观看影视剧，观者总是有这样的心理需求，希望主人公少经受一些波折，过得美满快乐，最后再来个大团圆的结局。有些人，沉湎其中了，甚至要求导演改动情节，让人物少受点苦。其实，导演看到这种情形，内心是无比喜悦的，因为他想要的艺术效果达到了。

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导演或者作者想要一种怎样的效果呢？他们深刻的明白：作品中的人物不幸福了，观众和读者才幸福；作品中的人物痛苦了，观众和读者才快乐。所以，高明的作者导演，就是要变着法儿地让塑造的人物痛苦不堪、打击一波强似一波，甚至是要置“他们”于死地；做不到这一点，他们就是失败的。这便是文学作品创作的规律。文学作品，需要让人物“行动起来”，这也叫“体验式展开”，这样才能赋予人物情感和性格。因此，我们就可以解释一个问题了，为什么生活中离不开电影、电视剧、话剧、戏曲、小说？我们需要体验生活，可是现实生活远远满足不了我们的心理需求，所以要依赖于那些艺术形式。

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同时，有一个人性的弱点暴露出来了——渴望什么的就是缺少什么。观剧时渴望人物要不停的行动，没有行动，我们便索然无味，正说明了生活中的我们是缺少“行动”意识的。所以，马云这样批评有些年轻人：“晚上想想千条路，早上起来走原路。”人们都爱寻找一条捷径来走，殊不知，行动本身就是一条捷径。

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星期天，儿子为作业发愁，说老师留的作业太多了，什么时候能写完呀？在书桌前盘算着，想找一个省时间又省力的办法。时间过了半个小时，还在那里愁，不仅是为作业多而愁，还为找不到一个省时省力的方法愁。

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我一看，这样愁下去也不是个办法。把他叫了过来，讲了一个故事：“我小时候，六月份，麦香四溢，是小麦收获的季节。那时还没有收割机，都是用镰刀靠人力来收割。六月的天像小孩的脸，说变就变，所以要几家的劳力联合起来，抢割枪收。你猜这些劳力中割得最快的是谁？里面不乏年轻力壮的小伙子。最快的却是一位又瘦又小年纪也是最大的邻家的大娘！年轻人很不服气，开始暗暗较劲，要和她比一比，可是仍然不如她快。就有人问她：‘大娘，也没见你的镰刀有什么特殊，怎么总比我们割得快呀？有什么窍门？’大娘说了一句，大家恍然大悟‘我割麦子的时候，从不抬头看地头。’”“不看地头”多么深刻的生活哲理，看，在那里，不看，也在那里，割就是了。

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我们习惯于把精力和时间消耗在目标和筹划上，一步一步想得周密精确，思索得太完美，反而思想被僵化了，一旦出现偏差，就不会随机应变地调整了。生活就像画竹子，“眼中之竹，非胸中之竹；胸中之竹，非手中之竹。”没有必要想得太清楚，行动起来，里面就有，可能想不到的“千钟粟、黄金屋、颜如玉”。

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儿子听完，行动起来。写完后，过来说：“想不到作业没有想象得那么多，感觉写得还挺快！”我说：“不看‘地头’，‘地头’就唬不住你！”

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