文｜栗色雪

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2018年是华语电影市场风起云涌的一年，接连的大震动除了对行业准则和道德的规范，还有影迷观众用脚投票、日趋冷静的消费态度。如果说过去两年的影视行业准入门槛过低，那么带来的结果，即此刻清理“烂片”人等也会如疾风骤雨、毫不留情。

热钱减少，潮水退却，人们在思索“寒冬”何时能离开。回望即将过去的2018年，从国际知名大导演，到中生代导演，再到初出茅庐的新人，都各自有所表现。本文将试图从这一角度，盘点今年院线所放映的内地华语片，评析闪光点与不尽人意之处。

不论如何，大浪淘沙，无论环境气候如何变幻，真金必定会留在影史的沙滩上。

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大导演：有点号不准这届观众的脉搏了

2018年，中国内地华语大导演们集体交出了自己的答卷，结果算是差强人意。

年初有陈凯歌重现大唐盛景的中日合拍片《妖猫传》（2017年12月22日上映），最终获得5.3亿人民币票房。虽然网传近10亿的制作成本并不属实，但是陈凯歌亲口承认制片费超过2.5亿，再加上高额的宣发费用，票房上只能勉强收支平衡。口碑方面，虽然较之之前的古装奇幻大片《道士下山》（2015）和《无极》（2005）有所起色，但如今豆瓣评分6.9分的《妖猫传》，并不能说绝对的出色。

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年中，姜文导演的《邪不压正》完结他本人的“北洋三部曲”。相较6.36亿的《让子弹飞》（2010）和5.13亿票房的《一步之遥》（2014），《邪不压正》的5.83亿算是发挥正常；口碑也是好于前作《一步之遥》，逊于系列首部《让子弹飞》。带有一点民国奇观，混搭美国B级片口味的《邪不压正》作为中国大陆的代表，被送选竞争奥斯卡最佳外语片。

7月27日，“老怪”徐克的《狄仁杰之四大天王》，作为系列的第三部上映，最终收获6.06亿票房，为系列最高。三部影片的豆瓣评分均在6.1至6.5分左右，不过呈现的视觉奇观与诡谲的想象力仍是华语之中的难得之作。

张艺谋带着新作《影》占领了“十·一”档期，最终票房 为6.28亿。在好莱坞试水视效大片《长城》（2016）之后，观众很乐见“老谋子”回来拍得心应手的古装史诗。《影》在视觉上主打东方水墨风格，最终也赢得了金马奖最佳视觉效果、美术设计、造型设计，以及最佳导演的大奖。

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贾樟柯和前面提到的几位有所不同，是属于先在国际电影节上闯出名堂，才得到国内认可的导演。《江湖儿女》和他的前作《山河故人》（2015）都有意更加通俗地接近非文艺片爱好者的普通观众，最终收获近7千万票房，翻了《山河故人》的一倍。

整体而言，大导演的表达都维持水准，不过似乎也无法再重现观众回忆里的《霸王别姬》《红高粱》或者《阳光灿烂的日子》了。观众对功成名就的大导演们是较为苛刻的，这或许也和他们离当下的观影消费主体较远有关。不过，在批评的同时，也应当看到他们在大制作趋于保守的态势下，对新美学和趣味的尝试。

社会现实题材取胜，演员转型导演惊喜连连

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今年的第一大爆款当属《我不是药神》。7月5日上映，最终斩获30.99亿票房，位列年度票房季军，由坏猴子影业、真乐道、欢喜传媒和北京文化共同参与投资。一个平凡的走私药贩，从最初的图利转变为对他人生命的关怀，一段人物弧光赢得了观众的高口碑，也让青年导演文牧野获得了金马最佳新导演奖。

