三种电影风格，现实主义、古典主义、形式主义。三种电影:纪录片、剧情片、先

认识电影里的 古典主义

锋派影片。能指和所指:电影中的形式如何界定内容。题材( subject matter)加上处理

手法等于内容。镜头:摄影机和被摄对象的距离。角度:往上、往下、水平。打光风格

高调、低调、高反差。光线明暗的象征,彩色的象征。镜头如何影响题材:望远镜头、

广角镜头、标准镜头。滤镜。真实和扭曲。特效。掇影师:导演的主要视觉伙伴。

1.1现实主义和形式主义

早在19世纪末,电影已朝两个方向发展,即现实主义( realistic)和形式主义

现实主义 古典主义 形式主义

( formalist)。19世纪90年代中期,法国的卢米埃尔兄弟( Lumiere brothers)就用短

片记录每日所发生的事,借以娱乐观众。诸如《火车进站》( The Arrival of a Train,见图

4-4a)等影片,会使得观众着迷,主要便是因为这些影片捕捉了事件流动、自然的影像

宛如随处可见的真实生活。约莫同一个时期,乔治·梅里爱( Georges Melies)也拍了

连串强调纯属想象的奇幻影片。诸如《月球旅行记》( A Trip to the Moon,见图4-4b)等

电影,都典型地混合着幻想式的叙事和奇巧的摄影。长久以来,我们都认为卢米埃尔兄

古典主义与现实主义

弟是电影写实传统的建立者,而梅里爱则是形式传统的始祖。

、

现实主义”和“形式主义”只是概括而非绝对的名词。当我们用这两个名词来规

划某些极端倾向这两种风格的电影,这两个名词就挺管用。但是风格如此清楚的电影并

不常见,换句话说,很少有电影是绝对的形式主义或现实主义。同时,我们当注意“现

实主义”( realism)和“现实”( reality)的分野。现实主义是一种特别的“风格”(stye)

现实主义和古典主义的区别

而“现实”则是所有电影(不论写实还是表现)的原始素材。基本上,导演在现实世界

中寻找题材,但是他们如何处理这些材料—如何设计及经营—才是决定他们风格的

重点。

大致来说,写实的电影企图尽量以不扭曲的方式再复制现实的表象。在拍摄事物时

电影工作者想要表达与生活本身相似的丰富细节。但是无论现实主义或形式主义的电影

导演,都必须选择(强调)混乱现实中的细节,而现实主义电影中,这个“选择”的因

古典主义浪漫主义现实主义

素较不明显。简言之,现实主义者较想保持一种幻觉,即他电影中的世界是未经操纵而

较客观地反映了真实的世界。另一方面,形式主义者却毫不做这种处理。他会故意使素

材影像扭曲或风格化,使大家明白其影像并非真的事件或事物。他也会故意扭曲其细节

的时空脉络,使其“世界”与真正可见的物质世界大不相同。

现实主义的风格大致来说并不醒目。其艺术家在面对素材时,宁愿抹杀自己,较关

被当成记录的工具,尽可能不做“评论”地复制表面可见的事物。某些现实主义者的目

古典主义和现实主义

的常是粗糙的视觉风格,在形式上并不求完美。其最高准则是简单、自然、直接。不过,

这可不是说现实主义电影缺乏艺术性。因为最好的现实主义艺术擅长的便是隐藏其艺术

手段。

形式主义的电影风格就花哨许多。导演所关切的是如何表达他对事物主观和个人

的看法。形式主义者通常是表现主义者( expressionists),形式主义的自我表现(self

expression)至少和题材本身一样重要,其内在的精神面、心理的现实,都可经由扭曲外

现实主义文学作品代表

在现实世界的表面达成。摄影机被用来评论题材,是强调本质意义而非外在现实的方法。

形式主义的电影有相当程度的操纵和对“现实”风格化的处理。

大部分现实主义者认为“内容”比“形式”和技巧重要。题材本身永远是最重要的,

任何分散对内容的注意力的方法都值得怀疑。的确,写实电影的极端会倾向纪录片,强

调人与物的真实摄像(见图1-3),而形式主义电影则强调技巧与形式,其极端的例子

往往可在先锋派影片中看到(见图1-7)。这些电影非常抽象,其纯粹的形式(即非具象

外国现实主义文学作品

nonrepresentational]的色彩、线条和形状)构成了惟一的内容。大部分剧情片都居于这

两个极端之间,一般称之为古典电影( classical cinema,见图1-5)。

甚至“形式”和“内容”这两个名词也不是那么壁垒分明。的确,许多时候,这些

名词意思差不多,只是强调的程度不同而已。一个镜头的形式一即一个题材如何被拍

摄下来——即是其真正的内容,不一定与现实中该题材给人的印象相同。传播学理论家

马歇尔·麦克卢汉( Marshall meluhan)曾经指出,一种媒介所传递的内容实际上即是另

古典主义与现实主义的区别

种媒介。比如说,用一张照片(视觉影像)描述一个男人吃苹果(味觉),内里就牵涉

到两种媒介:每种媒介传播信息——内容——的方法亦不同。要用口语描述一张吃苹果

男人的照片又会牵涉到另一种媒介(语言),其传播信息的方式也不一样。这三种方式所

传播的确切信息均被媒介决定,虽然,传播的内容是相同的。

著名的法国评论家安德烈·巴赞( Andre bazin)指出:“要了解电影较好的方法是知

道它是如何说故事的。”巴赞提出了组织形式的理论—形式与内容在电影中(就如其他

艺术)是相互倚赖的。美国评论家赫曼·G·韦恩伯格( Herman G. Weinberg)曾有简单

的论述:“一个故事如何被叙述亦是那个故事的一部分。同样的故事可以说得好也可以说

得坏,也可以说得不错或极伟大,这全看是谁在说故事。”