在小编心目中本届奥斯卡最佳电影非《罗马》莫属，但是大概率上它不会拿下这个奖项，这几年的好莱坞讲究“政治正确”，所以综合考虑之下，小编大胆预测，今年奥斯卡最佳电影极有可能是另一部大热门的口碑佳作——《绿皮书》。

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《绿皮书》在豆瓣拿下8.9分，截止到目前为止，包括奥斯卡提名的5个奖项，共计提名加获得的奖项超过30个，堪称本届奥斯卡最强的种子选手，但它最强的是题材刚好和黑人有关，就靠这个优势，和它一样在豆瓣拿下8.9分的《波西米亚狂想曲》就比不了了。

说起黑人电影的分量，前年《月光男孩》击败《爱乐之城》就是最好的例子，但《月光男孩》有多一般大家都是知道的，而这次的《绿皮书》在质量上明显要好很多，把最佳影片给它也算弥补一下去年对影迷的亏欠，顺便宣扬一下美国种族歧视取得的伟大胜利，毕竟这可是来源于真实的故事。

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这个故事发生在1962年，在当时，黑人的地位非常尴尬，在经济发达的纽约等地黑人靠才华可以进入上流社会，但在南部则普遍存在种族歧视，这种割裂的身份认同直到马丁路德金的“我有一个梦想之后”才开始慢慢转变。

《绿皮书》这个片名实际上就是一本书的同名词，全名叫《黑人旅游绿皮书》，出版于1936年，它是美国历史上第一部“黑人旅游指南”，类似于现在的“孤独星球”，这本绿皮书详细介绍了各地允许黑人入住的酒店，餐厅和各种注意事项，在1964年《民权法案》颁布之前，该书都是黑人出行的必备，所以某种程度上，这部电影就是美国的一段历史，相当有纪念意义，深受老一辈学院派评委的喜爱。

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和之前白人高高在上拯救黑人的俯视视角不同，《绿皮书》不止对调了黑人和白人的身份设定，也采用了平视，把两者平等地放在同一个历史时空之下，少了往常的愤怒、批判，尽量做到了客观呈现，这是非常难得的。

托尼是意大利裔美国白人，平常在夜店上上班，既做打手也做服务员，最擅长处理各种疑难杂症，套用现在的话来说就是“很社会”。

饰演托尼的是维果·莫特森，他之前最著名的角色是《指环王》里的阿拉贡王子，帅气逼人，为了托尼这个角色增肥20公斤，硬是把自己整成了油腻的中年大叔。

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托尼很社会，社会很现实，他所在的夜店要停业两个月，托尼失业了，接着我们的黑人男主角出现了：唐。要是按阶级划分的话，唐和托尼是完全对立的，唐就是上流社会的化身，接受最好的教育，拥有三重学位，会多国语言，是钢琴演奏家，优雅得体，风度翩翩，但他偏偏是个黑人。

由于要到南部各州做为期两个月的巡演，唐找来托尼当司机兼保镖，保证他可以顺利完成。于是，一个为了钱，一个为了安心走上了南巡的公路之旅。

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一路上，两个不同阶级的人闹出了很多矛盾和笑话。

在唐看来，托尼举止粗俗，目光短浅。在托尼看来，唐就是一个毫无生活乐趣，死板的有钱人。

唐禁止托尼在车里抽烟、禁止他顺走街边的小石头、禁止他乱说话、禁止他随地小便，禁止他使用之前的姓氏，禁止他各种原本的生活习惯，这让托尼很不爽。

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可是看在钱的份上，托尼都忍了，且非常有职业素养，该他出手的时候，他还是会果断拯救唐于水火之中。

《绿皮书》的重点当然还是在南方的种族歧视上。在唐巡演的过程中，他会碰到明明在别墅演奏，上厕所却要跑到室外去；白人伙计搬来了他不喜欢的钢琴；明明他是老板却要住在比托尼住的酒店差得多的招待所；去酒吧喝酒被白人打；只能在高级餐厅演奏不能在里面吃饭；衣服店不准黑人试衣服.....这些种种对生活造成的不便是美国南方当时普遍存在的传统，唐会察觉到这些，是因为他和一般的黑人不一样，他是黑人中的上流社会。

但真实的情况远远不是表面看到的那样，在一次和托尼的争吵中，唐说出了他的真实处境：

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我住在城里，孤身一人，有钱的白人付钱让我演奏钢琴，因为这让他们觉得自己很有文化，但当我一走下舞台，在他们眼中，我立马变成一个黑人而已，因为这才是他们真正的文化。

我独自忍受轻视，因为我不被自己人接受，因为我和他们不一样，所以如果我不够黑，也不够白，我甚至不够男人（他是同性恋），告诉我，托尼我是谁。

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大概是出于上流社会得到了最好的教育所致，面对这一切的不公，唐虽然愤怒，也不至于起来反抗，他认为：暴力无法取胜，坚守尊严才会赢，因为自尊总能让你占理。可我们都知道，大多数的历史改变都是因为奋起反抗，很多权利的获得也是靠流血牺牲才能完成的。

光靠天赋是不够的，改变大众的想法需要勇气。

相比于抗争的热血，《绿皮书》选择了轻松和随意，只在最后一场巡演让唐遵从了内心的直觉判断，拒绝了餐厅经理的建议。

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在这场公路旅行中，面对种族歧视，唐从托尼身上学到了乐观积极的人生态度，托尼则从唐身上了解到了黑人的困境。因为懂得，所以慈悲，托尼也从一开始的厌恶黑人到最后接受唐作为好朋友出席圣诞节晚宴，为该片画下圆满的句点。