我没见过黑夜，我没见过星星，我没见过春天、秋天和冬天。

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我出生在刹车时代结束的时候，那时地球刚刚停止转动。

2019年2月5日，大年初一，《流浪地球》上映了。

之前说过，从“中国电影科幻元年”被预测到来、到“中国电影科幻元年”点映亲获刘慈欣肯定。

再到如今，我们终于可以放心地说一句：

中国电影科幻元年，真的来了。

对比同期上映的另外三部最热春节档：《疯狂的外星人》、《飞驰人生》、《新喜剧之王》

从豆瓣评分来看，春节档口碑最高的竟然是《流浪地球》，而且已经从开画的8.4上升到8.5:

虽然早就想过《流浪地球》会是一部7分的作品。

但8.5的分还是有些超出我的意料。

很明显，这里面有鼓励分；但大家愿意给，这是事实。

因为如果硬要用一句话总结一下这部开启中国“硬科幻”的电影，那就是：

这是一部瑕不掩瑜的作品。

是的，瑕不掩瑜。

它不是没有缺点，甚至说缺点清晰可见，但是它依然燃到我们了，给到我们惊喜。

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这份惊喜来自于，哪怕早有了足够的宣传和吹捧，但它依然超出我们意料的好。

做出了远胜于“第一人”所能做出的样子。

下面进入正题：

关于《流浪地球》的背景，之前已经说太多了，相信大家也很熟悉。

这里仅做一个简单重复：

太阳即将毁灭，为了生存，人类必须带着地球逃出太阳系，飞到4.3光年之外的半人马座比邻星生活。

逃亡阶段分为：

1、刹车时代；

2、逃逸时代；

3、前流浪时代；

4、后流浪时代；

5、新太阳时代。

正片上映之前，大家猜测最多的，就是郭帆导演到底会选哪一个“时代”来拍摄。

毕竟原著体量太大，2个小时能拍完半个“时代”就不错了。

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结果看完正片发现导演很聪明，他深知2小时的局限，装太满了容易废掉。

所以影片非但没有拍满“半个时代”，甚至只拍了某个时代的某一场灾难。

也就是“逃逸时代”的“木星撞击”。

这场撞击有多短呢？在原著小说里，它只占了两页纸。

一场“行星撞击”风险只占两页纸。

完全符合大刘的惯用手法，大格局、大意识、高概念，轻细节和人物。

所以拍成电影，郭帆导演还是在原著的基础上，做了巨大改变。

改变之一就是细化人物情感。

那些在原著里被大刘一笔带过的风险和灾难，都必须在电影里做重头戏呈现。

所以导演必须前期增设书里没有的细节，做好铺垫。

比如在原著里，生活在“逃逸时代”的人类是很轻视情感的。

末日的恐惧伴随着这一代人，数理化成为学习的重点，语哲英通通退后。

大家开始摆脱情感的“束缚”，及时行乐。

毕竟谈感情这么浪费时间的事情，要是明天就被毁灭了岂不悔哉？

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有这点闲情，不如多关心关心地球和生存。

所以原著里还有这样一个魔幻的桥段：

男主父亲曾出去和别的女的生活了两个月，回来之后男主母亲没有开心，也没有不开心，就是一如既往地继续生活了而已。

但到了电影里，郭帆显然不能这样做。

与原著相反，影片《流浪地球》的整个故事，都是建立在浓厚的情感纠葛上的。

比如叛逆热血的刘启，因为和在空间站工作的父亲置气，带着妹妹逃出了地下城。

这才误打误撞成为了救援队的一员。

比如最后吴京饰演的刘启父亲刘培强，也是因为自己的儿子还在地球上。

才奋不顾身于成功率几乎为0的情况下，选择了拯救地球。

为了丰满情感的表达，影片甚至加入了一些原著没有的角色。

比如刘启妹妹朵朵，她是刘启姥爷在地球停止自转之初，于频发的自然灾难中救出来的女婴。

刘启姥爷也是主角里唯一在“前太阳时代”，也就是我们这个时代生活过的人。

所以当时隔多年走出地下城，看见“东方明珠塔”和“2044上海奥运大厦”时。

姥爷的感念和恍惚，是可以感染到我们的。

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整部影片，都充斥着极具东方特色的情感表达。

“怀念”是我们东方人最鲜明的情感之一，影片里不论是对“旧时代”的怀念、对父子情的怀念。

甚至对整个地球乃至太阳系的眷恋，都推动着剧情发展。

这点和喜于探索、追求新世界的西方人有本质不同。

从立意上看，《流浪地球》把本土化表达做得很好，并没有一味地模仿西方科幻。

改变之二是剧情。

原著里“火星从地平面升起”的片段曾让许多书迷印象深刻。

尽管只有短短几百字，但呈现于大屏幕是什么样的，依然让很多人心痒。

恐怕这也是导演选择这一桥段改编的原因之一。

既有可操作性，又兼具视效震撼。

正片呈现没有让人失望，在电影院的大屏幕上看“火星从地面升起”。

我真实地感受到了书里人物所感受到的“窒息”、“震撼”和“压抑的恐惧”

