在大多数观众的眼中，电影是用来讲述故事的媒介。好电影好就好在如何把故事讲得出彩，讲得吸引眼球。但不可否认的是，好的故事犹如一个个宝盒，小说、戏剧、剧本，一次次的灵感的迸发早已经把宝盒开的七七八八。你打开电视，带上3d眼镜或者终于翻开小说，是不是会在某一刻，突然厌倦于那早已千篇一律的故事呢？分分合合感情背叛，仇敌密友尔虞我诈，同样的冲突换一副面孔与背景就再次上演。在一部部轮番上映的电影里，笔者最大的担忧并不在于各类演员的尴尬演技或者制作的粗糙低劣，而是在剖开那些歇斯底里与洒狗血的情感宣泄后，摆在眼前的只是一个个俗套的老故事。人性一大特点就在于下一次刺激必须更加猛烈，否则就会觉得索然无味。你甚至无法去责怪制作人们，因为他们都在戴着镣铐跳舞，这已经是他们最好的东西了。

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如果畅想一下明天，那时人们的审美情趣已经大幅提高，那在未来的影像世界里，该如何寻找到滋味乐趣呢？或者换一个类似的说法：未来电影要往何处去？

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笔者愚见，技术与表达方法的进步是两条基本的途径。新科技的产生将使得我们更好地投入到影像的万花筒中，而新的表达方法能让我们深入故事，与故事中的人物呼吸与共。这些都是能令电影永远鲜活的不二法门。如果粗略地划分，可以分出交互式电影与共情电影两大类。

一：交互式电影

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《黑镜：潘达斯奈基》是由大卫·斯雷德执导，菲恩·怀特海德、威尔·保尔特等主演的剧情片，于2018年12月28日在Netflix上映，讲述了程序设计师史蒂芬在把奇幻小说开发成电子游戏的过程中，混淆虚拟与现实的故事。这部电影的最大特点就在于其交互模式。在观影过程中观众可以不断替史蒂芬做出抉择，仿佛每个人都是能决定剧情走向的上帝。但又用那些殊途同归的结局宣告着我们的抉择微不足道，到头来我们依然是屏幕的奴隶。

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《黑镜：潘达斯奈基》设计如游戏，但聚焦于电影结局的我们在重复之中倍感疲劳，背离了寻求乐趣的初衷。笔者相信好的电影每一秒都能让我们享受其中，并不是非知道结局不可。过程，最重要的是过程，走迷宫时的乐趣远大于知道迷宫出口在何处时。

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诚然，《黑镜：潘达斯奈基》不是一部成功的电影，但的确是一次有勇气的尝试。电影从无声到有声，从黑白到色彩，每一次的转变都让视听享受跨上一个新的台阶。如今虚拟现实技术与体感技术的发展使得我们有机会更多地参与到电影中。如果电影能够让我们能够在2个小时内完全变成其他人，体会其他人的一生，那将会产生莫大的吸引力。

二：共情电影

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电影的魅力不仅体现在故事情节上，色彩氛围等所有的镜头语言都藏着可以令观众目眩神迷的配方。在2018年的年关，《电影手册》杂志把“年度十佳”电影的桂冠给了法国导演贝特朗·芒蒂格的长篇处女作——《野小子们》。

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首先简述一下电影的情节：五个纨绔子弟放浪形骸无恶不作，在练习莎士比亚的戏剧《麦克白》时合伙奸杀了他们的文学老师。但在接受审判时五个人沆瀣一气，把文学老师丑话成了一个骚扰学生的变态女人。由于没有其他目击者，人们只能接受了这个说法。但这群野小子们并不能完全逍遥法外，他们被送到了一个船长那里接受管教和改造。在这艘名叫“冷酷世界”的船上，船长待他们犹如畜生，五个人像狗一样被铁链拴住劳动，没有水喝，就只能吃奇怪的长毛水果。后来野小子们被送到了一座充满牡蛎气味的小岛上。岛上的植物充满着性意味，他们在其中纵情享乐，殊不知可怕的事情正在发生。在激素的作用下，他们声音变细，乳房隆起，最后阳具脱落。他们从男人变成了女人。

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对电影可以从多方面进行解读，隐秘与权威，性暴力与女权，合理的切入都可以都到相应的观点。但抛却这些，《野小子们》真正能吸引我的，是极其瑰丽的色彩运用与文本张力。在黑白的基调中，突然出现了彩虹般的色彩，它混合着火焰与烟雾，把梦境与现实的界限划清又打乱，形成了一种令人迷醉的观影体验。至于文本，而野小子们的口中，《麦克白》中的名句俨然成为了恶魔的咒语。而在女博士的口中，“离开应像抵达一样”，“丰饶就是全部”，这样的语言在新的背景下获得了新的张力，有了更多的解读空间。

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在电影的进行中，导演有意弱化了情节，但通过对内心世界的具象，深化了我们与电影的情感联系。在去年的《电影手册》上，贝特朗·芒蒂格参与发表了他们的电影美学宗旨，火焰宣言——

我们追求这样一种电影。它跨越人、情感、时间，跨越眼睛与肉体，跨越欲望、混乱，跨越一片红，跨越成见，跨越屏幕，跨越星星。跨越女演员、男演员、界限与性别，跨越而不回头，跨越恐惧与伤疤，跨越希望，跨越光芒与烟火。

我们追求一种着火的电影。一种电影，为了流汗的幻想者，为了哭泣的怪物，为了发烫的孩童。一种电影，纵情消耗，毫无保留，我们邀请所有着火的心脏在热炭上吹风。

笔者深信，电影不仅仅是一门生意，更是一个造梦空间。无数真正的电影人正毫无保留地跨越各种障碍，让这梦境绚烂又触手可及。这一切，或许只为了止住我们灵魂的一声啼哭。