法国权威电影杂志《电影手册》公布了2018年度十佳电影，其中有一部电影的导演我们不得不关注。

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他就是丹麦鬼才导演拉斯·冯·提尔。

拉斯的作品一贯以重口味著称，比如《女性瘾者》、《狗镇》、《反基督者》等等。

你可能会对毫无美感的躯体感到反胃，可能会被无节制的暴力行径激怒，还可能会因为看不到希望而怀疑人生。

但拉斯并不会因为观众无法承受就改变自己，相反，他是叛逆的，屡屡挑战社会的道德底线和观众的尺度上限。

他本人也与电影一样充满争议，曾在2011年的戛纳电影节上发表了关于同情纳粹的不正当言论，被戛纳电影节下达驱逐令。

然而就在今年，拉斯又带着他的新作强势回归戛纳电影节。

虽然只是在非竞赛单元展映，但是经过七年之久的流放拉斯的作品再度被认可，充分说明这部电影的艺术价值，也证明了这位离经叛道的鬼才的天赋。

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他的这部被评为年度十佳的新作《此房是我造》与以往的作品一样口味很猛，而且比以往的作品有过之而无不及。

据报道，在戛纳展映时因其过于强烈的画面刺激，导致超过了100名观众提前离场并且痛批，但留下的观众却在电影结束之后给予了久久不息的掌声。

电影的原名是《The House That Jack Built》，来源于一首英国歌谣《This Is the House That Jack Built》（《这是杰克造的房子》）。

歌谣讲述了一个故事，像蝴蝶效应一样一件小事慢慢牵扯出一系列事件，只是后来的事物都与“杰克”的关联越来越微薄：

这是杰克造的房子；

这是放在杰克造的房子里的麦子；

这是吃了放在杰克造的房子里的麦子的老鼠；

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电影就采用了这首歌谣的叙事方式，向观众娓娓道来一个连环杀人犯的内心。

主角名叫杰克，他是一名工程师，然而他内心更希望自己成为建筑师。

他患有重度洁癖和强迫症，为了打造出理想的房子，他自己施工画图纸样样亲力亲为，但是依旧造不出理想的房子。

和大多数连环杀人犯一样，杰克第一次犯罪也是出于冲动和意外。

他碰到了一个喋喋不休的女人，杰克本无意犯罪，直到女人无意间讽刺了他，杰克忍无可忍的拿出了千斤顶……

有趣的是千斤顶的英文单词也是“jack”。

杰克将没有气息的女人带回闲置的冰库之后，突然开始在犯罪这种事上感受到快感，于是他很快就开始有计划有预谋挑选下一个受害者。

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第二个对象是一个寡妇，杰克用双倍保险金进行哄骗之后顺利进到屋里，对女人下了毒手，但他没有急于离开现场。

杰克脑中不断闪过可能残留血迹的地方，一遍遍回去清洗，画面的加快处理和节奏轻快的音乐，使得这一段略带荒诞的喜感。

一来二去的逗留还是为他惹了麻烦，路过的警察前来询问，杰克谎称女人失踪了，并热心为警方提供线索。

被警察赶出去后，杰克立即开车拖着女人狂飙，在路上留下了明显的血迹，他心中在暗暗期待能被警察追踪。

可是上天都在帮这个男人，一场大雨洗刷了所有的痕迹，杰克再一次逍遥法外。

从第一次侥幸避过警方的调查，到这一次如有神助的大雨，杰克似乎被庇佑着，这也可以视作拉斯对上帝的讽刺。

恶人无恶报，并且总是巧妙躲过制裁，让观众忍不住怀疑上帝，北美观众大概会被拉斯气到跳脚吧。

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杰克在犯罪的道路上一去不回头，他的强迫症和洁癖也慢慢在过程中被治愈。有时还会故意留下痕迹，甚至主动将受害者的照片寄给报社。

