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作为一个热爱视觉系电影的影迷，一个热爱陈凯歌电影的影迷，一个热爱幻想系电影的影迷，我在电影院看了三遍妖猫传，观看的格式分别是IMAX格式、中国巨幕和杜比全景声影院，这是今年唯一一部看了三次的电影，去年三刷的电影是《比利林恩的中场战事》。无论影评如何，陈凯歌都是被舆论过度诋毁的导演，陈凯歌的《无极》也绝对是中国玄幻类电影的里程碑，是我极其钟爱的东方魔幻题材，其中的东方美学和魔幻寓言故事是我特别偏爱的类型。

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《妖猫传》肯定是陈凯歌继《梅兰芳》之后，完成度最高的电影。电影本身融合了悬疑、灵异、玄幻、武侠、史诗、历史以及爱情，几乎揽括了陈凯歌之前拍摄过的所有电影风格。《梅兰芳》是陈凯歌《霸王别姬》之后最好的电影，也是新世纪近十年来最好的电影。拍摄完《梅兰芳》之后，陈凯歌决定改编一部日本奇幻小说——《沙门空海》。该小说作者是日本家喻户晓的奇幻大师，他的另一部名作就是《阴阳师》，没错，就是热门手游《阴阳师》的原著小说。当年听说，陈凯歌要改拍《沙门空海》，我及其兴奋，没想到一等就是8年。之后，陈凯歌改编了古典名剧《赵氏孤儿》，现实主义题材《搜索》，以及让人很尴尬的奇幻武侠《道士下山》，没错，陈凯歌跟李安一样，都是改编经典文学，很少原创。

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在神坛的陈凯歌，在商业的助力下，一直在突破自己，一直在拓展类型电影，经过十几年的摸索和尝试，似乎，陈凯歌终于把各个类型片都融会贯通，拍出了猫妖传》。电影主角是僧人空海和诗人白居易，他们一静一动，相互配合，他们是带领观众走进故事的引子，故事本身在一个又一个人口中重复讲述，每一次的重述，我们就离谜底进一步，这样的非典型商业片叙事，及其容易让观众不知所措，毕竟大家喜欢简单明了。精湛的古典美学构图、真实的大唐场景还原以及行云流水的镜头语言让人大呼过瘾。张天爱异域风情的舞蹈真是抢眼，染谷将太和尚造型真是像极了一休哥，“只认诗不认人无情无义”的白居易极富诗意，拥有盛世美颜的杨玉环是绝美的存在，帝王霸气的唐玄宗惊艳至极，这tmd才是大唐风流啊！

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电影前半段充斥着悬疑和鬼怪，仿佛让人置身于聊斋的世界，一个谜在空海和白居易的不断追寻和推理下，一点一滴的剖开，典型的悬疑片。影片前段的妖猫妓院乱战真是精彩，镜头语言流程自如，满满的武侠风。之后，妖猫霸占陈云樵夫家宅，画风秒变灵异片，就这人物造型采光和镜头运用，这是聊斋吧！要是陈大师一时兴起，拍一部灵异片《陈家老宅》，那绝对会把灵异片这一小众电影提高到人文高度。“云想衣裳花想容”，当这绝美的诗句出现时，影片瞬时柔美下来，为后面的凄美爱情埋下伏笔。当树下出现杨玉环的幻象时，绝世的美，电影的悬疑叙事开始慢慢褪去，艺术氛围开始渐渐显露，故事也来到转折点。在白居易的讲述下，极乐之宴如浮影般飘过，我对谜底再也没有兴趣，只想一睹花萼相辉楼的全貌，只想静静的看着杨玉环，沉浸在极乐之宴当中，原来悬疑都是外壳。

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作为视觉控，我完全可以忽略故事去追求画面，对于我而言，电影是造梦的艺术，如梦一样的电影让人触动，妖猫传就是这样的电影。在日本人阿部宽的日记中，我们看到了谜底，也看到了不同于正史的安史之乱，看到了象征着盛世大唐的极乐之宴全貌，看到了拥有极乐之乐的帝王，看到了象征着盛世元气的杨玉环，故事重新戏说了马嵬驿兵变。盛极则衰的道理，简单朴实，预见到自己命运的杨玉环，在生命中最后一刻，渴望拥抱所有的爱。在帝王的最高幻术下，拥抱着对恋人的爱与希望中，杨玉环被活埋。追随着日记的线索，空海和白居易来到古墓中，打开石棺，故事也来到最后的段落，出现了最后一会叙事者——白龙。清澈的双眼，俊美的外表，年轻的生命，对真善美的真挚追求，这才是小鲜肉的正确打开方式。

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杨玉环就是真善美的化生，是盛世的象征，随着她的香消玉损，盛世不再，人间如此丑陋，这也是为什么所有人都爱她，倾尽生命守护她的原因，就像守护着雅典娜的十二宫黄金圣斗士一样。少年白龙守着杨玉环尸体三十年，至情至性，那样纯粹，那样美好，陈凯歌的电影风格无论变化，陈凯歌的所有电影都住着一位少年，所谓少年凯歌，那是一种纯粹的存在，是一种很难在现实生活中找的理想，是赤子之心，或者说的更文艺一点，那就是一种文人特有的理想主义情怀，是古典浪漫主义，喜欢的电影就是喜欢，因为他触动你内心最深处的电影，去找打动你的电影，找跟你有强烈共鸣的电影，这是我选电影的方式。一切的纯粹美好，一切的如梦似幻，都在杨玉环的尖叫声中破灭，当被催眠的杨玉环在石棺中醒来，惊呼、尖叫、绝望、冰冷、窒息，打开石棺的少年们看到血迹斑斑的杨玉环。心已碎，泪在流，血声滴。“地下冷，别埋我”“人心如此黑暗，我要去找不痛苦的秘密”。

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传说完结，情已尽，无关史实，情是真，足流传。

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