国内年轻导演

昨天有电影媒体进行年终的报道总结，采访了国内几位青年导演，有《暴裂无声》的导演忻钰坤，《我不是药神》的导演文牧野，《撞死一只羊》万玛才旦，还有金马最佳影片《八月》的导演张大磊，还有《煎饼侠》导演大鹏等等，让他们说出自己的2018年年度10佳影片，我看了一下，有一部国外电影几乎都在每一个年轻导演的10佳片单里，这部电影就是墨西哥导演阿方索卡隆的《罗马》

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《罗马》不是我们都知道的那个意大利城市罗马，而是墨西哥城的一个街道。这个街道住的应该都是像影片表现的这个家庭一样都是中产阶级这样的家庭，这是一部导演阿方索卡隆童年记忆的电影，导演接受采访说过，电影里百分之九十的场景都是他的童年记忆，这部电影结尾字幕表示这部影片是献给自己的乳母丽波的，所以这部黑白电影是导演私人化的一部影片，电影里很多都是导演的童年体验。卡隆说这部影片是在重塑自己的记忆，是在重塑自己记忆中的罗马街道。但卡隆将这样一个私人化的故事，拍摄成为了一部令无数观众都能有共鸣感，这是因为在大时代的背景下，我们个体生命都是同病相怜的。

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影片的开场很有特点，是一个长时间的固定镜头俯拍，画面里只有方砖地板，周边的鸟鸣、有来回的走路声、水流声。过一会，地板上一泼又一泼肥皂水冲洗过来，肥皂泡从分散到聚集再到破灭，我们凝视着这个地面，地面上有了水，就有了倒影，倒影是一块小小的天空，渐渐地我们听到了引擎的轰鸣声，一架飞机在天空的倒影里飞过。镜头缓缓摇起来，我们看到一个空旷的走廊内，一名正在打扫卫生的女人。她就是这部电影主角保姆可莉奥。这个简单又耐人寻味的开场，非常的温情和充满一种对于不同生命个体的悲悯之心。

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保姆可莉奥是这个中产医生家庭的女雇工，她吃苦耐劳，对雇主的孩子们关心备至，有一个镜头，就是这家人坐在一起看电视，可莉奥在沙发旁边收拾盘子，她蹲在地上看了一会电视，这家的小儿子把手搭在可莉奥的肩膀上，这种亲密一家的动作，表示她和孩子们相处的很融洽。她一边干活一边听音乐，代表她保持着浪漫的少女情怀和丰富的内心世界。她能和小孩子一起躺在楼顶上，玩游戏中的死亡，她有一个像孩子一样纯真善良的心态。

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但是上个世纪70年代处于社会变革中的墨西哥，每个人的内心都受到社会变革带来的冲击。可莉奥的会武术的男友费尔明，在听到她怀孕的消息后，仿佛从这个世界上消失一样，无影无踪，坐在台阶上魂不守舍的可莉奥不知如何是好。雇主索菲娅其实这个时间和可莉奥是一样的遭遇，他的丈夫江南皮革厂老板带着小三跑了。可莉奥虽然怀孕，但是索菲娅是一个善良的女人，也许是同病相怜吧，并没有因为生活拮据去辞退她的佣人。

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这部电影的高潮，是身怀六甲的可莉奥去商店买婴儿床，街上爆发了大规模的群众暴动，游行示威的学生遭到了军方的武装镇压，这就是1971年6月10日震惊世界的科珀斯克里斯蒂事件。窗外惊天动地的枪声呐喊声混乱不堪善良单纯的可莉奥惊呆了。然而更令她吃惊的的是，在进来搜查学生的军人中，有一个举枪对着她的男兵就是曾经的会武术的男友费尔明。她没有想到会以这样的方式和费尔明再相见，受到巨大刺激和惊吓的可莉奥，紧张过度，心跳加速，导致他流产。

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《罗马》这部电影毫无疑问是非常私人化的一种个人体验的表达，但阿方索卡隆依然拍出了那个时代的恢弘气势，虽然少许剧情有些狗血，但是这部个人记忆和时代碰撞的作者黑白电影依然是闪耀着五彩的光芒。也难怪我们国内导演都很喜欢这部电影，不少媒体观众也认为《罗马》是卡隆从《你妈妈也一样》以后，又一部高峰电影。

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