现在的电影环境，开始出现了明显的浑浊迹象。

看不懂无双这部电影

大量的粗制滥造的电影开始浑水摸鱼，只要稍微沾上一点热度，就疯了一样往上贴，都想分一杯羹。

于是国内大量的不入流的导演以及演员拍摄出来的伪恐怖片，也敢叫悬疑片。

这大概是国内的一些导演对悬疑这个词有着什么误解吧。

这么多年下来，在电影史上真正称得上悬疑的电影也就屈指可数的那么几个，这类影单想必各位网友在各大媒体上也都看过不下几十遍了。

《穆赫兰道》，《恐怖游轮》，《记忆碎片》，《蝴蝶效应》这些电影名现在我一想起来就有点想要呕吐的感觉。

当然这并非是因为影片的质量问题。

而是这么多年了，是个人都知道这类堪称烧脑的悬疑电影，可真正把它们全面解读的却根本没有。

影这部电影看不懂

这种情况是影评界的悲哀么？

其实在我看来，根本不是。

因为这类电影在绝大多数的时候，导演在拍摄他们的时候，脑子里也是云里雾里，将剧情零散化，让事物意象化。

既然看不懂，为什么这类电影依旧深得广大影迷的喜爱呢？

这类电影真正的魅力，并不在于真正的结局和故事是什么样的，而是在你心里它是什么样的。

电影发展至今，凡属经典的悬疑电影，大体分为两类。

一是错落复杂的叙事结构，代表作品：《记忆碎片》，《盗梦空间》。二是角色人物的心理暗示实质化，剧情转折反复，代表作：《禁闭岛》，《神探》。第三种则是更为抽象的符号隐喻构建出来的棱镜式框架，开放性空间极强，最为典型的例子就是烧脑界的翘楚《穆赫兰道》，这电影真的是令人抓狂，说句实话，大卫林奇拍出这部电影，根本就是出来祸害这群好奇心颇重的影迷的。然而今天我说的这部电影，是在2018年获得韩国大钟奖最佳影片，并且提名金棕榈，不幸被《小偷家族》击败的韩国电影《燃烧》。

看不懂香水这部电影

这个电影在去年6月份左右，火的一塌糊涂。

基本上所有的自媒体或是一些资深影评人都对其做了一番解读。

但是效果并不明显，因为直到今天，在电影的大方向上依旧分为两个阵营。

这个我们在后面会相对介绍一下。

我先大概分析一下故事剧情。（含有剧透，但是这电影剧透不剧透没啥用，看过了你还是不懂。）

故事发生在韩国市中心外的一家超市门前。

男主角李钟秀在兼职送货的时候，与自己青梅竹马的邻家女孩申惠美再一次相遇。

游戏规则这部电影怎么看不懂

这次相遇正是整个故事的开始，久别重逢的他们在短暂的时间中，感情加温，然后成为情人。在这个过程中，我们应该注意到几个问题，

第一，惠美在小的时候很丑，在经过整容后，才变得漂亮，经常为一些商场活动做宣传女郎。但试想想仅仅做这种工作的女人，怎么会有钱支付高昂的费用？这就从一早就为后来惠美一贫如洗，欠下大量卡债，突然神秘消失埋下了伏笔。

第二，惠美表演给钟秀的哑剧，这个细节实际上在网上也有很多解读，从另一方面也可以说是整部电影的一处中心点。这种哑剧，是靠凭空想象，然后达到一种自我催眠的状态，这与很多人的生活方式有着很相似的结症。

这种哑剧因素的加入，在我看来是李沧东的刻意为之。因为这让电影虚虚实实，更富于神秘的色彩。诸如此类因素，在电影中还有许多，例如钟秀喂了很长时间的猫，却一直没有出现过；例如惠美口中所说的那口井，是否真的存在；再例如如钟秀经常接到的没有声音的来电，以及钟秀的梦境对于故事真实性的影响。

这些都是电影中的不确定因素，你敲定任何一个，故事的流畅性甚至是结果都会产生翻天覆地的变化。

第三，在惠美和钟秀的那段船戏中，我们可以看到惠美随手从床下的抽屉中就能摸出一包安全措施，这其中说明的问题，你我都懂，也就更能印证了男配角在后来跟钟秀说的那句：惠美其实比你想象的更孤独。

男配角是惠美其前往非洲旅行时认识的玩伴，叫做“本”。

这部电影是由两位中国人导演的英文

惠美之所以前往非洲，是她的“hunger”学说，也就是小饥饿者和伟大饥饿者的区别。

小饥饿者是指那些在生理上寻求温饱的人，而伟大饥饿者则是那些在生存意义上寻求真理的人。

坦白讲，这种想法与如今现代我国的女文青朝拜风潮，有着极其相似的共同点。

于是在非洲之行回来时，去时还是一个人，回来却变成了男女之行。

负责接机的钟秀不免心中产生了强烈不安，却碍于言表。

本是个盖茨比式的人物，他很有钱，很年轻，谈吐优雅，气质非凡，但是你不知道他怎么积累起的财富。在钟秀开口询问这个问题后，本的回答也是令人大跌眼镜，“玩”。

这是个疑点，正因为他存在疑点，所以后来剧情，观众们便会一股脑得联想在本的身上。

这部电影是由两位中国人导演的翻译

很显然，这也是导演李沧东刻意为之。

于是一场三人的戏份开展，惠美在钟秀和本之间，摇摆不定，从来没有咬定任何一种说辞，三个人就这么不清不楚地相处着。

本会邀请者二人前往他的家中，品尝意面，也会带着这二人出席上流圈的聚会。

电影中不多的两次聚会，似乎是个很重要的关键点，因为这分别是本前后两个不入流的女性朋友在上流圈上的共性表现。

钟秀作为旁观者，他看到的东西很真实：不入流疯狂地想像上流圈展现出他们的逼格，可在富人的眼中，她们是可笑而又卑微的。

本在其中的两个“哈欠”，被影迷锐利的眼神抓住。

“哈欠”代表着“乏味”，既然“乏味”为什么还要主动去接近呢？

这部电影的导演是英语

因为癖好。

在惠美夕阳裸舞的那个黄昏，本和钟秀二人的谈话，牵引着故事走向。

本有烧掉塑料大棚的怪异癖好。

他对于这个癖好的理解，有点“人类清除计划”的意思，他会每两个月去费烧掉那些没用和碍眼的“塑料棚”。

后来经过钟秀多次的地质勘探，发现家周围的大棚都没有被烧掉，可再次询问本后，他却说“大棚”已经烧过了，而当时正是女主消失不见得时期。

这么一看，本的杀人嫌疑真的很大。

但实际上，直到电影的最后，惠美的下落也没有被公开。

我是这部电影的导演

这就留给了大篇幅的内容供给观众去思考和猜想。

所以，现在对于这部电影的结局，一共站两队。

第一队则是导演明显为剧情引导的一个方向：本是个连环杀人狂，每隔两个月杀一个被社会淡忘的女性。

第二队则是以导演的反向思维看待问题：剧情线太明显反倒不像李沧东的风格，本其实并非杀了人，而是惠美因为不可抗力，自取灭亡。

其实至于这最终的解读，究竟是什么。

哪里有那么多的正确答案啊，每一个心中都有那么一个答案，这本身就是这类开放式电影的一大乐趣。

结局并不重要。

这部电影的导演英文

只要电影是你喜欢的，就完全OK。

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