万万没想到呀，今年这个春节档居然是红颜秀影最忙碌的一个“工作期”，

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截止到大年初四，“秀秀”已经打卡了《流浪地球》、《疯狂外星人》、《飞驰人生》、《廉政风云》、《新喜剧之王》，

这几天的影评推文也几乎全是关于春节档电影的。

如果是近几年的春节档，“秀秀”也会挑选几部贺岁片为大家推荐，

但好片就是好片，烂片就是烂片，层次分明，

而今年却不同，特别“出彩”的电影没有，特别“烂俗”的电影也没有，每部影片都有长处和短板，

整体的质量、水平是上升的，也是第一次，票房真正的反应了市场需求和影片水准！

更令人惊喜的是，今年的春节档你很难发现“流量明星”的身影，

黄渤、沈腾、吴京、刘青云、鄂靖文......（实力派占据主导）

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如果非要找出一位走“流量”的，那可能就是成龙大哥了，春节档最烂电影应该是“十拿九稳”了。

而从目前的口碑来看，无疑《流浪地球》是稳居榜首的，

《流浪地球》的票房已经逼近《疯狂的外星人》，不出意外，定能拿到春节档票房冠军，其排片率也上升到了将近三分之一，

讲真，走“流量”的《流浪地球》，也是中国电影之幸！

《流浪地球》是作家刘慈欣早年间的一部中短篇，

相比《三体》的恢宏和复杂，《流浪地球》其实更适合一部单体电影的体量。

作家刘慈欣几乎是凭借一己之力将中国科幻小说提到了世界级的高度，

在他的视野里，密集叙事和时间跳跃的故事手法无限加快叙事步伐，使读者思维无法赶超作者的思维，

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同时他的作品综合了自然灾害、技术进步和人类生存的宇宙困境等宏大的主题，

大自然的瞬息万变和人类面对科技危机的直观感受拥有淋漓尽致的体现。

影片《流浪地球》就遵循原创小说的命题：

地球因为太阳的毁灭而必须进行逃离太阳系的悲壮远征。

小说影视化，需要做大量取舍，而又不能破坏原来叙事架构和核心内容，

改编自刘慈欣《乡村教师》的《疯狂外星人》基本只保留了一个外壳，所有的叙事和人物塑造全部进行了喜剧化改造，

这从作品本身的朴素英雄主义是有很大出入的。

而《流浪地球》在改编上，显得更加缜密，

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《流浪地球》的开场，脏乱的地下城，昏暗的光线，假景的学校，

兄妹俩穿越地下城，地下城大概布局就有了初步印象。

那个闭塞狭窄的房间是《北京折叠》同款，

穿越的地下城红灯区是《银翼杀手》同款，

开的“道路千万条，安全第一条”牌儿卡车是《雪国列车》同款，

此段氛围的营造呈现了一个阴暗潮湿压抑的地下城环境，

而原本人在苟延残喘的情感状态则进行了当代化改编，保留了当代价值观的人情味，

此类物象的集合加上刘慈欣的原著，前段给人一种这是中国国际化的一部硬核科幻片无疑了。

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在影片二十几分钟处，第一个小“精彩”出现了：

地球即将撞击木星，完全符合商业影片叙事规律，隐隐有了好片的征兆。

到四十分钟前后，执行任务随即遇到灾难，

这时候末世中的地面景象“小荷才露尖尖角”，而伴随姥爷的对应解说，这一段今昔对照，形成很强的共鸣，

而且影片很巧妙的把18年前后较为流行的东西 比如“海草舞”、“金钱中心论”都放进了末世这个设定中，

使得原本看似遥远的末世空间有了一种现实感，而末世和现世的相互置换，让观众在领略科幻的玄妙之中又有了强烈的代入感。

科幻类和传统题材最大的不同，就在于危机面前，大自然的无声和严酷，

它是由不得讨价还价，而正是因为此，人的故乡情和亲情的珍贵也在残酷环境下显得尤为珍贵。

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影片中部赢来了第一个“精彩”，

父子两条线，分别对应了外部自然环境和内部人与人的背叛两条困境，

只有两线交汇通力合作才能实现最终的拯救。

国际上末世题材很多，《银翼杀手》系列是这个类型不得不提的存在，

影片不注重于末世氛围营造，而在于引入了哲学命题，

当科技发达到人机不分，自然也即将毁灭，在此下的人伦与科技的较量是西方式的思维。

而《流浪地球》是符合东方思维习惯的，

所注入的“回家和宿命”，将中国式的情感投入末世中，使得《流浪地球》中的末世逃亡具有了东方特色，

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相比韩国《雪国列车》完全西化的情感投放，《流浪地球》更符合东方人的情感归宿。

地下城的线也因为太空线“叛逃”始末的揭露，从对抗大自然转移到人跟人的竞争，

地球本身并不在乎温度高低存亡与否，不过是时间的流逝，而人类本身面对自身的存亡就必定会有掠夺、争斗、背叛和欺骗，

从外部的泯灭到内部矛盾，双向夹击，才让地下城存活者的选择变得尤为迫切和重要。

太空是一个宏大的命题，但变成影片自然要与人类产生连接，

当爷孙线终结后，父子线延续这种情感的缔结，而父子又多了一层互相误解的隔膜，

这种感染力和《星际穿越》中父女隔了时空在书架前的无法沟通有异曲同工之妙，父子之间是熟悉的又是陌生的。

在以往的同类题材中，遇到灭顶之灾，都是离开地球去别的适合地球繁衍生息，

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而这一次设定则是带着地球一起逃亡，如何逃亡就需要通过团队合作，

到这里为止末世逃亡题材只要套用冒险灾难设定，启动团队模式，各司其职，不断攻坚打怪兽就可以实现，

影片也从回小家过渡到拥有一个真正的家。

在情感描写上，《流浪地球》剥离了原著关于人性阴暗的隐喻，而保留了“希望”这个价值观，

小说原著中曾有一段关于“希望”的精彩描述：

“你听着亲爱的，我们必须报有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长，我们都要拥有它！！”

而“希望”这个命题，似乎更适合春节合家欢的观看氛围和更多层次观影需求，

整个故事开展就围绕所有人对地球的故土情怀实施逃离计划，

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影片中，情感描述较为细腻，姥爷的回顾地球刚停止运转的时刻，姥爷和孙子、孙女的温情瞬间以及随后搜救队员发现的贴心小纸条，

都使得末世灭亡因为有了亲情的注入，显得不冰冷。

《流浪地球》从结尾来看，将会有系列电影产出，

这部电影的出世，可谓是一波三折，多年的酝酿，中途撤资，《流浪地球》的顺利上映对国产科幻电影无疑是里程碑的，

借鉴好莱坞科幻片叙事的同时，也能讲公式化的成功要素融进本土化中。

同时近年的电影票房也一再点醒了创作者：

品牌效应已经开始失效，观众更关注影片的品质，大投资加豪华演员已经不是必备法宝，讲好故事才是！