《找到你》的上映，并没有太多的噱头，也无所谓大面积的宣传效果，最开始的上映电影院也是寥寥几场，可却难求一坐，为了给印象中认为的找孩子而买的电影票，出来却是印象深刻，对于一个母亲与当代社会的矛盾思考，对于一个母亲所能够去做到的事情，还是在逼自己一把的时候做出来的难以令人想象的事情来说，到底是人性的沦散还是对于社会底层人民的生活关系问题发展，这些都慢慢的在人们脑海中浮现。

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对于现代社会来说，孙芳与李捷两个方面的极端情况，一个什么不懂只知道为家为丈夫为孩子的典型人物形象，与李捷这个社会型的女强人来说，事业上的成功，在职场中要风得风的雷厉风行型来说，便就形成了鲜明的对比现象，无论是李捷的生活，还是孙芳作为一个母亲来说，他们却拥有着一个共性，拥有着一个自己并不那么满意的家庭，拥有一个并没有那么满意的丈夫。

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马伊琍饰演的孙芳在剧中土到极致，可却也善良到极致的人，在无奈下嫁与这个在婚礼上给自己难堪的丈夫，婚礼的不圆满便聊聊而之，可婚后的生活孙芳错误的以为孩子便是一切的赌注，将所有的筹码全部压制在孩子身上，认为拥有了孩子丈夫便能够对自己好一点，可这一行为换来的却是日后的餐餐暴打，家暴与丈夫酒后的心酸和无奈，这一切的一切都已经尘埃落定，她却仍然的存在幻想。

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这一幻想却是迎来了孩子的无奈病情，在丈夫直接无视并且不支持治疗的过程下，妻子却必须要无奈的去接受这一切，在没有收入的前提下，她并没有任何的实力或是朋友家人能够去帮助到，社会的残酷与不公，从侧面揭示出的社会问题或是在亲情面前，更多的自责与无可奈何，有气无力的挣扎与底层人民的残忍现实，这部电影最大的细节便是这一环扣一环的设计与情感的融合与诠释。

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在逼上绝路时可以牺牲掉自己的一切，不顾后果的去挽救自己的孩子，在别人眼中就是一个视财如命，可以为了所有的利益去做到连自己的命都可以不要，这样的苦楚表现到极致的时候，与李捷的生活状态相比较便显得天壤地别了，一个有车有房随便两句话就可以决定别人人生或是改变掉别人人生的人，这样的差别来说，何止这个社会的贫富差与观念差。在孙芳拖欠了几次医院的费用后，便被医院强行赶出，床位的紧缺情况，而此时李捷的女儿也恰巧高烧住院，刚好在这一瞬间一个床位的交集，便产生了一个巨大的连锁反应。

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在孙芳将孩子带回家不到数天，孩子便奄奄一息，在雷雨交加的晚上腹部胀气而存在的生命危险，急救到不了的绝境中，她只能是抱着孩子顶着伞跑出门打车，可没有一辆车愿意停下，这样的绝境这样的天气，在绝望中孩子的离开，她就这样抱着女儿一遍一遍的告诉她，我们会好起来的，你只是想睡觉了对吗，影片中那首贯彻从头到尾的催眠曲，在孙芳的口中哼出来却特别的催眠。

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打探到李捷情况而选择潜入无奈之下将孩子带走，这一切的发生，在孙芳看来，她并不是真正的失去了人性或是只是为了报仇而报仇，何况在李捷是孙芳孩子的救命稻草情况下，这样的微妙关系存在，在李捷丈夫将床位安排给自己的孩子，这并不是与孙芳冲突，而是在实属无奈之举下医院做出的决定，在巧合之下李捷孩子的病床入住，这一切的巧合与缘分便展开了序幕。

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孙芳将自己的孩子藏于李捷家中冰箱一幕，也还给了观众极大的冲突与揪心，是怎么样的一个母亲才能够去这样的做到将一个死去的孩子留在自己的身边，甚至是自己老板的家中，这存在多大的心理挫伤与阴影存在，放与一个常人这并不会是一件正常的事情，站在孙芳的角度或许并没有那么多难以理解，孩子并没有离开，她一直还活着，只是她在睡觉，在一个母亲的世界里，这样的残忍或许真正的去做到接受，她只能是味的欺骗自己，我们不知道她是怎样的度过这些日子，这样的情况下，她在找到了自己的摇钱树后联手将自己的丈夫杀害，这棵摇钱树与她之间的感情关系也是剧中一个深思的点。

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在剧情的结尾处，在离开家的方向那艘去往大海方向的轮船上，孙芳带着李捷的女儿想要逃离这样的一座城市，最后孙芳投海得救，在投海前一秒她还是渴望听到孩子的一声妈妈，最后，李捷官司中那个女人最终还是得到了孩子的抚养权，在火灾中想要丧生，失去了生存想法的人来说孩子却是活下去的勇气，她噙着泪水向李捷说出的谢谢，这一幕的触目惊心，在百感交集外，到底是怎样的母爱，才能够去为孩子真正的做到此步。

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难以想象，失去母爱的社会会是多么的黑暗与痛苦，当代母亲如何权衡轻重，如何将自己的事业家庭与孩子之间的利害关系缕清，对当代女性提出的高要求甚至可以说是严要求，我并不赞同男尊女卑的刻板想法，一个母亲，一个女性角色的存在，到底是社会的问题还是理论的问题，现代社会对于职业女性或者全职太太的要求来说，又是怎样的一个标准存在，这些并没有很笼统的定义，而面对社会底层女性的无助与绝望处境来说，这样的生活状态真的有不公平可言吗？她们该去向谁诉说，该怎么样的去面对这死寂般的生活，只是一味的认命吗？到底找到的是孩子还是对于女性的探究，希望大家能够被善良以待！

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