至宝灭泥沙，光景仍未灭。

武侠电影天龙八部

1932年以后，武侠电影由烈焰腾空之势，被浇上了一缸冷水。其后的“自残”更使电影业由兴旺而至凋零。但虽无大火，却仍有零星的火花，汹涌大潮被截被堵被塞，变成了涓涓细流，地下泉眼，或石缝水滴。

如艺华影业公司，1933年拍出的第一部影片是《民族生存》（田汉编导），而第二部影片即是武侠性质的《肉搏》（田汉编剧，胡涂导演），只不过《肉搏》与前一二年的武侠电影，内容、主题、形式都不一样了。 红羊豪侠传

新华影业公司，1935年的第一部影片就是根据张悔子编的同名京剧改编的《红羊豪侠传》（汪仲贤编剧，杨小仲导演），此剧说的是太平天国时期的故事，因为是有声片，而又是写太平天国时的豪侠英雄，所以影响不小。后文拍了《武松与潘金莲》（1938，吴村导演）、《无敌武术团》（1938，吴永刚导演）等。

武侠电影甄子丹锦衣卫

1938年，明星公司的张石川把18集武侠电影《火烧红莲寺》重新推上电影市场，这算是一种“武侠又来”的标志。其后，艺华影业公司又拍武侠片，如1939年的《燕子盗》（王元龙编导），1940年重拍了《火烧红莲寺》（吴文超编导），1941年拍摄了《英烈传》（李萍倩编导）以及《中国罗宾汉》（吴文超导演）、《红蝴蝶》（吴文超导演）等。

其他如光明影业公司1938年出品了《王氏四侠》（王次龙编导）；华新影片公司1941年出品了《陈查礼大破隐身术》（徐欣夫编导）；联美影片公司1940年出品的《黄天霸》（徐欣夫编导）；联合影片公司1941年出品的《一是胆》（张慧冲编导）；《小老虎》（1942，岳枫导演）；华成影片公司的《红线盗盒》等等。 火烧红莲寺

这段时间的武侠电影，无论其艺术水准及影响规模，都难以与以前的“风光时期”相比，值得一说的是，最先在香港拍摄国语版的是成立于1946年的大中华影业公司。该公司的老板兼总经理蒋伯英制定了商业化的制片路线，并聘请了国内许多名编、名导、名演员赴港参与创作。如武侠电影名导演王元龙，在1948年一年就为大中华公司拍摄了三部武侠片，即《驼龙》、《儿女英雄》、《大侠复仇记》。与此同时，任彭年在新时代影业公司也重新披挂上阵，执导武侠电影，作品有《女罗宾汉》（邬丽珠、王豪主演，1948），女镖师三战神鞭侠》（邬丽珠主演，1949）。

金庸武侠电影

王元龙、任彭年的赴港，继续了武侠电影的“香火”。而武侠电影的开山大导演及当红女明星（邬丽珠）等人联铁南下香港开基立业，这也标志着中国武侠电影的中心已从上海南移至香港，50年代以后，香港更成为“正宗”，这当然是后话了。

任彭年可以说是中国武侠电影的开山祖师，因为第一部武侠片《车中盗》就是由他导演的，他是上海人，生于1892年。原是商务印书馆装订部的工人，1918年调入新增设的电影部当助手，同年执导第部影片（短片）《死好赌》。其后不久即执导了《车中盗》。他在商务印书馆共执导了19部电影，重要影片有《情天劫》（1925）等。

1921年，他被“中国戏剧研究社”—实为一家电影公司聘请，执导了中国最早的改事长片《阎瑞生》。巾此可见，他不但是武侠片的开山之祖，同时也是早期故事片的开拓者，从而应拥有崇高的地位。

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1926年，任彭年创办了“东方第一影业公司”，拍摄了《工人之妻》等影片。1928年，又将公司改名为“月明影业公司”，并且一在武侠电影的高潮期间找到了武侠片的制作路径，拍摄了著名的《关东大侠》（1-13集）、《女镖师》（1-6集）等武侠电影。抗战中亦拍了抗日题材的《恶邻》及《昏狂》，可见商业电影的导演兼老板同样具有中国心，他的月明公司一共援制了40部影片。

