2019年

2019年的第一次感动，比往年来得早一些。

三个孩子在外漂泊，春节回家来去匆匆，岁月静好，只是父母慢慢衰老……

小儿子拿起尼康D800，拍摄年逾古稀的父母，一拍就是四年。记录的无非是父母熏腊肠采野菜、做家务修电器，登山踏青、摆弄乐器、唱一曲老歌、看燕子绕梁岁月无常……

这样一部几乎没有什么戏剧冲突的“家庭录影带”1月4日登堂入室在院线公映，豆瓣评分高达8.8！

当我们习惯用“惊艳”表达赞美，“春天”却是平平无奇琐碎日常。当我们追求以新颖独特的题材取胜，而“春天”的动人却在“润物细无声”。

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感谢陆庆屹慷慨而勇敢的分享，让我们在日常琐碎的生活中发现了诗意，在寒冷的冬天感到有家的温暖。

温暖

《四个春天》与其说是纪录片，更像是一部私人珍藏的“家庭录影带”。拍摄时，陆庆屹的身份是儿子；把250小时的素材做完剪辑，他的身份是纪录片导演。这种独特身份视角，是其他纪录片没有的先天优势，为影片带来了原生的美感和真实的力量。

片中有个细节让我们会心一笑：父亲母亲准备出行，精神抖擞摆出各种pose，让儿子为他们拍照，过了好久问到：“拍好了没有？”当导演的儿子在镜头后忍俊不禁：“我在录像呢！”

这样亲人之间的互动，随处可见，拍摄者与被摄者之间无拘无束，好像镜头不存在一样。我的摄影机不撒谎。整部纪录片的画面，都充满这种随意即兴，丰盈生动，由此父亲母亲虽然都是“大众脸”，却时时流露自然性情，魅力十足。

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当母亲把花递到儿子面前，镜头无限逼近，我们仿佛快要看到母亲眼角的皱纹，而那份花香和爱意也快从画面里洋溢出来。

影像拍摄的只是四个春天，却承载了漂泊游子的个体经验和一个家庭20多年的生活记忆。这样的一个个画面，看似琐碎，却又经得起岁月的消磨；看似无意义，却又情真意切——

夫妻俩的相濡以沫，让很多年轻观众羡慕。影片里有个镜头很动人，金婚父母喝交杯酒，母亲对父亲嗔怪“看都不看我，只看到酒杯”。这就是我们眼中最好的“父母爱情”——

故事片里，导演是上帝；而纪录片里，上帝才是导演。其实，当2013年陆庆屹拿起尼康D800把镜头对准父母时，他并不知道“故事”会走向何方。

我们看到他们腌制香肠腊肉，看到他们放鞭炮烟花，看到他们上山砍柴、看到他们对歌拉琴……

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我们看到一个家庭的四个春天，有团圆的喜庆热闹，有离别无尽的牵挂，有白发人送黑发人的悲哀和无奈，有生活继续步履不停的坚韧和达观……

尤其是从第三个春天开始，影片插入了更遥远而珍贵的家庭录影。在女儿去世后，父亲在电脑上捣鼓，把二十多年前一家人团聚的影像资料重新配上音乐、伴以解说呈现。这些陈旧的影像，是命运的嘲弄，还是生活的慰藉？

每个观众把自己所经历的家庭故事、生活经验投射到这些影像上，形成情感共鸣。这样一部平凡的“家庭史诗”由此爆发出强大的情感冲击力。

由此，当影片结束，当我们再回望银幕上老俩口平凡而生动的脸，仿佛也是第一次透过银幕凝视自己的父亲母亲，内心涌起排山倒海的情感。

快乐

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春节又快到了，其实成年人的节日都过得不轻松。90后的口头禅是“丧”、“累”、“烦”，80后春节回家最怕“催婚”“催育”“催买房”。而游子回家，最大的内疚是不能“常回家看看”的“犯罪”。但《四个春天》打动无数年轻观众，是不用父母牵挂、养育之恩做道德审判。

