19年的时间夜幕降临，他对漫画英雄的憧憬第六感的成功是一个最美丽的恐怖电影之一，这是一个从一个更为戏剧性和更加严重的角度处理幽灵问题的世界上最美丽的电影，不幸的是他们并不总是懂得珍惜，在高速公路和颁奖雨之大之后，导演赢得了研究的信心，以创造充分的创造性自由，将其作为另一个不正常的电影的伟大电影。在第六感的极好的关头之后，沙玛兰和布鲁斯·威利斯再次聚集了他们的力量，讲述戴维·邓恩的故事，这是一个悲伤的警卫，他的生命从他成为一次火车事故的唯一幸存者的那一刻起，不断变化，事实上这个男人跳得很好，就像是一个奇迹发生的时候一样，这是另一个角色的兴趣，普莱斯一个喜剧演员，他相信邓恩是这些超人之一，他们是一个超级英雄，他们的小木，从他童年最长的一段时间里，在同一年与第一批战警的第一次交接，这是一个表现出超级英雄冒险的作品，这就是为什么守护者很少有机会主义，因为它是在我们仍然没有竞争对手或司法联盟的时代出现的，他们为垄断竞争，给他们的生命。

这部电影没有完全理解，这部电影多年来是一种崇拜的头衔，但是沙玛兰在其三部曲中花了16年的时间，当时主角是凯文·温德尔·克拉姆一名年轻人在童年遭受虐待后被诊断患有分裂性的身份紊乱，这是最危险的一个叫做野兽的人在这项移交过程中，凯文的角色越来越接近于心理恐怖的性别，绑架了三个青少年，其中包括凯西一个认识家庭暴力的女孩，在精神上的游戏，目标是活着离开他的囚禁，这部电影的脱节，除了在最后一刻忠于一个导演的传统的传统外，还发现了他的秘密秘密，而不是另一个秘密，他是被保护的人，这部电影是一个胜利，证明了沙玛兰的全貌，所以不必等待太多时间来完成它的最宏伟的作品，这是一个使三部曲的结尾。继续以任何预想的方式对新的交货进行视察，沙玛兰是一个不断变化的创造者，在每一部新电影中，都是在可预见的地方。不让玻璃失望的关键是把任何人的偏见放在一边，打开心灵并把它作为他的导演的一个主角，我们遇到了一个伟大故事的完成，分为三部电影，由三个完美的角色扮演，他们的灯光和阴影，他们的时钟继续破坏漫画规则，如果我们在守护者中找到了那个超级英雄的本源

《玻璃》就像一部前传的续集，结尾是一个乱七八糟的超级英雄，19年前导演夜夏玛兰制作了《玻璃》，这是对漫画人物形象的一种独特看法，这是一部优雅、奇异的充满气氛的电影，植根于现实主义的基础上，像克里斯托弗·诺兰这样的后来的电影制片人会在他的蝙蝠侠电影中很好地利用这种现实主义，布鲁斯·威利斯饰演一个名叫大卫·邓恩的保安，他在一次巨大的火车失事中毫发无损地幸存下来，这让一位名叫以利亚的漫画书馆长相信邓恩可能是超级英雄的真实化身，当然他是因此以利亚是超级恶棍，在2017年的《玻璃》中，夏玛兰回到了这个故事的世界，这部电影将一个新的恶棍引入了这个故事的混合体，一个由詹姆斯·麦卡沃伊扮演的多重人格的疯子，玻璃继续着这一传奇，但继续把它变成另一部动作片，大人物们在混凝土上互相猛击，它以原作的基调开始，然后将自己精确地转变为它试图不成为的那种电影。

在玻璃事件发生19年后，显然大卫·邓恩仍然穿着雨衣在夜间在街上徘徊，在社交媒体上扮演一个被称为监督者的阴影人物，与犯罪作斗争，白天他和儿子约瑟夫经营着一家保安公司，当声称效忠野兽的多个实体绑架了一群拉拉队队长时，大卫追踪他的巢穴并释放俘虏，但在他或这头野兽逃脱之前，他们被一个由心理学家艾莉·史泰博博士领导的团队捕获，史泰博把这对情侣带到了一个精神病院，在那里由于格拉斯先生罕见的身体状况，使得他的骨头非常脆弱，他也被关押在那里。史泰博的兴趣在于那些相信自己超越人类并拥有特殊能力或权力的人，她想找到一种方法来说服这三个人，他们的生活只不过是一种幻觉，根据她的理论，大卫确信自己有超能力玻璃，他是一个大恶棍主谋野兽，他是某种超自然的力量，当她采访并试图深入挖掘他们的心理时，史泰博并不理解她只是在挑拨这些独特的个体找到一种突围和展示他们是谁的方法。

