中国美学的深厚积淀为中国电影生长提供了沃土。尽管西方电影文化中的游戏、娱乐性等使中国电影发生了革命性的转变，但中国传统美学的审美的取向仍然左右着中国电影的走向。

有人认为张艺谋的作品是在“西方后殖民语境”中一个自觉臣服的“他者”，但认真审视张艺谋的作品序列，不难发现一幅幅“好看”的影像画面所传递的美学价值，无不是对中国传统美学思想的发扬和光大。

红色可以折射时代与社会。电影是特定时代社会的产物，它对时代社会的反映，最直接地体现在影像的画面造型构成上。而色彩的配置与营运，更能形象地折射出特定的时代与社会。

作为一个偏爱红色的电影导演，张艺谋在其作品《红高粱》里用成片的红彤彤的高粱展现了一幅极富诗意的黄土高原的农村社会图景。这片贫瘠的黄土地承载着太多的民族寓言与太重的民族精神。一株株红高粱养育了华夏几千年的文明，一株株红高粱表达了我们这个泱泱大国的农业文化。红色还象征革命与暴力。红高粱的形象，在影片中也是血与火战争年代的指认。影片后半部“我爷爷”及同伙奋起抗日，那“红成汪洋血海”、“凄婉可人”、“爱情激荡”的红高粱，准确而又传神地描绘出黄土地上的悲壮。

红色心理学中还有杀戮与庄重、拥护的宽泛品格。战国七雄，逐鹿中原。秦国以其合纵之策，击破诸侯六国。影片《英雄》中，秦兵头顶插有红羽毛的头盔，手持系有血红布条的长予，形成了一种红色意指。红色去到哪里，哪里必有杀戮与血腥、跪拜与臣服。雄赳赳、气昂昂的红色把那个战火纷飞的冷兵器时代渲染得入木三分，把一个特定时段的特有的战争文化神韵描摹得大气磅礴、杀机四伏！把内敛的东方武侠、沉静的精神境界和对天下苍生的深沉的爱铺垫了出来。