诚然，电话铃一响，母亲就未卜先知知道是女儿打来的；敲门声一起，父亲就一路小跑迎接终于回家的儿子；哥哥头发已经开始白了，但妈妈每次送他离家的时候，还要嘱咐“婚姻大事要抓紧”……

但另一方面，影片也让我们看到父母没有我们以为的那么“悲凉”，他们虽然思念和惦记儿女，可是也有他们自己日子，有自己的快乐——

印象最深的是这个镜头：妈妈戴着老花镜在缝衣服，爸爸在隔壁房间电脑录歌，轻唱《朋友》：“我亲爱的手风琴你轻轻地唱，让我们来回忆少年的时光”……

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两人各处一室，却又各得其乐，心意相通，在昏黄的灯光下，诠释着生活的平凡与诗意。

他们生活平淡，波澜不惊，却也不乏惊喜。当燕子又飞回来，父亲雀跃向家人报喜，高兴地像个孩子。而母亲却给他泼冷水：“不要太兴奋，燕子飞走时又要灰心几天。”

在他们心中，漂泊的儿女也就像这春天才会归来的燕子吧……

影片里的父亲母亲并不把自己的幸福寄托在儿女身上，他们自己的生活充满了情趣，充满了快乐。也许这才是幸福的秘密。

骄傲

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中国人以家庭为重，父重如山，母爱似海。但我们听到的永远是父母对儿女说“你是我们的骄傲”，《四个春天》恰恰相反，让我们以父母为骄傲。

《四个春天》在第11届FIRST青年电影节获得最佳纪录片奖，陆庆屹说：

我觉得应该是我爸妈获得这个奖项，他们有用板砖拍掉生活一切苦难的勇气。这部影片是我给父母的礼物。我不知道我是不是父母的骄傲，但他们是我的骄傲。

也许是时代变得太快，总让我们觉得父母老土。中国家庭多的是“敬而远之”的敬老，而少有像陆庆屹这样发自内心为父母为他们的生活态度感到骄傲。

我们为父亲母亲骄傲，是因为他们生活的年代经历了我们难以想象的艰辛，粗糙生活磨砺出各种生活技能（在儿子的镜头里感觉他们动手能力之强，几乎无所不能），却不能消磨他们内心的细腻温柔，不能消磨他们的生活情趣爱好（吹拉弹唱、剪辑视频同样几乎无所不能）。

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儿子的镜头里充满了对父亲母亲的骄傲——母亲脸上总是挂着笑容，笑声爽朗，父亲更是学霸，物理老师对十八般乐器感觉是样样精通——

我们为父亲母亲骄傲，是因为他们对生死的达观和坚韧。姐姐走了之后，父亲用“每天至少为这个家多做一件事”的方式撑起这个家。而母亲则对父亲说：我要保持健康，能够多陪你一天算一天，多陪你一年算一年……

儿子可以教父母使用微信的小伎俩，而在荣辱得失，生死离别的人生大智慧上，父母还是老师。

扫墓场景贯穿了四个春天，疾病和死亡像阳光下的阴影，成为《四个春天》的隐线。中国人相信，人往生之后会存在于万物。消失的生命会以其他形式重现于尘世，星辰大海、清风鸟鸣……春天里万物都能承载一份新生。

于是我们看到，在影片结尾处，春雨蒙蒙，姐姐的坟前父母耕种的植物绿意盎然，墓地成为菜园。二老撑着伞，聊天逗笑，唱起山歌跳起“慢三步”……你无法不被这种超越痛苦的生死观震撼。

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死亡，你不要骄傲！行到水穷处，坐看云起时。当远山云烟渐散，唯有人生步履不停。你无法不被父亲母亲朴素而蓬勃的生命态度打动。

影片落幕，生活这部摄影机还在继续——

凝视自己的生活

你会发现每个普通的家庭都有它的诗意

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