拍电影，一度被认为是男性专属。

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「男女平等」在好莱坞政治正确了这么多年，但 90 年的奥斯卡历史，400 多位获得提名的导演中，只有 5 位女性。

真正得奖的只有 1 个。

反观华语圈，说出来大家可能都不信。

40 年香港金像奖历史，获得最佳导演奖最多的，其实是位女导演——

许鞍华。

13 提 6 中，这个战绩无出其右。

此外，金像奖历史上赢得「大满贯」——同时拿下最佳导演、最佳影片、最佳编剧、最佳男主和最佳女主 5 项重量级奖项——的电影只有两部：

《女人，四十》和《桃姐》。

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都出自许鞍华之手。

在去年的金像奖颁奖礼上，许鞍华笑言：

下次别再提名了，我的心脏受不了。

说她是华语电影中最有才华的女导演，应该没有任何人能够反驳。

许鞍华 1975 年入行香港无线电视台，师从「武侠片一代宗师」胡金铨，年纪轻轻便崭露头角。

1979 年，其导演处女作《疯劫》，被认为是香港新浪潮电影代表作，历史开创性地位与徐克的《蝶变》齐名。

1981 年第一届香港金像奖，她执导的《胡越的故事》拿到最佳编剧奖；

隔年第二届，《投奔怒海》更是一举拿下最佳影片、最佳导演在内五个奖项，

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而《投奔怒海》的男主角，正是刚刚从艺员训练班毕业的刘德华。

作为一部电影都还没拍过的新人，刘德华此前并不被看好，没想到却提名金像奖最佳新演员奖，至此一演成名。

《投奔怒海》上映后也是好评如潮，被奉为香港新浪潮的巅峰之作，1500 万的票房更是刷新了香港文艺片票房纪录。

20 年后，两人再度合作电影《桃姐》，再创佳绩，一个拿到了最佳导演，一个捧回了金像奖影帝。尤其是桃姐的扮演者叶德娴，更是一举拿下威尼斯电影节影后。

香港导演陈嘉上曾说：

香港电影之所以能够撑着，是因为我们还有王家卫、许鞍华，而不是因为有我和王晶。

许鞍华拍《客途秋恨》的时候，王晶吐槽：

谁要看一个胖女人跟她母亲的自传？

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但后来许鞍华拍《天水围的日与夜》找不到投资，是王晶掏钱助攻。

好一波真香操作。

这才有了《吐槽大会》里的梗，用拍烂片的钱支持好片。

而许鞍华后来在一期《锵锵三人行》中也坦言，是《天水围的日与夜》的成功重新给了她信心。

《天水围》之前的两部片子，《玉观音》痛遭批评，《姨妈的后现代生活》票房和口碑也都表现平平，这让她一度怀疑自己是否已经江郎才尽，到了该退休的年纪。

不过事实证明，直到今天，已经 72 岁的许鞍华仍然拥有着极旺盛的创作欲望，而且是越拍越稳。

梁文道评价说，很多导演拍底层生活，都抱着「俯视苍生」的姿态，很喜欢强调自己的苦难经验，仿佛拍出了这样的片子就完成了自己的道德救赎。

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但许鞍华不一样。

《天水围》或《桃姐》，都几乎让人意识不到那是底层，而只是呈现出社会上有这么些人，如此生活着。

就算是《黄金时代》和《明月几时有》这样有着宏大语境的电影，也依然有着浓郁的市井气，聚焦于鲜活而具体的人。

许鞍华对生活的细腻捕捉，让她能够在商业与艺术之间都游刃有余，驾驭各种类型的影片。

对她而已，压根就不存在所谓「商业」与「艺术」的矛盾，只要处理妥当，两者完全可以兼融平衡。

她所做的，只不过是好好讲故事而已—— 09:26

这支短片名叫《七里地》，尽管只有短短 9 分钟，但阵容相当强大。

除了导演许鞍华外，还有「老戏骨」金士杰、「少女代名词」春夏担当主演；

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《黄金时代》的摄影师杨涛负责掌镜，原创独立音乐人陈粒负责配乐。

以及全国 NO.1 的电影海报设计大师黄海。

姜文的《太阳照常升起》、《让子弹飞》，王家卫的《一代宗师》、贾樟柯的《山河故人》，以及许鞍华的《黄金时代》，各色封面海报均出自他手。

可以说，这完全是在拿院线片的规格拍短片。

这是关于一家三代人的平凡故事。

1947 年，金士杰饰演的爷爷闯关东，带着家人翻山越岭来到了七里屯。

落户扎根后的第一件事，就是把福字贴在了家门。

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1983 年，儿子公费留学，但入学报道的时间却与春节冲突了。

在送孩子的路上，父亲给了儿子一个福字，告诉他过年要把福贴在门上，代表着见字如人的团圆。

2019 年春节前夕，春夏饰演的孙女带着爷爷亲手写的福字和心愿回到老家，在门口又贴上了福字。

春夏说：

七里地是一条路，连接了我的家和远方。在这条路上，我们三代人来来回回，走了七十年。

从落地生根，到出国拼搏，再重回故土，三代人通过同一个动作，完成了一家人血脉与文化的传承。

而这其实也是万万千千中国三代人的缩影。

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70年间，中国发生了万千变化，社会发展日新月异。传统文化不可避免地受到了一定程度冲击。

有时候，年轻人已经无法理解老一辈对某些东西的坚持。比如家家户户要贴福字，比如大年夜要吃团圆饭，这些在他们看来「老土」又「没意思」。

那是因为他们只看到了动作本身，而没有看透这些行为背后的意义。

「福」是中华文化和传统，是全球华人的共同语言。它不仅仅是一种外在的形式，更是人与人之间情感的内在连接，沉淀着几代人的精神羁绊。

中国人对福文化的坚持和传承，正是基于那个最简单的理由：家。

正如影片中金士杰的那句台词：

福到了，家就到了。

福字，象征的是我们中国人对家庭的依恋与信仰，是我们心中恒久不变的确定感与安全感，是我们愿意守护的那份安分。

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所以春夏才会对自己的外国小伙伴说：

这些，说了你也不会懂。

因为只有万千中国人才会懂。

所以，这支短片看似简单，实则是站在很大的格局上来讲一个小家大国的故事。从一个小家，到一整个民族。

微观地，是聚焦一个小家庭的合家团圆；宏观地看，是思考一个民族传统文化的消失与继承。有着家国情怀的气魄与张力。

无论时代、环境如何变迁，对福文化的传承仍旧千古未变，对中国人来说，无论在哪里，过年期间，大家团圆就是福，有你有我就是福。

我们现在总听人说「年味淡了」。

科技在给人们生活带来便利的同时也使人们沟通变少，感情疏离。一家人围坐一桌却各自低头手机，毫无交流可言。