有句话说，人生只有一个躯体，电影，则是让这个躯体里的灵魂，偶尔去体验下别人的人生。所以，我总觉得，治愈系的电影，是电影创作者给观影者一份非常好的礼物，因为，它让许许多多不同境遇的人，都得以在一段或几段时间里，通过对美好事物的体验，觉得内心被温暖充盈，被欣喜爬过，被勇气填满。

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《帕特森》

《帕特森》是贾木许导演的一部电影。这部电影中，没有太多故事，多的是平淡细微的日常。于公交车司机兼诗人的帕特森来说，雨落是诗，俄亥俄蓝头火柴是诗，月光下爱人的裸体是诗……因着他丰富而细腻的感知力，诗意与他的生活浑然一体。

片中，帕特森在秘密记事本缓缓写下诗句，沉静而从容；偶遇的写诗小女孩和日本诗人，都给他带来某种惺惺相惜，及关于诗的启示；帕特森与其妻子，虽然爱好、追求很不同，却彼此深爱且从不吝于表达。

同时，这部电影的叙事很有意思，它在平静中，夹杂一点儿很生活化的细微矛盾与对立，比如，帕特森与他的斗牛犬之间的喜剧化对立，还有帕特森心中关于写诗需不需要文字作为载体的矛盾。

此外，这部电影的画面也非常细腻、有质感，充满了宁静、琐碎的生活之美。

《与外婆同行》

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一般电影里的外婆，苍老，朴素，含辛茹苦；《与外婆同行》里的外婆，写诗，开老爷车，老了还要谈恋爱，对象还是个年轻美女。

外婆的18岁外孙女有天找上门来求助，因为她打胎缺钱，同样没钱、并剪了所有信用卡做成风铃的外婆，只好载着外孙女踏上借钱之旅。一路她们求助的对象，多是外婆人生中比较重要的人，包括外婆的旧友、前夫、两任女友……

通过这一段特别的旅程，外婆五味杂陈的人生便拼凑、展现出来，同时，我们可以在其中，看到外婆的坚硬，果断，深情和温柔。

喜欢影片中，懦弱的孙女终于从外婆为她筹集堕胎费用的一系列事件中获得勇气：“我并不完美，我们都不完美，你也不完美”。

也喜欢影片最后，自我的外婆终于去前女友家好好说了再见：我喜欢与你相爱，我没想到自己还能再爱，我希望你能有我曾经拥有的。

《自闭历程》

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有着自闭症的她，不懂这个世界的礼节和规则，却不得不与这个世界来回牵扯。为了融入世界，她对着陌生的人，总会卯足劲儿打着程式化的招呼。

于极度敏感的她而言，超市的自动门，掉下的门牌，菜板上被“斩”的胡萝卜，都是会把她吓得不轻的刺激物。能给她带来安慰的，是她为自己制造的“挤压机”，一旦带着力量的机械压向她焦虑的身体，她才能在拥抱般的抚慰中获取平和。

她是动物们的知音。在她用画面思考的世界里，她清楚地看见了马的视线与马耳卷曲方向之间的联系，也渐渐发现牛群在弯道中前进才能保持平和……

“特异”为她带来很多的侮辱和轻视，尽管她非常努力地活着，却不得不面对她的挤压机被人扔进垃圾桶，搞研究的车被人挂满牛睾丸，以及辛苦做的牛弯道被破坏……然而，每一次崩溃与抓狂之后，她都会再次鼓足勇气，胆怯又勇敢地“打开一扇门，然后走进去”，继而取得自己在牧场改造上的成就。

这就是温情的励志电影《自闭历程》，相信每一个人都能从中获取力量，那种尽管胆怯，却要用力勇敢走下去的力量。

《天使艾美丽》

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倘若一个男人头发已花白，某日在街边行走的时候，突然听到电话亭内响起铃声，他循声而去，发现电话被迅速挂断，但亭内的置物架上，却摆着一件自己童年时候的宝物-———装满他童年珍藏物件的铁盒子。他通过这个铁盒子，回想起童年中的所有荣誉和得失，包括那个赢了满兜玻璃球、又痛失它们的悲伤日子。他一定会感慨万分，觉得是有天使在给他一些关于生活的启示吧。

这是《天使艾美丽》中一位老先生经历的事情，事实上，给他带来这份意外感动的“天使”，是一位叫艾美丽的咖啡厅女侍应。

艾美丽从小在孤独中长大，她的母亲有焦虑症，父亲沉迷于自己的世界，她缺少关爱，没有玩伴，只好用充满童趣的异想力来滤镜世界，并以一双充满观察力的双眼，体会着这个世界里细微的美好。在戴安娜王妃去世的那天，成年艾美丽突然意识到生命的脆弱，并想为这个世界做点什么。

于是，心思缜密精巧的艾美丽，通过一些当事者不知道的小计谋，让白发老者的眼前出现童年铁盒，撮合成一对失意男女，让被背叛过的寡妇房东收到一封来自亡夫的情书……

当你品尝过失意和孤独，便会爱上这个被艾美丽“施法”过的人间。

《独自等待》

美籍华侨导演伍仕贤导演的一部爱情电影，里面却充满了很“京”的元素：很爱贫的都市男女，很飒的妞，地下乐队，胡同，剧组……这一切让这部电影有着浓浓的老北京风情，以及充满生气又自由畅快的青春气息。

