与其说影片讲述了土味帮派的失落与女性的自我成长，不如说个体欲望和社会变革的双重作用，重塑了他们的人际关系和情感模式。高速行进的列车上，总有人被甩出去，抛离原有的轨道。而两个流落江湖的男女，在经历了一系列的转向与变速之后，也终于变换了各自的位置。 《江湖儿女》：对于这部电影，有了更加深刻的理解。

这部电影太感人了受到了深刻的教育

影片的第一段落中，最深情的画面，就是这群黑帮分子聚在录像厅里，抽着烟，一起看枪战片。屏幕上枪声四起，屏幕两侧悬着两盏圣洁的灯光。看的人一律西装革履，仿佛是参与教堂里的某种仪式。那分明是一场悼念。悼念一个濒临逝去的江湖。电影的重点是‘江湖’，但在实际电影叙事中，儿女和江湖是两条互相支撑的脉络。江湖和儿女分别表现了各有正反两个面向的两套逻辑，且双方又要在对方中毁灭与生成。

这部电影真感人

第二场戏一开头就是倒各种各样的酒水在这个大盆子里，名为敬五湖四海的兄弟。在外人看来这种喝酒的方式有点夸张，但这不侧面暗喻了这种江湖友谊的荒诞（不靠谱）吗？直到后面，这个盆子再次出现了，却是被用来跨火盆去晦气的。所谓的酒水已没有，剩下的只是灰烬。道具虽重复使用，但背后的含义却悄然发生变化

受到了深刻的教育

在这部电影里，街边喜宴流水席的热闹、城市化进程中地产开发的眩晕、从迪斯科到广场舞再到合唱团的变迁；信仰耶稣爱上帝的小偷、老婆外出打工求“互助”的摩托司机、背着家人包养小三的大款、火车上吹牛的侃爷……这一切的一切，无论我们是否亲历过，我们都会觉得真实且熟悉。

这部电影

赵涛和廖凡在奉节的小旅馆里，重逢的一场戏，是可以拿来作为经典，将来在课堂上一代代研讨的。场面十分尴尬，女方镇定，男人软弱却又不是全无良心。这里演出的是人的同理心。

留下了深刻的印象

巧巧从车上下来了，她掏出手枪对向天空，“砰”的一声枪响，所有的人都吓住了，包括正把郭斌头一下又一下磕向车头的打手们，也包括围起来的黑帮团伙。郭斌得救了，巧巧因持有枪械坐牢了。这一个场景中，赵涛震住我了，她勇猛坚决，生死之际，毫不畏惧，莫名地让我想起孩子遭遇危难之时的母兽，目露凶光，拼死一搏。

通过这部电影使我受到了深刻的教育

巧巧是那种生命力，非常强悍的中国女性，无论怎么样都能想办法活下去、脱出困境。相应的，她的感情也比斌斌这种先天情感贫瘠心力脆弱的人要丰沛得多。 饰演斌斌的廖凡，戏份虽然少于赵涛，但几场情感重头戏都充满亮点，尤其重逢一场的眼神大赞，半身景别依然能看到他红透的眼眶，结尾斌斌身遭巨变，廖凡的状态演绎也十分精准。

通过这部电影

斌哥以江湖人自居，拿一把枪，打一发子弹，对着火山口豪情壮志满胸怀，一招手就能挥来一堆马仔。他以为他和电影上的人一样，未来就折在这街面上了，也不枉曾来过人间一趟。但现实是不过就私藏了一把枪，蹲进监狱一年兄弟们就各自散场。

我受到深刻的教育

再给赵巧巧一次机会，她还是会为郭斌开一枪。当时是大嫂的巧巧，面对着被打倒在地上的大哥郭斌和周围里三层外三层，看热闹的人们，毫不犹豫地选择冲天放了一枪，那时候她还不知道，这一枪成了自己人生的转折点。电影中，让我值得回味的细节。巧巧湖北骗吃骗钱骗人的细节。在江湖上，谋生和自保的手段就多了起来。江湖里没有男人当真，但女人当真。一入江湖，女人就认定自己是江湖人了，男人却能进退自如。

这部电影给我留下了深刻的印象

电影在情感上甚至更加平和一些。在十七年的时代跨度中，有选择坚守的个体，也有选择随波逐流的，巧巧和斌哥江湖“江湖身份”的转变构成了故事的主要张力，在时代变迁，物是人非中，巧巧坚守的江湖情义弥合了某种对立。关于江湖，斌哥理解中的江湖无非是追逐金钱和权力的舞台，情义只是某种附属物，而巧巧眼中的江湖则是人与人之间的忠诚、情份，传统的人际法则。

这部电影给我们带来了深刻的什么

电影结尾最后一个镜头同样是“垃圾胶片”式的影像——监控摄像头里，巧巧的神情显得烦躁而迷茫。这样无意义的监控画面最终并不会被保存下来，就像很多江湖上叱咤过的大哥一样，最终也都消失在了风里。

这部电影太感人了受到了深刻的什么

对于这部电影，有了更加深刻的理解。无论是大时代小人物，还是小人物大时代，在电影里，世事变迁与物是人非总是不变的，有人变了时代还在，有的人还在时代变了，而我们现今的时代里，人物和时代都变了。

芳华这部电影使我受到了深刻的教育