(Batman Unchained)的舒马克与名不见经传的小编剧、《蝙蝠侠：黑暗骑士》(Batman : DarKnight )的两个更加年轻的菜鸟编剧，都比不上《蝙蝠侠：元年》强大的编导双人组，这样来说，是什么奇怪原因让《蝙蝠侠：元年》胎死腹中呢？

你当然猜得到答案……

（未完待续）