总是表现“科技会带来恐惧和不安感”的“神剧”《黑镜》，似乎也陷入了新科技的“陷阱”。

黑镜潘达斯奈基

12月28日，作为《黑镜》的首部“大电影”作品，《黑镜：潘达斯奈基》在Netflix上正式上线，并赚足了眼球。除了这部一直保持高水准的美剧本身的高关注度外，其播放形式更是掀起了后续舆论的高潮：在影片正式发布前，Netflix在其官方渠道上将电影时长标注为1小时30分钟，而韩国评级网站给出的播放时长则为312分钟，即超过5个小时。因为其尝试了游戏化的方式，观众可以选择不同的剧情走向。

《黑镜：潘达斯奈基》的剧情设置与《黑镜》一贯的风格类似，关注人与科技关系的各种探讨。故事背景设定在1984年的伦敦，电玩高手斯蒂芬想根据一本名叫《潘达斯奈基》的奇幻小说改编出同名可互动游戏的故事。在不断完善游戏本身的过程中，现实与游戏世界的边界开始模糊，史蒂芬开始怀疑自己被困在一个拥有多重现实的世界里，并且也像游戏主角一样被外界所操控。

影片可互动的情节设置从开始一直贯穿到结束，电影开场大概两分多钟之后，画面底部便上浮出下一段情节发展的双向选择，并配有10秒倒计时——如果你不触动任何选项，系统会自动为你选择，并且将你的体验精确到90分钟的默认播放时长。

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第一个选择设置其实很简单：斯蒂芬的早餐是吃甜麦片还是玉米片？很快，随着剧情发展选择也在变得越来越重要，斯蒂芬究竟要不要接受老板邀请进入游戏公司工作？是否要告诉心理医生有关他母亲的遭遇？以及是否要服下同伴给他的致幻药物？亦或是是否要杀死他的父亲？

在积累数十次的选择后，虚实的边界逐渐变得模糊。有意思的地方在于，通过不同的选择，观众可以在最短40分钟或最长近2个小时观看完这部电影的一条或多条故事线。

理想情况下，如果每一次选择都可以导致情节发展的新分支，那么总的剧情量将会呈幂次方级别增长，假设片中有10个选项，就意味着将会产生1024个结局，这显然在电影制作中是不可完成的任务。

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该片创作者查理·布鲁克和执行制片人安娜贝尔·琼斯在接受《好莱坞报道》采访时说，《黑镜：潘达斯奈基》共有5个不同的结局，这5处结局基于5条既定安排的情节线路，其余选择产生的结果则被设置为“Dead End”，如果你选择到了该结局，只能重新返回之前的情节，直到选到了一条预设通路为止。

“再过五年或十年，我们要么会说，‘哇，《黑镜：潘达斯奈基》是真正的交互内容转折点。’要么会说，‘这是另一个错误的开始。’”Netflix产品负责人托德·耶林在接受《纽约时报》采访时说。

事实上，在掀起一番热度后，影片很快受到各方面声音的挑战。首先，这样的情节走线设置使得观看体验并不算友好，除非你选择了制作团队预设的情节通路，否则你就会被困在无尽的情节循环之中。二选一的选项设置虽然有效降低了陷入情节循环的可能性，但当这样的现象多次发生时，观众很容易会产生厌烦心理。

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在人机交互学中，一项重要的“黄金准则”表明，在设计交互过程中，逻辑串联要保证通畅，或者至少有明显的退出路径，以降低用户在使用过程中产生“迷失”或者“挫败”的感觉。显然《黑镜：潘达奈斯基》在这一点上并没有做得尽如人意。

影片的评分变化便反映了这一缺陷，目前，该片在国内的豆瓣评分是7.0，海外的IMDb上评分7.4，远低于影片刚上映时的分数，海外电影热议排名也由之前的15位下降到如今的37位。

“形式大于内容，既然要互动式选择，干嘛要有对错之分，好多次返回重选，情节本身表达也过于直白和简单……作为游戏娱乐性太差了，作为电影情节过于粗糙，只能算是一次尝试。”豆瓣上获赞最高的影评这样说道。

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但也有可能，它正在开创一种新的剧集类型。毕竟，未来的电影市场属于从互动游戏中成长起来的一代人。

其实，历史上最早的互动电影早在1967年的捷克电影《自动电影》中就已出现。当时，观众需要使用红、绿的按键进行二选一的投票，根据投票来选择关键剧情、决定故事的走向。如今，许多互动电影游戏更是选择这种方式，互动电影游戏《晚班》（2016）、《底特律：变人》（2018）就都有多重选择的故事线和N个不同的结局。 《自动电影》《晚班》有180多种选择，7个结局

