很多人不喜欢冯小刚，不再为冯小刚的电影买单，那是崔永元炮轰冯小刚之后的事儿吧。在此之前，我看冯小刚的电影局面一直挺不错的。

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1989年，峨眉山电影厂出品了一部开创了中国电影语言新格局的影片——由米家山执导，张国立、葛优、梁天主演的《顽主》。在当时，都还是以主旋律电影、戏剧电影、社会主义家庭伦理电影为主力的中国电影市场，《顽主》无疑是个异类。三个社会青年，在北京开了一家3T公司，专门替人解难、替人解闷、替人受过。

当时还只是美工师的冯小刚，看完片子后立刻闻到了电影市场变革的气息，他借鉴学习老友王朔的口语化文字风格。尝试将《顽主》的荒诞形式和王朔的痞味儿语言结合起来。也是从那时起，这两种风格的融合就成为了冯小刚今后的创作方向。

接下来，冯小刚开始有意地从美工往编剧转型，1991年，他被郑晓龙提拔，与郑晓龙共同担任剧情片《遭遇激情》的编剧。之后又担任了众多小品相声的幕后写手。到1992年《编辑部的故事》，冯小刚已经深谙观众喜好，他擅长描写局促环境里琐碎微小的幸福，而他所坚持的(《顽主》+王朔)的创作方式也将《编辑部的故事》打造成了国内至今为止难以超越的喜剧剧集。

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1995年，冯小刚担任剧情片《一地鸡毛》的导演。《一地鸡毛》是《编辑部的故事》的升级，它把影片重点从后者的轻松治愈变作讽刺调侃。一样的机关单位生活，强调的是这一团和气里，私底下的暗潮涌动，人在江湖，谁也不是省油的灯。

《编辑部的故事》和《一地鸡毛》这两部剧集可以说是体现了冯小刚创作的双面性。

《编辑部的故事》里的冯小刚很懂得控制观众情绪。观众喜欢什么都从他的电影中得到。观众想要体验的欢乐、温情、情怀、感动，只要影院里遇上的是冯小刚，他就有本事支配你的喜怒哀乐。但这类电影的缺点是鲜有态度，每每结局部分，几乎都是用普世的大道理收尾。

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类似的电影，还有为冯小刚积累到大量人气的贺岁片儿《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《非诚勿扰》、《私人订制》等。这些电影都走的是《编辑部故事》的轻松喜剧路线，也遵循了冯小刚(《顽主》+王朔)的创作手法。它们半轻松半调侃地揭露着一些社会现象，你说电影是表达了批判的，表现得其实并不明显;你若说电影缺少观点，它们的结尾处便总和《编辑部的故事》一样，总会用一个普世价值观来博取观众赞同。有时，甚至八竿子打不着的公益伦理也往片子里加，这种做法曾被网友大批量吐槽。最明显的例子是：

《私人订制》里片尾的环保主题;

《甲方乙方》里把房子让给身患绝症的客户等。

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而对于《一地鸡毛》，冯小刚在执行这一类型的电影时，影片剧情是极接地气的、市井现实的、悲观无奈的。对比之下，他处理这类型电影时就没有贺岁喜剧的那些拧巴。这似乎在告诉我们，冯小刚真正信奉的人生哲学其实是——人生艰难、很多时候得低着头，看着别人的脸色过日子。

比如早期的《大撒把》、《月亮背面》。一个是被伴侣抛弃在国内，境遇相似的两人相约一起搭伴过年;一个是原本自命清高的俩人，为改变命运不得不付出尊严、情感乃至肉体的代价。讲得其实都是大时代背景下，小人物对命运的屈服与无奈。活下去已是不易，还想活得有尊严更是一种奢望。

这之后的《我是你爸爸》、《手机》、《一声叹息》、《天下无贼》、《我不是潘金莲》......这类型电影其实都延续了冯小刚想表达的一种悲观又无望的挫败感。若从艺术价值上考量，它们的含金量其实是很高的。

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最后讲到了这部还挺有争议的《芳华》。看前边我说了这么多，你可能会认为，《芳华》这部影片这样悲情，一定是属于冯小刚的《一地鸡毛》系统吧?

我并不这么认为。《芳华》走得确实是严肃悲情线路，但它的内核其实是《编辑部的故事》那卦的。这部电影，它的最终目的是让观众为情怀买单，就像冯小刚的贺岁电影让观众为温情笑点买单一样。唯一不同的是冯氏贺岁以笑声博得观众喜欢，《芳华》以哭声、情怀和伤感博得观众欢迎。为什么这么说，我们得透过现象去看本质：

何小萍躲在被窝里给父亲写信;

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文工团最后的散伙饭;何小萍独自送别刘峰;刘峰在战场上奋勇杀敌，拼尽全力;何小萍疯后的独舞......

我们得知道，这些感动并不是由《芳华》这部电影带来的，而是历史、青春、亲情带给每个人的烙印，这些情怀中的任何一种放到任何一部电影里，在任何一个不算太糟的导演手下，都会让人潸然泪下。

而《芳华》让人探讨最多的一点是什么?除掉情怀，电影本身到底想表达什么?

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是一直在为国家为战友牺牲的何小萍和刘峰。

《芳华》歌颂了这样一群人的存在，他们不是高干子弟，不是富家后代，也没有过硬的背景，是从起跑线上就输的彻底的老实人。冯小刚在《芳华》里歌颂他们的目的是告诉大家，相比片中的高干子弟夫妻、家庭优越的作家、远嫁海外的美女，何小萍和刘峰的人生，更值得我们尊敬!

但让我不明白的是，既然歌颂的是何小萍和刘峰的《芳华》，为什么影片中会大量出现展示高干子弟夫妻、家庭优越的作家、远嫁海外的美女的抒情MV?为什么这些本当是薄情、背义的代言人会被当成是情怀中的美丽组成部分?还有在电影放映后，某卫视曾请来冯导当年文工团的战友，为大家讲述她们的“芳华年代”。可是，按照电影逻辑来走，身为“负面角色”的原型，来参加这样一档揭示身份的综艺节目不是自取其辱吗?难道她们都没看懂《芳华》?

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原来，不仅是冯导的老战友，《芳华》电影里，被讴歌的和被贬低的，冯小刚根本从始至终就无意向观众交代清楚。他模棱两可、刻意模糊掉了我们价值观里的底线和标准。

《芳华》中被歌颂的到底是何小萍、刘峰的《芳华》呢?还是这些高干子弟夫妻、家庭优越的作家、远嫁海外的美女的“芳华”?

电影里，我们找不到答案。

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冯小刚导演是个活得很明白的人，他有自己的态度和主张，把世态炎凉看得清清楚楚。但同时，他也很有一套应付市场、对付“权贵”的办法，有时不得不把自己藏得很深。不管怎么说，冯小刚都一定是比你我更智慧圆滑的人，就是不知道他的智慧圆滑还会对他的电影带来怎样的影响呢。

现实太无趣，电影有意思。