《 一 个 明 星 的 诞 生 》

一个明星的诞生国内什么上映

2018｜美国

布莱德利·库珀｜Lady Gaga

2018结婚的明星都有谁

文/良卓月

2018年新片《一个明星的诞生》，应该算是这个同名IP的第五版。1937年珍妮·盖诺最初版，1954年朱迪·加兰第二版，1976年芭芭拉·史翠珊第三版，再加上一部2013年的印度版《爱曲2》。

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暂时撇去宝莱坞的翻拍，美国前三版女主在出演她们的《一个明星的诞生》之前，都已经是红极一时的明星，拥有自己的电影代表作，珍妮·盖诺《日出》，朱迪·加兰《绿野仙踪》，芭芭拉·史翠珊《妙女郎》。

2018这次重制，始于2011年的计划。导演人选曾是伊斯特伍德，最初选定的女主演是碧昂丝。项目前期，谈过包括莱昂纳多、约翰尼·德普、汤姆·克鲁斯在内的30来位明星。几度拖延改组以后，确定由布莱德利·库珀担任导演和男主，这部电影也成了他的导演处女作。项目最终选定的女主，是同样首次主演电影的Lady Gaga。

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影片在威尼斯电影节首映，10月登陆院线，票房口碑可以说都好炸了。成本大约4000万美元，全球票房超过3.5亿美元，Metascore88分，烂番茄90%新鲜度，竟然还上榜IMDB All-time Top 250，目前仍在榜上。选择年末发行，自然是有冲击奥斯卡的野心，毕竟北美三部同名电影都曾在奥斯卡提名获奖。

但实话讲，可能是因为离北美或西方文化有距离，看完这部电影，实在是非常失望。自导自演的布莱德利·库珀存在感太强，整个故事看起来就像他的自恋产物：我提携别人，我喝酒吸毒，我怀才不遇，我自怨自艾。据编剧说男主原型参考的是科特·柯本，这可差哪儿去了。看得出它想表达巨星升起和陨落相互伴随，但事实上片中二者并没有形成有效的关联，只剩下不断的琐碎、拖沓和重复。

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电影制作也相当平庸，缺乏亮点。歌曲是现场演绎实录，结果使影像如同音乐节游客拍出来的演出视频。虚构的剧情片本身又割舍了真实临场感，如果是这样倒不如去看音乐纪录片。去年恰好有一部关于Lady Gaga的纪录片《嘎嘎：五尺二寸》，细腻地描绘了她成名的心路历程。有实感的得失选择，看起来才更适合形容一个明星的诞生。

并不是Lady Gaga演得不好，反而Lady Gaga的表演，可能是这部影片为数不多的亮点。尤其是开场阶段她未成名时的形象，脱去妆容，就像个邻家女孩、草根打工妹。在现实生活里已经是大明星，还可以在摄影机前呈现出如此从容自然、又自由自在的状态，非常难得。

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遗憾的是，剧本中Ally这个角色能给她发挥表演的空间太少了。因为Lady Gaga在现实里是gay icon，就安排她在gay bar演出出身，后面又把这条线几乎完全扔掉，这种手段显得十分剥削。是的，影片有表现不同阶段Ally形象与环境的外在变化，但从没试图深入她的内心，从她的视角解释一切发生的原因（她为什么爱音乐，为什么爱男主，动机是什么，阻力是什么，困惑是什么），稀里糊涂发生就是了。

布莱德利·库珀过于抢镜，让女性角色一直处在附属位置。事业是他给的，爱的恨的都是他，快乐悲伤围着他，演出时挂念的还是他。Ally的平步青云仿佛侥幸，又如同机械地在完成任务，来衬托男性的某种悲壮牺牲。但即使是这自恋式的悲剧，也缺乏反思和分析，将错就错。

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明星的起落本是值得玩味的话题，可以指向体制也可以指向时代。《彗星美人》《日落大道》早已有对好莱坞明星制度的自反和自省，事实上前两版《一个明星的诞生》故事背景也在好莱坞。换成音乐？没问题，《爱乐之城》或者《再次出发之纽约遇见你》配方同样是事业+爱情、理想+现实。

但在2018版《一个明星的诞生》里，论音乐，没有风格流派之别；论听众，没有大众小众之分；媒体舆论、家庭影响简简单单点到，也没产生实际作用；区别于以上所有，如今的年代特征、网络环境、消费方式，对造星工业有什么影响、什么后果，它也统统不关心，观众甚至都不清楚故事具体是发生在哪里的事情。

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也许它想表达的是浪漫爱情，经过提纯，唯美化的绝恋。但明星的起落从来不是爱情这个单一的原因，况且公众人物的爱情更受到几乎一切外力的挟持。影片抛弃社会政治的处理方式，使得情感浮于表面，难以让人获得实在感受。这是库珀自作主张的导演表演问题，也是原著本身的短板。

然而究竟是什么让北美观众这么买账？话说回来，《一个明星的诞生》本身能算是个IP吗？对于这个两句话就能说完且其中无再多波折的故事而言，内容是最不重要的。换句话说，如果是两位素人演员来出演这样的一个故事，这个所谓IP、这个影片恐怕就不成立了。

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所以从选角确定之时，电影其实已经完成了九成。从歌舞片还盛行的好莱坞黄金时代，到战后的歌声，每个时代有它们自己的明星，代言梦想，代言压抑情感的释放。Lady Gaga或库珀可能是这个时代可被认可的明星代表，所有连带的成功存在于他们和观众之间的认同，并不是电影本身的胜利。

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