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张艺谋影水墨海报

去年国庆档，张艺谋导演为观众带来了古装动作片《影》。

这也是他在《长城》后，推出的又一部古装题材作品。

区别于好莱坞商业片，努力营造银幕奇观的路线，《影》表现出了明显的东方式审美。

凭借寓意丰富的故事和出色的视觉呈现，电影在竞争激烈的国庆档收获超过6亿元的票房成绩，并引发了影迷的广泛讨论。

张艺谋 影 水墨

顾名思义，《影》讲述的是一个关于影子的故事。

在混战的三国时期，沛国是一个孱弱的小国。

沛国大都督子虞，毕生致力于收复失地境州，却不幸被敌国战将杨苍所伤，刀创难愈，身体虚弱，无法示人。

于是他启用了与自己外貌极其相似的影子代替自己在外行走，为了完成长远的政治计谋，子虞已经训练影子多年，并给他起名境州。

朝堂上，沛国主公欲把自己的妹妹，长公主清萍，许配给杨苍之子，以和亲的方式换取太平，但对方表示只能纳清萍为妾，这种明目张胆的羞辱，激怒了清萍。

与此同时，子虞在妻子小艾的协助下，训练影子，最终研究出克制杨家刀法的沛伞招式，随后子虞派影子前去与杨苍决战。

实际是为了分散对方的注意力，暗中再派出武将田战，率领沛国武士夺取境州。

在一场惨烈的战斗后，杨苍死于影子之手。

田战收复了境州失地，而长公主清萍和杨苍之子则双双殒命。

张艺谋影小艾爱影子吗

此时，沛国主公已经识破了子虞和影子的秘密，他派人行刺子虞，想留下影子做一个听话的大都督。

在庆功宴上，逃过行刺的子虞杀死了主公，对子虞怀恨在心的影子又杀死了子虞，一场权谋之争，最终走向了一个前所未料的结局。

从剧情来看，《影》的一个亮点就是对影子的充分解析。

大都督子虞培养训练影子，利用他实现自己的政治抱负，然而影子并不是纯粹的机器。

一个活生生的人，始终拥有属于自己的意志。

从最开始的完全臣服，到在关键时刻反叛并取而代之。

影子的心中有着追求自我价值的强烈意识，主人终将被影子所伤。

张艺谋的影 沛公有影子吗

影片巧妙地通过影子与周围人的关系来阐释主题，尤其是他与小艾的情感。

在影片的结尾处，小艾停下了准备去揭发影子的脚步。

从侧面表达了，影子在身份认同上存在的强烈矛盾。

这种对影子涵义的集中探讨，赋予了影片令人回味的哲学思考。

而这个关于影子的故事如此精彩，一定程度上，得益于主演邓超的生动演绎。

片中大都督子虞和影子境州，均由邓超饰演。

区别于一般影片惯用正反打加背影的拍摄和剪辑方法。

张艺谋影子电影影影评

《影》借助技术手段，实现了两个角色的多场同框表演，在呈现效果上出类拔萃。

值得一提的是，子虞和境州的身体状况差距极大。

受伤难愈的子虞瘦弱不堪，身形佝偻，而境州则健硕强壮。

为了诠释好这两个角色，邓超迅速减重40斤，表现出了令人钦佩的敬业精神，演员的努力加上技术的辅助，《影》为观众真实呈现了一场影子与主人的较量和争斗。

作为以超高美术水准，蜚声国际的电影导演，张艺谋在《影》中 ，再次展现了他的美学造诣。

身与影，主人与替身，一白一黑，一个在明一个在暗。

它们有着相似的色彩关系。

张艺谋影结局子虞刺影子了吗

影片在美学上，也契合了这个主题。

通过对服装道具布景的色彩控制，电影画面几乎以黑白色系为主。

但并不是黑白片的效果，而是如同水墨画般的视觉感受。

沛国的大殿上，数块书法屏风，与晦暗的室内装潢融为一体，人物身上的服饰图案流动飘逸。

大都督子虞的府上，明廊暗影，星花点缀，暗室中尤为明显，在零散的光照下，墙壁如漆，怪碑嶙峋。

外景的处理则更显清幽辽远，远山如黛，近水似墨，被处理得诗意十足。

电影通过各种视觉符号，打造了一场水墨画般的古代情境。

以浑然天成的形式，塑造了强烈的黑白质感。

尤其是在境州的攻城战中，电影整体黑白色的基调与血液的红色。

张艺谋 影 主公有影子吗

形成了鲜明的对比，更增强了影片的视觉表现力。

在威尼斯国际电影节上，《影》的动作戏得到了盛赞。

一个个精心设计的动作场面，彰显出了导演个人独特的气韵和想象力。

冷兵器，一直是中国古装动作片的绝对主角。

尤其是在影片，整体冷峻色彩的烘托下，冷兵器的魅力更为凸显。

专为电影设计的武器沛伞，更是令人耳目一新。

在沛国武士攻取境州城的战斗中，第一次亮相的铁制沛伞，展示了多功能的战场用途。

双伞合拢犹如蚌壳，武士团缩其中后，借助地势攻入城中，有效抵挡了守城弓箭手的射击。

张艺谋影结局解析

当双方正面相接之后，可发射的伞刀，又完成了远程第一波攻击。

古朴的街道上，苍茫的雨中，暗器飞旋杀人，极富观赏性。

除了大规模的军团作战，子虞和影子一起研究破解杨苍之法，以及影子和杨苍的决战较量，是影片两场最重要的动作戏。

从镜头设计上来看，由于都围绕着破解刀法，两场戏前后呼应。

展示了同一套武打动作，在不同对战中的变与不变。

沛伞的柔软和大刀的强力，在雨水中激烈碰撞，形成了以柔克刚，刚柔相济的独特美感。

在这两场戏中，影片使用了大量的升格镜头和特写镜头，以快慢结合的步调，刚劲有力的画面感，提升了电影的视觉冲击力，为观众带来了华丽的感官享受。

张艺谋影王认出影子吗

拍摄影子题材的电影，是张艺谋导演多年来的心愿。

在《影》中，导演摒弃了之前频繁使用的艳丽色彩，改用黑白分明的水墨色调。

在视觉呈现上，给观众带来了别样的惊喜。

且从整体来看，影片在诸多方面都展现了优异的水准，是艺术类电影的一次值得肯定的尝试。