制作互动剧集的最初想法，诞生于4年前，随着Netflix和梦工厂在原创内容等方面扩大合作关系，耶林便开始设想在儿童节目中探索互动内容的想法。“我们认为，互动节目如果不能在儿童节目上取得成功，那么在成年人的身上也不会成功。孩子们不仅想和电视剧中的角色打交道，还更想投入到角色中去。”耶林说。

黑镜:潘达斯奈基

耶林在知名动画IP《穿靴子的猫》中率先尝试了互动形式，制作了四部以分支叙事为特色的独立电视剧。十秒时间，双向选择，这只穿靴子的猫到底应该亲吻他的朋友还是仅仅握个手？

当孩子们在电视机前兴奋地大喊出内心所选时，也坚定了耶林要把互动剧制作推向成人的决心。《黑镜》便成为了他心中的首选。

据耶林向媒体介绍，这部电影制作相比平时花费了两倍的成本，制作时间也是原来的两倍，其中大部分都花费在了前期的分支目录剧情制作上。

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另外一项成本的耗费在技术的支持上，观众在观看《黑镜：潘达奈斯基》时所做的每一处选择都会被“状态跟踪”（state tracking）记录下来，Netflix将选择保存下来这些数据以备以后在开发新剧时使用。Netflix还开发了一个名为“分支管理器”（Branch Manager）的工具，为了帮助创作者能够以标准化的方式在将来撰写交互式故事。

“我们在观察到底什么样的剧情能够引起观众的共鸣，而什么不能。”耶林说。

而这里面更多体现的还是Netflix的野心。2018年对于Netflix来说收获颇丰，共花费超过100亿美元制作了超过550部新的电影和电视节目，斩获23项艾美奖。剧目类型覆盖科幻、动漫、浪漫喜剧、恐怖片、儿童节目、美食节目、脱口秀以及喜剧特辑等等，还有一系列受到赞誉的独立艺术电影，其中饱受好评的《罗马》也使其成为今年奥斯卡奖的有力争夺者。新的剧目为Netflix吸引了超过2700万新的订阅用户，使得总累计使用用户达到1.37亿。

黑镜312分钟

但这样的成绩并没有让耶林满意，在接受《连线》杂志采访时，他表示希望出品的剧目不只停留在观众按下播放键、观看节目、之后结束的常规观看流程里，他认为这一流程无论从构思还是创作上来说，观众只能按照它原本的样子消费它，如果剧目的情节设置稍有松懈，观众很可能便会被其他的新鲜事物所吸引——对于一个流媒体网站来说，关注度的丧失，显然是致命的。

2015年Netflix以更高的出价，抢赢了英国电视四台，拿到了《黑镜》的播放权。这部始播于2011年的现象级“神剧”，在观众心中积累了不少好口碑，Netflix也将原本每季只有3集的内容扩展到6集。但内容的扩充并没有延续观众的好口碑，在烂番茄排名上，三四季较之前两季内容评价大幅下滑，媒体们也纷纷评价《黑镜》跌落神坛，并把终因归咎到了出品方Netflix身上。

如何在新一季内容播出前挽救这部知名IP剧下滑的口碑，是耶林需要考虑的。2017年年中，《黑镜：潘达奈斯基》正式开始投入策划。

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先不论互动剧未来的发展究竟如何，但作为影视作品自身的营销宣传噱头而言，它已经赚足了观众的眼球。与其说《黑镜：潘达奈斯基》是一部“支线大电影”，倒不如说是为第五季制定的特别版先导片，从市场角度而言，把互动剧作为正剧的调试剂也未尝不可，尽管这个调试剂成本不菲。

也有媒体评论认为，《黑镜：潘达奈斯基》更像是流媒体平台对院线的一次反攻， 每一次的交互选择都要依靠观众手中的智能设备或者是遥控器实现，坐在大银幕前的观众显然无法体会其中的乐趣。另外，互动剧更像是“私人订制”，每个人观看的路径和结局都有所不同，这亦是传统影视作品最大的短板。

“我们只是刚刚开始触及互动剧表述故事方式的表面，就像选择舞伴一样，说不定未来你也可以选择各种潜在的好故事，至少，我们把选择权交给了你，而不是别人。”耶林说。

不过，新一季的《黑镜》将不会使用互动式的创作手法。“这真的比你们想象的要难得多。”《黑镜：潘达奈斯基》的创作者查理·布鲁克说。