《父子情》为方育平踏进电影界的第一部作品 ,一部有关家庭伦理，特别是父子关系的影片，带有浓厚个人自传成分。片子讲述父亲祈望儿子出人头地，自已历尽辛酸，吃尽苦头，甚至不惜牺牲两个女儿的前途,将儿子送到美国“镀金”,完成自己一生的心愿。本片承传了五六十年代香港家庭伦理写实电影的优良传统。如吴回导演的《父与子》( 1954)，写的也是一位小职员的父亲，同样有望子成龙的心愿，他几经辛苦把儿子送到一-间贵族学校念书，却招来有钱人的瞧不起与欺凌。他卒改变初衷，把儿子送到- -间普通的平民学校，在那里父子都获得同阶层人的接纳、友爱和关照。另一部秦 剑执导的《父母心》(1955)也是写位贫穷家庭的父亲， 心渴望儿子能好好念书成才,将来做个对社会有用的人，影片表现了父爱的伟大和包容的胸怀。《父子情》除了保留了这些对社会的关照、伦理的描导、教育问题之外，更敢于表露对上一代的不满，敢于表达自己的意见，敢于说“不”，这是与五六十年代电影不同的地方，也是方育平的一种进步。

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当然，本片并没有反传统的伦理价值观，也不是要与传统决裂。再说，与传统决裂也不是方育平平的原意，扩大来说，这也不是新浪湖导演的态度和立场。因为他们并非革命者，而是继承了香港电影的传统，但又加人了自己的看法自己的价值观，以及新的电影语言，在电影的道路上各尽所能，推动香港电影的进步和发展，这正是新浪潮的意义和贡献。本片以写人物为主，辅以丰富的生活细节和琐事，突出父亲对家庭，特别是对儿子的爱护.同时也拍出了父子两人的矛盾。儿子不喜欢读书，频频转校，而父亲不厌其烦，逼他念书，学校-间一间地换，一连换了五间,父亲仍然锲而不舍劝他，甚至要会考成绩优良的妹妹放弃升学，去做护士，早点赚钱,逼得她剪掉自己的头发以示抗议。他又要求大女儿快点结婚，对象必须供弟弟去美国念书。

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由此可以看出父亲已将自己以及一家人的希望寄托在儿子身上。至于儿子则少不更事，想出来做事，不想念书，要做戏院带位员，可以日看电影又可以赚钱，又想人电视台做演员。他与朋友在家自制动画，不小心连帘布也烧起来，差点酿成火灾。他又与同伴愉取大庭筹教的钱去看电影拍实验电影等。儿子的想法与父亲对他的明空可谓南锁北微，所以冲突在所难免，但结果却以和解收场。儿子偷卖旗的钱事让父亲知道，,从学校带他回家途中狠狠地打了一顿，儿子偷卖旗的钱一事又示为道，从子仪中他閂家述中狠狠地打了他一顿,使他鼻孔流血，幸好有路人劝阻，儿子最后走上前，主动以手拉着父亲的手一道回家，明喻雨过天晴，父子和好。

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父亲一次病倒人院，儿子在山头摘了一束鲜花到医院看父，父亲睡了,他帮父解开衣服纽扣,直坐在床边守候着,关爱之情已尽在不言中。一次儿子不满父亲公开要求未来女婿资助他出国念书，赌气离开，他接到电视台的来信，此时下着雨，他幻想自己指挥一队日军打扮的军人，将五花大绑的父亲枪决，父亲应声倒下，他自己又用手枪补上一弹，正中父亲的头部。儿子将对父亲的不满和怨恨，在潜意识里用暴力将他处理了，以此作为一种心理上的泄愤。而当他回到现实，看到父亲走来，,他将电视台寄来的信撕了，跟着父亲回家，象征着父子的矛盾得到解决，他放弃了自己做演员的理想，顺从了父意，圆了他一生“望子成龙”的梦想。

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影片故事所发生的60年代到70年代，虽然只是一种背景，作为衬托父子冲突关系的时代背景，但片中仍有相当实在的描写。60年代主角一家住在山边木屋区，环境恶劣，已经点出了父亲的出身，没有念过多少书，特别是英文，所以只能当小职员，要养活全家，不得不省吃俭用，连公司厕纸都要拿回家，公司里还不止他一个人是这样，买不起值钱一些的玩具给儿子。到了70年代，一把火将木屋区烧了，迁到政府为低收人的人土建的徒置区,环境可算有了些改善，不怕风吹雨打，但仍是拥挤异常,直到儿子从外国念完书回来。 影片虽然将焦点放在父子的冲突上，而非以社会问题为主，但依稀可以看到六七十年代香港社会的环境直接或间接对家庭成员关系紧张及前途的影响。

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