与火星的这场较量，粗暴解释一下就是因为：

地球仅靠人类建造的发动机，是很难达到足以逃出太阳系的“逃逸速度”的。

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即便已经有了12000台比珠峰还高的发动机，但地球依然要围着太阳旋转十几周，才能慢慢脱离轨道一部分。

这时候体积比地球大许多倍的火星，对地球产生的引力就起着“生死攸关”的作用。

只要控制好速度和距离，地球就可以靠火星引力，被“拉一把”，然后顺利逃出太阳系。

但危险的地方就在于这个“时间”和“距离”。

如果太远，就“拉”不到“逃逸速度”。

太近，又会被火星“吸走”。

如果近到超越了“洛希极限”，地球甚至会在火星的引力作用下直接解体。

“洛希极限”指的是：

当行星和卫星距离达到一定程度时，潮汐作用会使得天体解体分散。

所以当地球与火星的距离少于“洛希极限”时，地球就会在引力和潮汐作用下被撕碎，成为火星的环。

土星的环就是这么一路吸出来的。

在原著里，这段与火星“擦肩而过”的片段虽然凶险，但是平安渡过了。

所以大刘没有细化描写这一段。

但是影片做了改编，地球与火星，并没有顺利地“擦肩而过”。

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而是速度大于预期，然后在火星的引力之下，加快超火星撞去了。

预告片里也有这样一段旁白：

“受木星引力增强影响，地球将于37小时4分12秒后撞击木星。”

《流浪地球》的整部片子，就是在讲这凶险的“37小时4分12秒”。

至于人类到底是怎么脱困的，这里就不给大家剧透了。

反正也很符合大刘“大动作”的设定。

高潮处的改编，既出乎意料，又在情理之中，这点很棒。

关于《流浪地球》的大，这里简略讲几句。

众所周知以往的科幻片都是人类坐着飞船逃亡。就连如诺兰《星际穿越》之类的大格局，也只是飞船。

带着地球逃亡这样的大体量，是头一次有人尝试。

据导演郭帆自己透露，他最初是找过好莱坞的特效团队的。

但就连好莱坞的团队，都不理解郭帆为什么要“大费周章”地带着地球逃亡，有飞船还不够么？

后来的事情大家都知道了，3000张概念图、8000多格分镜、10000件道具制作、100000平实景搭建。

自己组建团队和部门，郭帆摸着石头过河，超出预期地完成了这部电影。

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但其实为什么“一定要带着地球流浪”，大刘本尊也早就给过合理的解释：

宇宙航行以光年计，按照人类现有的最高技术，造出的最快飞船，速度也只能达到光速的百分之零点五。

这样到达距离地球最近的有行星的恒星系，就需要17万年。

飞船规模的生态系统，连这十分之一的时间都维持不了。

虽然《流浪地球》并不需要到达那么远，只需要到达4.3光年外的半人马座比邻星。

但用飞船逃亡依然是希望渺茫的。

简单理解就是：飞船上的生态系统养不了人类那么长时间。

原著里的地球人也曾为这个问题争执过，还被分为了“地球派”和“飞船派”。

“地球派”认为应该带着地球一起逃亡。

“飞船派”认为应该制造有上海市那么大的飞船逃亡，带着地球太累赘。

当然最后是“地球派”胜出了，也就是我们现在看到的“流浪地球”计划。

如果《流浪地球》能出续集，后期只会令人越来越期待。

尤其原著里后半段的人类大“叛乱”，于地表上处决千人科学技术人才的场面，光看书就已经极度悲壮和讽刺了。

以及在地球上看见太阳远远毁灭的景象，恐怕只会比火星从地平面升起更震撼。

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以目前的反响来看，续集是肯定会有的了。

至于影片的缺点，和一般的剧情缺陷差不多，无非就是台词生硬、转折衔接不够流畅。

某些角色塑造地太片面化，导致情怀变成强制煽情。

我个人认为最大的缺点是演员演技，极其脸谱化、片面化和程序化，演绎地不流畅也不真实。

尤其是年轻演员，在大荧幕上看着台词口型对不上，真的是很影响观感的一件事情。

最后，我并未觉得《流浪地球》强行“主旋律”，相反的，其实它已经很克制了。

对比美国清一色的美国人才能拯救世界，《流浪地球》的结局很明显是“人类主义”高于“民族主义”的。

最后的拯救，也是在俄美英以韩日中印等全球人的共同努力下，才得以实现的。

让观众真正感受到，世界末日到来之时，民族主义的狭隘，和全人类统一战线的悲壮与伟大。

中间有一段播报“撞击火星”的广播很让人揪心。

那种全球人民一起听着冷静的AI音告诉自己“地球将于几小时后灭亡，人类文明或将不复存在”的感觉，悲凉到隔着屏幕体会一下就够了。

但当最后AI于烧毁之际说出那句“想让人类保持理智，是何等奢侈”的时候。

相信大家都受到了触动。

尽管理想主义，但就是和理想一般美好。

再次说明，《流浪地球》不是最好。

如果不是“第一部”，它恐怕不会是我们现在看到的8.5分。

之后或许会降一些，也或许就会在这个分段徘徊了。

但是，瑕不掩瑜。

它开了个好头，这时候学会鼓励，比鸡蛋里挑骨头好得多。