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成龙大哥应该是中国电影史上目前为止最高产的一位演员了吧。

在他六十多岁的人生中，成龙已经拍了一百多部电影。从业四十年左右，他基本是全年无休。

成龙应该算得上是目前为止除了李小龙以外中国最成功的动作明星了，他的大部分电影都是动作片，他被人称为拼命三郎正是因为他基本上不怎么用替身，全部自己上。

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即使是他年过六十拍的前段时间上映的《英伦对决》里面他已经明显的力不从心，他仍然是坚持亲身上阵拍摄动作戏份。

不过虽然高产，但成龙大哥几乎一生都在执着于拍摄动作片，你知道，动作片其实不太可能有太大的剧情上或者是逻辑上之类的大突破，更是很难真正拍出什么深度，基本上他的电影评分都扎堆集中在7分上下，不过不失，很多人都说看一部等于看十部，看十部也像是看一部。

可是很多人应该不知道，成龙大哥曾经有部电影，因为对中国人形象的丑化，以及多少涉及到了一些敏感因素，而在大陆被禁止上映。这部电影不是动作片，却反而成为了小编最喜欢的成龙作品之一。

《新宿事件》

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《新宿事件》。

《新宿事件》讲述了一代黑帮大佬的崛起及覆灭过程。虽然片中的人物是虚构的，但每一个事例都来自日本华人社会的真实事件。

故事发生于九十年代，东北工人铁头冒着生命危险，与一群想去日本赚钱的中国偷渡客一起前往日本，决定找他那位随日本遗孤到了日本的女朋友秀秀。

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他在日本投靠同村好友阿杰，与其余偷渡客共住在同一个屋檐下，过着发达社会的下层生活、干着粗活，但生活所迫令他们的挖泥工作难以赶上物价急速通胀的生活。

正当铁头放弃找寻秀秀之际，他们却偶然相遇，彼时他正在饭店做杂活，却发现秀秀已改名为结子，并成为了日本黑帮“三合会”副会长江口利成的妻子。难过伤心之余，铁头遂决定在日本落地生根并改善生活，往后更于夜店相识了从事妈妈桑的丽丽。

他们在当地无法从事正当职业，铁头说服阿杰一同开始违法勾当，四处找赚钱的灰色门道，令生活素质得以改善，并学习日语为求融入社会。他们的一群人势力越来越强，生活渐见起色，所有兄弟也视铁头为他们的领袖。

有次，他们将“台南帮”看管的赌博机动了手脚从中获利。但胆小的阿杰在帮同伴看守赌博机时，被识破他们伎俩的“台南帮”老大高捷抓住，阿杰被高捷用栗子铲砍掉了右手掌，自此阿杰性情大变。

铁头决定替阿杰报仇，恰巧发现高捷想取江口性命，遂把江口救出。江口纵然知道铁头与结子是旧情人，但仍与铁头惺惺相惜，并让铁头替他杀掉三合会的会长，完事后江口便替他弄一张日本身份证作回报，还把台南帮的地盘给他了。

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铁头取得身份证后便打算和丽丽离开众人并在其它地区开小店做生意，让阿杰及其余人继续他之前的业务。但他的宁静生活却被他曾救其一命的警察北野打破。

北野警告铁头，他的同乡已触犯不少严重罪案，阿杰残废后变得大胆凶狠，警方已成立档案“新宿事件”来调查华人犯罪纪录，并把从前与铁头为伍的一帮人视为日本最大的华人犯罪组织。

铁头查明真相后决定与北野合作，他希望所有的兄弟回头是岸，但众人见铁头带了北野前来，误认为他要出卖一众兄弟。而江口此时只一心成为日本帮会的领袖，欲把掌握了他罪证的北野及铁头杀死。另一面，江口的敌人挟持了结子，她性命危在旦夕。

江口、阿杰、铁头、北野四人再次碰面。另外，高捷也带来了一批杀手打算干掉江口，五路人马聚首要把旧账一次算清，一场腥风血雨的厮杀局面一触即发。

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当然最后不知道是因为政治正确（不过那会儿好像也没这么讲究吧）还是因为原型事件走向还是因为导演本来就是这么打算的，最后大家基本上都挂了，只有唯一的正面人物，就是警察北野活了下来。

在铁头临死之前，他将黑帮证据交给了北野，然后大喊着“大家不欠大家”的两不相欠的话，随着大水飘向远方，像是对大起大伏的一生的告别。

观影前，如果你期待看到一部成式动作喜剧恐怕就要失望了，因为他参与的大部分都是文戏，内心戏远比动作戏丰富的多。所以本片也可以称作成龙的转型之作。

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从小编的眼光来看，这样的转型小编是比较欣赏和喜欢的，只是可惜内地观众很多不太了解这段转型史。

铁头是一个善恶模糊的角色。大部分人偷渡日本都是去捞钱的，而铁头却是为了寻情。纯粹的动机，痴情男人的设定，可以说这个角色一登场便会引人同情。

而当他发现爱情挽回无望，马上就决定要开始做不正当生意，之后更是为了自己与兄弟的利益，不惜动手杀人。

从这个时候开始，铁头已经一只脚踏进了堕落与黑道，不过他却并没有继续沿着这条路走下去，而是努力为自己洗白。先是像老大哥一样宣扬正直善良等品德，接着更是撇下兄弟跑去做正当生意。更不用说结尾铁头为了心中的良知放弃了生命的行为。

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所以说，《新宿事件》不但不是动作片，不但是成龙的文戏转型之作，甚至他还挑了一个相当有挑战性的角色。

铁头这个人物本身就是非常复杂矛盾的。在片场不到两个小时的电影里，他就经历了从好变坏，然后再变好的整个转变过程。他变坏的契机无非是被迫，但是他变好，不对，是应该说他从来没有真正地成为一个坏人，所以他回归良知是必然的。

在本片中成龙不仅动作戏少了，其角色内核也与过往有了一个明显的区分——他不再是主角光环格外耀眼的英雄，他的道德感反而成为促使人物走上毁灭的重要原因。

除了成龙大哥之外，吴彦祖的表现也可圈可点。从一开始的懦弱胆小到后来被砍手之后的性情大变暴戾残忍，吴彦祖都把细节特征抓的很准，让人十分信服，且不禁为这样一个命途多舛的年轻人扼腕叹息。

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小编昨天给大家推荐《狗咬狗》的时候将陈冠希称为最接近天才的演员之一，而今天看到吴彦祖在《新宿事件》中的表现后，更是不自觉感叹：十年前的娱乐圈是长得越帅越怕被说花瓶反而演技越好，十年后的今天，我们却本末倒置了。

《新宿事件》是小编认为成龙演艺生涯最佳作品之一，虽然因为当年在大陆被禁觉得有些可惜，但是好在现在已经可以找到影片资源了，建议大家都去看看，或许会发现一个不一样的成龙。