而今年其他的社会现实题材也频频得到舆论关注或者实现市场逆袭：关注小人物生存状态的《无名之辈》（7.84亿）、关注校园霸凌题材的《悲伤逆流成河》（3.56亿）、关注女性境遇的《找到你》（2.85亿）、关注青少年成长的《狗十三》（4194万，还在放映中 ）、关注弃婴问题的《宝贝儿》（2471万）等等。相比于前两年扎堆出现的架空奇幻类影片，今年的《阿修罗》《古剑奇谭之流月昭明》等等似乎失去了流量的优势，《捉妖记2》作为奇幻题材代表获得22.37亿票房，与2015年第一部的票房年度冠军不可同日而语。

今年的年度票房榜前十年，有两部作品出自“演而优则导 ”的新导演之手，刘若英的《后来的我们》（13.61亿票房）和黄渤的《一出好戏》（13.55亿票房）。前者是台湾女导演拍的基于大陆北京、情感细腻的“北漂”现实主义爱情片，后者是团建过程中的奇遇，从而折射社会乱象的讽刺剧。

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人们对喜剧的要求更高了。开心麻花的《李茶的姑妈》和《西虹市首富》，热度不敌之前的《夏洛特烦恼》和《羞羞的铁拳》，不过依旧分别获得25.47亿和6.04亿票房，证明开心麻花成熟的喜剧模式依然可以稳定输出合格的产品。另一个值得关注的喜剧类型影片，诸如《超时空同居》和《快把我哥带走》，融入了奇幻元素，形成动人有趣的故事，成为了同档期内的“黑马”。

民营五大仍为中流砥柱，合拍片探索本土化新模式

传统的民营五大电影公司（万达、博纳、华谊兄弟、光线、乐视）依旧是中流砥柱。博纳的《红海行动》（36.5亿票房）和《无双》（12.73亿票房）入围年度票房前十名，前者更是目前的冠军；万达的侦探戏剧《唐人街探案2》，春节档与《红海行动》同场竞技，也斩获了33.97亿票房，位列亚军 。

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票房前十名有一部，《巨齿鲨》，是美国华纳兄弟影片公司和引力影视投资有限公司及华人文化集团公司联合出品。该片是华纳兄弟首部中美合拍片，内地累积票房达10.51亿。华纳兄弟的本土制作团队曾参与过《寻龙诀》《翻滚吧，肿瘤君》等项目，早些时候也大量投入人力和资金，来开发纯本土的项目。因而，《巨齿鲨》在合拍的本土化创作上，有了一次较为成功的尝试。

整体而言，类型片的法则对于中国观众仍具有很大的吸引力，相比于缥缈深邃的艺术造诣，一个完整、精彩又动人的好故事，是吸引观众走进影院的首要需求。质量慢慢和票房开始形成正比，观众日趋理性的影视消费，确实让影视公司开始思考，究竟如何生产高质量的内容。

小众文艺片：FIRST出品，电影节“海归”

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今年的大银幕上 ，观众看到了更多小众文艺片的身影，其中很大一部分出自新导演之手。

FIRST西宁电影展的声势渐大，把更多新导演推到了观众面前。凭《心迷宫》备受关注的忻钰坤，第二部长片《暴裂无声》也大胆延续黑色的个人风格；从处女作《路边野餐》就备受瞩目的毕赣，第二部长片《地球最后的夜晚》以 长达一小时的3D长镜头，吊起观众的胃口，即将在12月30日开画；而其他从FIRST电影展走出来的作品还包括：《米花之味》《未择之路》《北方一片苍茫》等等。

另一部分大银幕上的小众文艺片来自海外电影节的流转，包括：入选柏林电影节主竞赛的成人动画片《大世界》、入选戛纳电影节“导演双周”单元的《冥王星时刻》、入选戛纳电影节“一种关注”单元的《路过未来》、获得釜山电影节新浪潮单元KNN奖的《西小河的夏天》等等。

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这些影片在当今的电影市场上，仍旧是边缘和小众的。但是它们的存在，为爆米花主流影片之外，增添了一种多元性和包容性，让观众更多一份选择，也为行业新人提供走入公众视野的机会。一个健康的生态，必然是丰富多样的。因此，即便“寒冬”仍在，不过我们期待的是未来的一束理性之光。