这是一部成功的电影：《网络谜踪》，看的人心头暖暖。父慈女孝的温馨段落，田园风景和乡土生活，看的人心头暖暖，小女孩的造型动作，是我见过银幕最萌的。电影的走红，除了悬疑故事推理，带来的阅片快感，更有赖于它将“桌面电影”的表现形式，发挥到了极致。

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影片以“父亲寻失踪女儿”为事件原点，构建故事情节，先是利用家庭亲情的普世价值观，免除了我们对个人隐私窥探的原罪；然后通篇利用电脑桌面，作为故事载体，反复出现的软件界面，和视频通话过程，迅速消融了影片与现实的边界。

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当这部电影，出现在社交网络宣传中时，它的第一吸引力便是“屏幕”这一载体。尽管这并不是电影界的第一次尝试，但对于多数之前对这一载体了解不多的观众而言，“屏幕”这一形式一定是最大的期待值。 这种期待值，并非单纯的好奇，而是注定伴随着网络时代受众，对“屏幕”这一载体的惯常使用（亦即“观看”）经验的；与此同时，同样发挥作用的，则是另一潜在的观看经验——面对大多数普通镜头，拍摄而成的实景电影的经验。他们内在于信息时代，观众的意识与感官中，仿佛现在无处不在的滤镜一般发生作用。

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电影看起来倒没那么惊悚，更多的是悬疑与紧张感。让人感叹的，是导演在自由使用各种主流互联网产品时的巧妙与自如，整个叙事，完全通过不同操作系统的，多种互联网产品切换完成，并承担了所有线索的埋藏与获取，又不显得刻意。

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这是一部传统意义上的，大银幕电影，其最原初的表现形式，必然是适配观众“在影院观看”的场景的，然而这部电影，同时又不以观众习以为常的摄影机，或者上帝视角组织影像结构，这一点便令整部影片，具有了焕然一新的意义，纵然单纯从电影的叙事主线角度来看，它仍然是一部，包含了所有你所能料想到的，起承转合的悬疑类型片。

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电影它的外部形式，和内在故事，相得益彰互相助力，这是它成功的一层重要原因。一切都发生在房间之内，方寸屏幕之内，一切交流、沟通都在线上，但线上的焦虑与急躁，都是线下真实发生的一切的反射，这样的形式，把每个观看电影的人，也有效地纳入情绪之中，人们面对屏幕，看着其中的人面对屏幕，这是这个时代，特有的独特景观。

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电影以每个人都熟悉至极的开机、拨号连接上网作为开篇。我们虽然不知道开场的这系列操作，由谁控制，但却能够迅速地被这个敏捷的“Searching蒙太奇”段落所吸引，在几分钟内，亲自目睹了大卫·金的家族构成和生活的全部范围。一切过往复杂的情感和事件，都被有效地罗列、打包、丢出。

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影片的开头，让人想起了飞屋环游记，简单的几分钟，讲述了一个家庭的温馨和失落。后续剧情逐步展开，父亲敲下又删除的信息，欲言又止的话语，说出“我不认识她任何一个朋友”的无助和“我根本就不了解她”的懊悔，都真实又伤感的，直指家庭生活中亲子沟通的缺失。

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孩子逐渐成长，两代人却慢慢变成了最熟悉的陌生人。网络世界里的暴戾与虚伪吞噬着真相，但网络也是追寻真相的武器。约翰·赵很棒，那个满脸倦容的父亲执着又倔强的身影，分明是一个独自面对深渊的屠龙勇士。

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故事细节真的很丰富，人物都很饱满，节奏也好，观看的时候完全被故事的节奏带着走。就算有一些逻辑上的小瑕疵，也根本来不及细想就被新的发展吸引住。除此之外，本片还触碰了一下社交网络对社会热点事件发展的影响，虽然没有深层展现，但是从几个片段里，能看出来创作团队是有意识，引导观众往这方面的思考的。

细心观察你会发现，通篇下来，父女同乐的场面，几乎可以说是凤毛麟角，仅有一场父亲节献礼的戏份，是有父女间明显的肢体接触的。其他时间，父亲所充当的，更多是一种功能型角色，比如拍摄视频（纪录用途），比如为女儿提供学习基金（支付用途），比如提醒女儿倒垃圾（监督用途）。而功能型角色，是不具备参与性的，也就是说，在亲子间的交互体验上，是缺席的。

这是一部成功的电影，看的人心头暖暖。人们往往对悲剧会有回避心里，会给出自己内心所想，而并非客观真实的解释。电影虽然没有正邪对抗、扣人心弦的剧情，也没有美丽俊秀、演技一流的演员，只有一股能激发，遗留在人类心底最为纯真梦的动力。无论世俗多么的腐朽、多么的险恶，都无法磨灭，埋藏在人类思绪中，最为美好的童年时光。但随着时间的流逝，却淡化了每个人的纯真，模糊了每个人的记忆，慢慢地，过往的点点滴滴，只能变为遗留在脑海中，不断闪现的定格。