格拉斯患有一种影响大多数三部曲的总结综合症，它想找到足够的空间来塞进粉丝们从前两部电影中所能识别的一切，同时试图塑造出某种戏剧性的、令人满意的、连贯的故事。夏玛兰很好地开始了，把我们带回到了玻璃和分裂的阴凉、雨淋的氛围中，在早期的场景中，布鲁斯·威利斯改变了经典的蝙蝠侠形象，出现在两个喜欢拍摄攻击随机行人的朋克家中，约瑟夫现在相当于一个阿尔弗雷德，在城市里监视电脑屏幕的活动，跟踪警察的扫描器，我们得知大卫的妻子奥黛丽几年前去世了对于牢不可破的长期粉丝来说，这些时刻充满了美好的怀旧，特别是当我们看到大卫穿着他标志性的雨衣从阴影中走出来的时候，当他第一次面对麦卡沃伊疯狂的恶棍时，我们认识到了早期夏玛兰电影的标准视觉风格，在那里悬念更多地基于紧张而不是暴力，然而近20年的发展确实给我们留下了一些有趣的问题，他似乎在同一个城市里工作，总是穿着同一个衣柜。叙事连贯性一直是这个时代的一大风险，当续集不断拾起几十年的老情节。

当故事进入精神科病房时，它提供了一些简短、有趣的想法。起初，夏玛兰似乎是在玩弄超级英雄类型的概念，几乎讽刺它作为主打面对她的三个病人和他们自己的看法，格拉斯先生一开始没什么，他只是坐在那里，坐在轮椅上昏迷不醒。但一旦他开口说话，所有的地狱都被释放了，整部电影就陷入了叙述混乱，简而言之这个脚本变成了一个草率的动作片，格拉斯开始相信他、大卫和野兽是在一个特殊的漫画情节，所以他计划释放野兽，引导他走向一个闪亮的新高层，在那里他可以与大卫进行最后的史诗般的战斗，很好地说夏曼兰带回来了格拉斯的妈妈，她除了在大家打架的时候站在旁边之外没有任何真正的目的，有时她会说出一两句感情的话，说杯子从来都不是一个错误，凯西·库克麦卡沃伊从分裂中绑架的受害者，也回来试着和他联系，但她也沦为一个副业角色，站在约瑟夫旁边，像野兽一样和大卫·杜克在设施停车场里，打人和拥抱熊，夏玛兰似乎很匆忙地把它全部关上，直到他用自己的相机拍得过火，这是一个在第一部电影中眨眼的非常老套的尝试。

《玻璃》预告了正在进行的超级英雄电影浪潮席卷市场，并令人印象深刻的是，简单的戏剧、小动作和令人回味的音乐是如何吸引它的，大卫和以利亚是迷人的人物，在这里，他们似乎试图复制奇迹，除了预算没有那里，玻璃成了电影的一部分。最后半小时是一个漫无边际的动作片段，在这个片段中，夏马兰以他一贯的扭曲动作来结束这一切，但是这个惊喜是一个半成形的想法，所以不相信它几乎是一个模仿，在没有破坏的情况下，这一转折立刻引出了一个问题，他说这是一个很好的选择。麦卡沃伊的表演是最好的，他在《玻璃》中的表演再次给人留下了深刻的印象，他善于在个性、音调和声音之间切换。威利斯像砖头一样沉默，而塞缪尔·杰克逊的鬼魂玻璃最终变成了磁电机的版本，对于夏玛兰来说，玻璃以及之前的访问标志着在过去十年里几次亚型交付之后又恢复了形式，但有了玻璃，这种风格的电影人，用第六感这样的电影，可以通过纯粹的情绪来吸引观众，变得可悲地等同于他曾经感到羞耻的电影，玻璃在太多超级大国的重压下破碎，而故事中没有足够的力量。