杰克的极度自恋大概也反映了拉斯本人的内心世界。

拉斯曾因纳粹宣言被驱逐出戛纳，在这部新作中， 他干脆就找来了饰演希-特勒的布鲁诺·甘茨来担任杰克的引路人，给大众一记响亮的耳光。

他依旧是那个傲慢自大却又才华横溢、让你不得不服的鬼才。

如果说加入希老大只是为了嘲讽曾经的“纳粹”事件，但是加入击杀孩童的情节完全就是在挑衅观众了。

在大部分欧美电影中，这种画面都是被禁止的，这也算是不成文的规定，但是对拉斯而言，规则就是用来打破的。

在本片中杰克接连解决了自己的妻儿，并用受害者躯体摆了个造型，令人不寒而栗。

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正是因为伤害儿童的画面过于刺激导致了观众离场，这也是这部电影比拉斯以往的作品更加重-口的原因。

和那首歌谣一样，电影中杰克所做的事离他的初衷也越来越远。最初他只是想用合适的心仪的材料建造出完美的房子，可他始终找不到这种材料。

只能不断犯罪来解脱内心的焦虑和痛苦，实现对艺术的追求，升华对人生的感悟。

大部分人都试图从连环杀手的童年、家庭、爱情等方面分析精神世界，来寻找他的问题所在，但在这部电影中我们所看到的只有杰克从头到尾的偏执和冷酷。

从剪鸭子的腿到伤害路人再到亲手摧毁爱情，他的变-态仿佛是与生俱来的。

在电影的最后我们也确实看到了杰克的真身，也迎来了电影最惊艳的部分。

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杰克一身红袍化身但丁和维吉一起游历地狱，为观众呈现了现实版《神曲》。

但我们通过杰克对绘画、音乐、建筑、葡萄酒的酿造等等一系列关于艺术的解读，可以得出结论：杰克并非但丁而是撒旦。

电影中也对他的想法进行了点评：

“你对艺术的理解就像撒旦读圣经”

杰克认为毁灭便是艺术，但世人往往不认同这种美，可是杰克不以为意，依旧坚持自己的“事业”。

其实这也可以当成拉斯的自白。

拉斯认为“艺术家必须愤世嫉俗，不顾及人类和神明的福祉”，所以他电影总是带着尖锐感。

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这也源于拉斯的忧郁症，前期他的作品还保留着一丝人性的希望，而后期他放弃了微弱的慈悲，将他眼中的世界投映在银幕上。

将痛苦、抑郁、焦虑、不安悉数抛出，无论观众接不接受，他只是在为自己“治病”。

电影全部的精华浓缩在最后十分钟，离开了手持摄像机的摇晃，用慢镜头和长焦展现一个如油画般地地狱。

直到这一刻我们才惊喜发现，拉斯藏了个惊喜彩蛋：本片的叙事手法采用了歌谣《杰克造的房子》，但是框架结构却是《神曲》。

杰克在人世的五段犯罪经历，正好对应《神曲》里他们从地狱到炼狱到天堂。

对于杰克来说天堂和地狱是一体的，正如胶卷底片一样，最光明的地方便是底片中最暗的部分。

而最后杰克坠入深渊被定格成负片，又成为了地狱中最光亮的点，实现了他对艺术的终极追求。

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这部电影不能算拉斯作品中最重口最深刻的，但可以视为拉斯的一次改革。叙事手法还是主角和表达方式都是一个突破，他开始更肆无忌惮地追求自己的艺术。

单纯作为一部讲述连环杀手的电影来看，《此房是我造》惊悚度很足，面无表情地杀害自己家人的画面让观众头皮发麻，瑟瑟发抖。

但是要深入探讨起哲学和艺术上升到人性的高度，这部电影并不合适，它算是拉斯的个人内心秀。

豆瓣评分目前是7.8，正在持续下降，看来拉斯的疯癫并非每个人都能接受。

总之不太适合普通观众，否则你会像表妹一样开始怀疑人生。

本文主笔|表妹