总说年味淡了，鞭炮不放了，春晚沦为背景音乐了，手机侵占了所有的空间。

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但是，对我来说，年味就是妈妈那一桌热腾腾的年夜饭。

记忆中的味道，总像味觉定位系统，一头锁定了千里之外的异地，另一头则永远牵绊着，记忆深处的家味。

那个娇柔做作的《后来的我们》，我却永远都记得，电影中每一年的年夜饭，以及父亲最后的信。

《后来的我们》改编自《过年回家》

男女主角的相遇就是在春运的火车上，年夜饭成了爱情中的点缀。

过年的主题一直贯穿整部电影，重逢、相遇、相爱、分开，随着年夜饭桌前人员的变迁，十年的沧海桑田都在眼前。

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爱情故事可能很普通，可是当中沉淀的亲情却是感人至深。

每次和父亲的团聚，总是年关时节。

感情是那一屉粘豆包，也是漂泊人的心灵归处。

《饮食男女》给观众印象最深的可能就是开头那行云流水般的厨艺才华展示了

抓鱼，解剖，改刀，下锅一气呵成

精细的刀工，看得人心旷神驰

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悠闲又得瑟的剁肉馅，熟练地捏出十几个褶子的小笼包

厨师老朱退休后，渐尝老年生活的诸多尴尬：每周日费心做出的一桌丰盛菜肴，等着三个女人儿的回归。

而三个女儿夜各怀心思，多了很多比父亲吃饭更重要的事情。

李安的《饮食男女》通过每周的聚餐，老朱和一家女儿的各自的生活条件线索缓缓展开。

细腻地讲述着老朱家庭生活的故事，看似平淡无奇，但却有条不紊地将各种矛盾交织在一起。

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小小的一家店 ，开在东京的一条小巷里，一个面带刀疤的有故事的大叔，做着简单而抚慰人心的食物。

这是日本的电影《深夜食堂》，不同与黄磊的老坛泡菜方便面。影片以三个故事为注脚，讲述了那些深夜无处归的人在这小小的食堂中，演绎一个又一个温暖的邂逅。

每个人的辛酸和无奈在这个小餐馆中，一一呈现。

而真正能治愈心灵的是美食。

《满汉全席》在香港叫做《金玉满堂》，1995年的贺岁片。

彼时正是香港电影黄金时代，张国荣还没走，罗家英也没患癌，袁咏仪未嫁人息影，钟镇涛也没破产，徐克正值巅峰，一切都风华正茂。

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这是一部充满着喜气、烟火气的影片。

即使那些无趣的搞笑，也满是信手拈来的自信，绝无现在瞻前顾后的落寞。90年代是香港餐饮业最黄金的时代，酒肆满地，热闹非凡。

哥哥张国荣讨厌黑道生活，决定金盆洗手。

改行做饭店的学徒工。

经顶级大厨赵文卓推荐，张国荣去了满汉楼找老板罗家英学厨，期间他和老板女儿很二的袁咏仪饰擦出了花火。

爱情、美食永远是电影的标配，而电影中关于做菜的场景也必不可少。

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这部电影却不同于其他的美食电影，融入了武侠的元素。

设定为两家酒楼打擂，出了精致的美食，还有打斗元素。

在美食电影中独树一帜。

这是1991年 的电影《过年》。

故事很简单，讲述了留守农村的老夫妻，等待儿女回来过年的故事。

这个简单故事却包罗万象，一年中不怎么联系的亲人们欢聚一堂，天南海北的扯着看似是闲篇，却是另有深意的话。

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一群血浓于水的亲人们坐在一起，心中各有算计，仿佛早已经忘记当年的他们曾经是那么亲密。

饭桌上父慈子孝夫妻恩爱的背后，实际坐的是一群老死也不会往来，仿佛有无数世仇的亲人。

这部电影的真实 ，让人不禁感同身受。

我们何尝不是这样。

这部《春风得意梅龙镇》是199年上映的贺岁片，片子从1946年的除夕说起。梅家、龙家、镇家携手做了一桌丰盛的年夜饭。

时代的颠沛流离，让三家人渐渐四散，这桌年夜饭再也无法做成。

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片子的最后三家人重新聚合，还原了这桌年夜饭。

《舌尖上的新年》就是为春节量身打造的美食记录片。

最后，我想说说《舌尖上的新年》，这是一部关于“重回时间”、“寻找年味儿”的纪录片电影，独属于中国人的情怀。

李立宏的旁白厚重深沉，娓娓道来，围绕除夕年夜饭，展示东方民俗文化。

从北国到南方、沿海港台地区，各种包罗万象、色香味俱全的美味菜肴，做菜过程更是干净利落，最后的成品无一不让人垂涎欲滴，口水直流。

其实所有的食物勾勒着同一个主题，家。

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《后来的我们》中用食物构建了故乡。

《饮食男女》中用食物延续着家。

《满汉全席》中用食物成就了家。

《过年》勾勒了家的隔阂。《春风得意梅龙镇》跨越时间的长河，将三个家再次凝聚。

《舌尖上的新年》从除夕的美食出发，展现了 东方的民俗文化。

这么些美食，小影弟看的都饿了，春节又成了囤肉的季节。