任彭年也是香港首批重拍武侠电影的导演，第一部作品是《七十六号女间谍》（1947）。从1948年到1949年，他一共拍摄了9部影片，除上面提到的两部外，还有《女勇士》（1949）、《新关东大侠》（1949）、《永春三娘与洪熙官》（1956）等。1960年，他重组月明公司，拍摄了《关东三女侠》、《散花女侠》（均为1961年）等，1963年的《雌虎闹京华》是他68岁时的最后作品，1968年，任彭年以76岁的高龄在香港病逝。他的妻子丽珠，是他导演的影片的基本女主角，也是一代武侠电影红星。

对于任彭年在中国电影史，尤其是武侠电影史中的卓越贡献，尽管他晚期的影片已不能领袖“江湖”，但我们应予以恰当的评价，无论如何，他是一代先锋和开拓者，理应得到后人的礼敬！

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另一位值得礼敬的是王元龙。

王元龙是四川人，1922年毕业于上海的中华电影学校，从影之前曾肄业于保定军官学校。从影之初，为默片时代的著名演员，首作是大中华影片公司的《人心》（1924），其后又主演了《战功》（1925）、《小厂主》（1925，此片也是他的编剧处女作），《新人的家庭》（1926）的出色表演，使他成为当时的首席小生。武侠片《王氏四侠》则是他演出的代表作。 王氏四侠

1926年，他开始执导生涯，编导的第一部影片是《探亲家》，其后的历史故事片《美人计》（1927）、侦探片《银枪盗》（1928）、《黑猫》（1929）等，都轰动一时，成为他的代表之作，并奠定了他的导演地位。

六十年代香港武侠电影

1929年自组元龙影片公司，摄制了《王氏四侠续集》、《王氏三雄》等影片。前述上海电影业的恶性倾轧，使王元龙影片公司的业务失败，使他本人亦消沉了几年。自1930至1934年，他只在北京创办过“映联制片社”，以训练演员为主。1934年应天一影片公司之邀，主演了《热血青年》，其后又为该公司执导《红粉铁血》一片。他通过拍摄过《楚霸王》（1939，艺华映片公司）、主演《燕子盗》（1939、艺华），重振声威后，自导自演了《太平天国》（1941）等7部影片。 燕子盗

1947年，替中电三厂导演了《天桥》。

1948年到香港替大中华影片公司导演、主演《大侠复仇记》、《铁血男儿》等5部影片，其后又参演了永华影片公司的《国魂》。

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1950年加入长城影业公司，参演了《说谎世界》与《南来雁》等影片。

1956年他在香港创办了中国电影学校，培养了女演员丁红、导演杨权、罗马等一批入才。

1959年在台湾拍外景时病逝。

香港七十年代武侠电影

在早期中国武侠电影史上，值得我们礼敬的人物还有一大批，包括文逸民、张石川、郑正秋、杨小伸、邵醉翁、徐卓呆、王次龙、陈铿然、俞伯岩……我们能开出一长串的名字。尤其是其中文逸民、张石川、邵醉翁几位，更当礼敬，因为他们为武侠电影的发展都作出了巨大的、开拓性的、关键性的贡献。

张石川的《火烧红莲寺》系列、文逸民的《红侠》及《儿女英雄》系列等，都是中国早期武侠电影的经典之作，对其后的武侠电影，有着无可估量的影响。而邵醉翁导演的影片，尤其是他主持的天一公司，对武侠电影的影响亦是不可忽视。 火烧红莲寺

对于30年代前后的电影业主来说，电影作为一种行业，要立足于不败之地，当然首先要自己养活自己，这也符合鲁迅先生提出的原则：一要生存，二要温饱，三要发展。60年风水轮流转，到了现在，中国电影业又面临着同样的问题，而当年的兴盛已不可复现，剩下不只有困境、危机及压力，当然希望也不是没有，那需要体制、观念的“理顺”。

兴旺