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这部电影最巧妙的地方，是它以精准细腻又很喜剧化的方式，刻画了片中人物在情爱中的小心思。比如，男主刘文（夏雨饰）在追求“梦中情人”刘荣（李冰冰饰）时，那种自鸣得意、患得患失，自恋自负又沮丧困惑的小情绪。演员夏雨，用他精悍的演技，将这一切得以加成。

其他演员的表现也可圈可点，无论是外表豪爽、内心让人捉摸不定的“情爱玩家”刘荣，还是看似没心没肺、内心却细腻温柔的义气女孩李静（龚蓓苾饰），还是刘文那一帮爱说风凉话的兄弟，都因演员自然、生动、不做作的表演，让我们觉得，他们就是活在我们身边的、活生生的人物。

关于爱情，它呈现了一个“疯狂——失去——习惯”的过程，似乎也在告诉我们：爱着，未必是最美好的，但爱过之后，那种过往在内心的沉寂，一定是动人的。

《荷尔蒙》

暑假这个名词，基本上，是属于青春的。

《荷尔蒙》的故事背景，设在泰国的暑假。这里，有明快的阳光、挤满少男少女的泳池、冒着泡泡的冰汽水，喧闹的舞会……

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男孩女孩的青春情愫，就在这样的燥热明快中悸动着：迈和普为赢得心仪女孩娜娜的电话号码，展开激烈又可爱的竞争；佐追求喜欢的校花而不得，在她生日宴会那天，他留在学校宣传栏，默默为她画了幅祝贺板报，清晨来临便揭去；

娥乐为了在期待已久的演唱会上，能和她喜欢很久的台湾歌手一起唱中文歌，报班学习了中文；恒在去见女友的火车上，遇到一位可爱的日本女孩，长得酷似他喜欢的AV女优，便内心蠢蠢欲动……

在这部电影里，我们可以看到独属于青春的羞涩，热烈、诚挚，纯粹和勇气。

《丈夫得了忧郁症》

这是一部关于忧郁症的治愈系电影，由漫画家细川貂貂和其丈夫望月昭的故事改编而成。电影讲述的是，小晴丈夫高崎在被确诊抑郁症后，这对小夫妻随之调整的生活状态，及其苦涩、又充满爱和勇气的日常。

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通过这部暖心的电影，我们大概能了解到：忧郁症，是每个人都可能患上的“精神感冒”。作为忧郁症患者或其家人，都不必为此感到羞耻。他们可以选择以不焦躁的态度，妥善与之共处。

堺雅人在该片中，献出了出色的表演，他把高崎那种带着重负行走的精神状态，融在愁苦呆滞的神情、和僵硬迟钝的肢体里。宫崎葵的表演，一如既往的可爱。

片中很多台词，都很抚慰人心，比如：“没有碎掉，是价值所在”，“如果感觉痛苦，就别努力了，保持平常心”，“不论任何人，任何时候，都可以为真实存在的自己，感到骄傲和自豪”。

《小森林夏秋篇》

打开这部美食电影，扑面而来的，不是食物，而是日本东北山村带着水气的深绿。

在这片绿的浸润中，我们不知不觉，似乎成为这里的暂住者，同女主角市子一样，在与闹市隔绝的世外之地，独自一人，以制作食物的方式，与食物相处，并在这个过程里，咀嚼记忆，治愈内心，拾起力量。

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进而明白，我们可以尝试着，以一片盐津番茄的酸香，一勺关于母亲的榛子果酱，去抵挡或对抗生活里的某些负重和不确定性。

除了片中细腻、温暖的各种美食，印象深刻的，还有长镜头中，女主角市子在山间的骑行。大片的田园山林，起起伏伏的山坡，在她的卖力前进中，流淌、呼啸而过。当时觉得，这个女孩呼吸间的一起一伏，就是一种力量。

《人间小团圆》

导演彭浩翔将他的香港情结，和他喜欢的一些奇幻因素，融进了这部关于香港小家庭生活的电影，使得电影中的叙事，在世俗化中，带着悲怆，及超现实主义色彩，让电影呈现出有层次的质感。

本片中的人物，都非单纯的真善美，也非纯粹的假恶丑，作为一群陷在个人悲喜和粗糙生活里的小人物，他们或为欲所控，或为心结所绊，无一不是充满灰度的，在生活的泥潭里负重前行。

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影片中的一家人，相爱又疏离，压抑如同萦绕他们心头的薄雾。一次鲸鱼搁浅事件，给了他们实现“小团圆”的契机。在五味杂陈的生活历练中，他们也慢慢体悟到，关于生活、关于家庭的很多哲学。

生活没有所谓目的地，“吸气——憋住——再呼气”，就是一种英雄主义。

《四月物语》

《四月物语》中，女孩独自一人，来到异乡，开始新生活。此时正处四月，樱花飘落，静默无言。新鲜的日常，在这个女孩的视野里，有些陌生，有些令她忐忑，也令她心头充满期待。

在这部流淌着钢琴声的电影里，岩井俊二一如以往地雕琢着小细节：穿着白无垢的新嫁娘，在众人护送中，踏着铺满樱花瓣的地面，缓缓走过马路；大片的草地中，女孩发丝轻扬，光线在她脸上晃动，她读着一本关于学长的学校的书，脸上是暗恋的情愫……

这里没有起伏的剧情，没有分明的结局，有的是日式美学的含蓄内敛，隽永悠长。

本文主笔丨肖大虫