近两年贵州电影人，像雨后春笋一样，一个个冒出了影坛。仅是2018年下半年就有三部贵州籍导演的电影引起影迷热议。

拍电影导演的口语

毕赣的第二部作品，集结了黄觉、汤唯、张艾嘉等实力演员的《地球最后的夜晚》。

饶晓志导演，陈建斌、任素汐等主演的《无名之辈》。

在第10届澳门国际电影节上拿下最佳故事片、最佳男主角和最佳男配角三个大奖。

还有就是，本周上映的陆庆屹导演的纪录片——

《四个春天》

同《路边野餐》一样，《四个春天》也是从FRIST影展走出来的。

它获得了FIRST影展最佳纪录片的殊荣。FIRST用“惊人首作”评价这部作品。

4个月后，《四个春天》入围第55届金马奖，收获最佳纪录片和最佳剪辑两项提名。

点映阶段时期，《四个春天》在豆瓣上就有万人评分8.8分的战绩。

然而如此饱受赞誉的作品却是导演陆庆屹的处女作。

在成为一名电影记录者与创作者之前，陆庆屹在矿山工作过，也当过歌手，做过摄影，还跑去学过画油画。

《四个春天》的内容来自于陆庆屹从2013年~2016年每年春节回贵州老家期间，用相机为家人拍摄的生活画面。

相机中零散的生活片段能成为纪录片《四个春天》，并展现在大荧幕上，其中的契机是陆庆屹偶然间看了侯孝贤的电影访谈。

从此，想要制作一部电影的念头就深深植根在了陆庆屹的心里。

兴趣广泛的陆庆屹开始自学剪辑，一年足不出户，终于剪出了温暖人心的《四个春天》。

值得一提的是：这部远在水准之上的影片，成本只有1500元。1500元还是添置相机三脚架的钱。

可见，好的艺术作品，真的跟钱没有必然联系。

最平凡的故事，有着所有人最普遍的情感。

几乎每个人都能在陆庆屹家人身上看到亲人间纯粹的爱，体会到人世间温暖的情。

官方制作的“一屋”“两人”“三餐”“四季”系列海报，说出了影片中父亲和母亲在平淡生活中互相陪伴与扶持的宁静与美好。

而这也是《四个春天》叙事中的主要基调。

跨越几十年春秋冬夏，片中的父亲和母亲成为了彼此在这个世界上最为亲密的两个人。

父亲和母亲既有相濡以沫的默契，也有年轻恋人般的俏皮。

更重要的是，小镇淡如白开水的生活，愣是让这对乐天的老夫妻过得充满趣味和活力。

老人几乎什么乐器都会，没事拉个小提琴也不在话下。

西式音乐、中式古乐，全部都是自学成才，他甚至还学会了用音频处理的软件来修复音轨。

老人常常对着电脑，忘情地投入在乐声中。

片中，老人不止一次感慨：有你们三个孩子，有这么好的妻子，还有那么多乐器作伴，此生足矣。

老头会乐器，老太太则有一把好嗓子。

饭桌上张口就能来一段。不光干唱，山歌助兴的舞蹈也不拉下。

音乐对老人来说，是一个精神的净地，既为生活增添了别样的情趣，也丰富了他的内心世界。

这种对生活的浓烈热爱简直要溢出屏幕了！二老直面平庸的生活，用自己诗意般的生活理念，为日常的点点滴滴注入新鲜的乐趣。

爱在年年岁岁的柴米油盐里开出朵朵玫瑰。

影片的另一个主题是团圆。

一年里，二老最期待的事情，莫过于节日里儿女归家，一家团聚。

为了梦想，也为了生活，长大的孩子们去更广阔的天地闯荡自己的人生。留守家中的父母，无时无刻不在挂念着他们。

听到电视中播放费翔的《故乡的云》，母亲会放下手中的针线活，情不自禁的跟着唱，喃喃的歌声里含着对漂泊异乡的子女的惦记和牵挂。

所以，当团聚的日子临近，一听见大门钥匙拧开锁匙的响动，父亲与母亲便急忙扔下了活计，也顾不得脚下是不是有绊脚的东西，急匆匆跑去迎接风尘仆仆的孩子。

殊不知，那脚下的慌忙是父母积攒了一年的思念，在大门开启见到子女的一刻终于得到了释放。

到家后，是母亲不停歇的碎碎念。

在父母的眼里，子女永远是没有长大的小孩，再多的嘱咐也不能道尽心中无限的关心。

父亲虽然沉默寡言但也停不住为儿女们忙东忙西的双手。他恨不得一天可以做四顿饭，好弥补孩子们这几百天不在家的遗憾。

这种忙碌一直延续到子女们离家的那一刻。

此时，二老恨不得把整个家都装进即将远行的子女们的背囊里。

父母的思念又化成了一节节灌得满满的香肠。

父母的不舍也变成了一碗碗堆成小山丘的酱肉。

他们不能相随行李跟着孩子们去到远方，只能让这些带着家的味道的食物代替他们去照顾离家的游子。

母亲说好不再相送，摆摆手转身回屋，几秒钟不到，又默默走出来，眼神闪烁地目送子女离家。

于是，父母一年的牵肠挂肚又开始一点一点在心头蔓延，直至用下一个重逢来化解。

片中有一个令人难忘的片段。

那是父亲发现前来过冬的燕子时，心中难掩的喜悦。

父亲笑着说：“今年的燕子又来喽！”

那语气就像发现了什么了不得的新事物的孩子，那笑，是发自内心最纯净的欣喜。

但是母亲却劝父亲不要太高兴了。

不然，等到燕子归去的那一刻，迎接它们到来的喜悦有多么浓厚，面对离别时的伤感就相应地有多么沉重。

燕子的归来和离去，不正是对应着父母同子女的重聚又别离嘛！

母亲深谙其中的道理，但也和父亲一样，难掩子女们归家时内心强烈的欢欣。哪怕知道离别后，一切又将回归沉寂的无限落寞。

这便是爱，感性永远无条件地战胜理性。

生死是每个家庭都必将面临的终极别离。

导演四年的记录里，这个家庭也经历了姐姐的离世。

尽管镜头一再克制，但是两老白发人送黑发人的心疼还是让观者落泪。

一直乐呵呵的两位老人，站在女儿的病床前，瞬间变得那么矮小。父亲像是一下子失去了魂魄，眼神黯淡，脊背佝偻。

母亲一边忍住眼中的泪水，一边抱着女儿安慰她：“孩子，不要怕、不要怕……”

而母亲颤抖的声音却告诉我们，她是多么惧怕死神就这么将女儿从自己身边夺走。

对情感至深的亲人来说，这无力抗争的永别都是割肉般的疼痛。两位老人也会寄希望于不可捉摸的神明。

不过这对坚强的老夫妻没有陷在痛失爱女的阴影里自暴自弃。

他们让女儿活在自己的心中，只要记得逝者，那么她便不是真的离去。不定期地结伴去女儿的墓地成为了之后的日子中两老的日常活动。

他们在孩子的坟上种上美丽的花朵，在坟边种树，细心地打理这周围的草木，如同装饰一个花园一般。

仿佛孩子不曾走远，她只是换了一种方式永远地待在父母身边。

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

两位老人不曾抵抗过生活的苦难，他们细心地将人生给予他们的一切用歌声和笑意编织出自己的春天。

也许乐观就是对生活最好的回答。

来源| 大魔王追剧

编辑| 刘杨