我对爱情片的标准比较固执：好的爱情电影除了情节单纯，表演真挚，细节动人之外。美也同样重要。“美”不单是指服化道的技术体现，更在于立意和情感。一部爱情片不论结局是圆满还是遗憾，如果不能让观众感受到回忆与希望，感受到“往昔可追，未来可期”，即使品质合格，也依然算不上我心中的佳作。这个电影最大的优点，正是每一个环节在传递着心碎的同时也能不遗余力地展示着美。 《请以你的名字呼唤我》：这个电影很美，情节单纯细节动人。

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这部电影似乎也是很多人的期待，仿佛大家都在做着一场万人齐心的梦，为一个少年和他的那个夏天无法自拔。所幸一切的等待都是值得的，电影结束时，我已经泣不成声。

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一段发生在1983年夏季意大利艳阳下的爱情，从心动到试探，从相爱到分手，谁都能看懂。不故弄玄虚，也不刻意复杂。剧情简单平淡，但是摄影、构图、色调和一切氛围的构建都是极美的。80年代的意大利小镇，阳光、草地、泳池、自行车、雕塑、桃子、钢琴声，短短六个星期里，美国大学生Oliver和意大利少年Elio互相吸引、试探、相恋和分开，足以让我哭了好几遍。

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电影让我们看到最美的少年和少年时代……爱情在自然状态下，总难以构成有始有终的故事，只零散地聚集成几番感受、诸般情境，寄托在一片自我矛盾的痴嗔之中。文学与艺术为主人公心绪中不安分的因子提供词句、乐段、甚至在骚动之际，适时呈现青铜造像的肌理。这些用以寄情的符号在隐秘的狂热中轮番交替，消耗着心神，同时又源源不绝充当补给。

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电影的核心，我想是爱和美。这是两个看似已经成为陈腔滥调、却鲜少以这么赤裸和朴素的方式被表达出来的词语。一直觉得好电影，只有两种，一种让人看到世界，一种让人看到自己。这个影片无疑属于后者，它想让你沉浸和共情，而非欣赏、赞叹或讶异。整个故事都是从少年视角出发，17岁的Elio可能因为母亲是法国人，浑身散发着法国少年的气息，在那个炎热无聊的夏天，他读哲学书，谈钢琴，和邻居家的法国少女谈情说爱。

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大部分镜头，是Elio的角度，让观者代入那种患得患失的心境。当他在树下木桌上，听歌写曲子，Oliver在远景中出现了，他坐下了，开始悠闲地聊天了。谁没有过这样的经历呢？暗恋者就像浑身生满木耳的树，看似静止不动，但所有耳孔都大张着，每条神经末梢都像磁石一样清晰地指向那个人的方向。

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起于爱情，落于成长。对于电影中，那幸运的少年而言，这是一辈子，仅有一次的夏天，是此生再也无法寻找到的东西：完整的、彻底的亲密，而对于一无所有的观众们来说，这也是我们少年时代最清澈最美妙的夏夜春梦，它转瞬即逝，毫无所立。

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Elio的家庭，本身就是一个艺术家庭，艾利奥自己，则热衷于阅读与音乐，而奥利弗，则是Elio父亲的临时助理，一位在意大利游历的美国大学生。艺术底蕴一般会造就两类人，一类人深沉、清高，而艾利奥和他父亲，却是更讨喜的另一类，单纯、自在。

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临近结尾处，爹对男主爱的教育，在剧本里应该也是篇幅最长的独白，让我觉得很不自然，纵使他们家无比和谐，这个年纪的人谁会有心思听长辈聊自己的感情生活，内容也只能说是包装得很好的鸡汤。电影最后的20分钟里，我的情绪都已经到达了饱和，只要Elio哭，我就跟着流泪；看着他落寞的脸，我也止不住地抽泣。

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这部电影所带给我的共鸣是前所未有的，让我想起了特定的某个人，而是回忆里有关感情的自卑、迷恋、爱慕以及不舍，都一股脑地涌现了出来。我太喜欢这部电影了，在我心中风景是次要的，它是围绕着人物而展开的，一个略带忧郁，敏感，神经质的少年爱编曲，爱读书，有时会弹弹钢琴，来一段吉它，这样的少年在哪都不合适，只有干净的阳光，与纯粹的水为伴方才最好，而树与果子便是那可多可少的欲望。

我觉得看这个电影的正确顺序是，先看一遍电影，再看一遍原著，再看一遍电影。这样就能完全看懂作者和导演想要表达的东西。导演在后面安排父亲讲的话其实有点想要拔高整个电影的立意，还行，没有特别突兀。电影属上乘。配乐很有感觉，叙事冷静，或是说平静。自然流淌的情绪拿捏准确，没有水满则溢的主张和论调，也没有说教式的客套。包括后面父亲对埃利奥的一番话，我以为入情入理，体现了一个父亲的爱与关怀。

这个电影很美，情节单纯细节动人。这个“世界”可以很大，大到每个人都有权利去追寻自己心中的纯真、激情与美好的体验，然而很多时候，“世界”却是小之又小，小到只有几个知音，去理解你内心的“脆弱”以及超越于世俗的刻骨铭心愿你我每一个人，都能像少年一样，有一颗像是从未受过伤的心。像是初恋般。爱上每一段恋情。愿你我每一人，都有一颗再老也愿意恋爱的心。