来到海南岛国际电影节的第三天，终于看到了这部传说中的《小家伙》。与海南冬季和暖的气候相比，这部电影带来的却是刺骨的寒冷。

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与这个民族一样，俄罗斯的政治题材电影总带着不同程度的剽悍。同样入围了今年戛纳国际电影节主竞赛单元的《盛夏》，还有早些年入围的安德烈·萨金塞夫的《利维坦》、《无爱可诉》，他们刚好位于俄罗斯这个民族的两端，一端是冰冷刺骨，一端是激烈的反抗。

《无爱可诉》

而这种冰冷刺骨中，也带着一股扎心的反骨。表现在内容上，就是对现实无情的揭露和对体制有声或者无声的反抗。

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作为俄罗斯这一批新影人的代表谢尔盖·德沃尔采沃伊的履历与小阿列克谢·日耳曼、安德烈·萨金塞夫、基里尔·谢列布连尼克夫这几位相比，并不是很丰富。他直到2004年才凭借长片处女作《图潘》拿下戛纳一种关注大奖，《小家伙》仅仅是他的第二部作品，而萨金塞夫和日耳曼他们早已成为戛纳主竞赛单元的常客。

谢尔盖·德沃尔采沃伊

但却同样拥有这一代电影人的共同点。这一代俄罗斯影人，即使是如萨金塞夫一般的长镜头，也带着一股俄罗斯民族的剽悍。他们带着凶猛而凌厉的刀锋，去剖析政治和社会问题。《小家伙》正是此类影片。

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而与另一些社会题材影片不同的是，《小家伙》是以女性为第一视角的，这似乎又迎合了女权主义的政治思潮。它似乎传递给我们一个信息，即是在女性意识觉醒的今天，俄罗斯这个传统的大男子主义国家，也在经历着思想上的改变。

这不仅仅是因为影片将女性作为第一主角来表现，而是因为全片在表现底层的压迫的同时，还带有一种强烈的女性意识。但这种女性意识，并没有很明显的表现在影片里，而是由导演意识潜移默化进影片中。

片中，作为第一主角的“小家伙”并没有如很多大女主电影一样，将女性命运的改变归功为男性的帮助，而是创造出了一个没有男性可以依靠的女性角色，成功的将女性从男性的附庸中解脱了出来。

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年轻的吉尔吉斯斯坦女工Ayka（小家伙）在莫斯科打工过程中，她经历了怀孕、生娃、逼债、丢掉工作之后，几乎面临生存绝境。面对着重重困境，她只能用不断逃跑的方式来躲避危机。

在这个过程中，谢尔盖用了令人很不舒服的手持镜头来表现所有的细节，这种不舒服一方面是手持镜头带来的写实感，而另一方面则是由于影片的情节过于写实，过于疼痛。

女性特有的痛经、人流、乳腺炎、生产等，所有的令女观众强烈身体不适的镜头，都被写进电影中，这就让人有了一种“幻肢痛”的感觉。

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女主角萨玛尔·叶斯利亚莫娃在这一过程中贡献出了极其令人信服的表演，拿下了戛纳最佳女演员，她不着任何痕迹的自然派表演，令疼痛感更真实。

这种痛觉过于真实，以至于你会在某些刹那感觉就像是被刀子突然扎中了心脏，那种五内寸断一样的感觉。而在这一过程中，男性角色的位置要么就是不重要的小角色，要么就是反派，被完全的功能化、边缘化。

它并没有树立一个男性的拯救者的角色来将影片导向幸福的结局，而是从头至尾一直在塑造一个有血有肉的女性角色，她的人性、本能、善良、丑恶，都在镜头里。

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而这种潜移默化的女性意识，一旦加上了另一种政治题材，就能够让政治题材更加锋利。

跟随着小家伙的艰难生存之路，影片呈现的是俄罗斯这个国家整个底层人的生存状况。相比于小阿列克谢·日耳曼在《多甫拉托夫》中展现的全社会的政治高压，这种压迫距离我们更近，更有切身体会。

吉尔吉斯斯坦原属于苏维埃社会主义共和国联盟，在苏联解体后，吉尔吉斯斯坦从联盟中独立出去成为一个完整的主权国家。长期以来在苏联压迫下的吉尔吉斯斯坦，独立出去以后，吉尔吉斯斯坦人的社会地位依旧不及俄罗斯人，有大量的人依旧生活在俄罗斯底层社会。

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社会贫富差距加大，是每一个国家都需要面临的问题，《小家伙》表现的正是这样背景下的社会事实。安德烈·萨金塞夫在《无爱可诉》中曾经怒斥俄罗斯的政治体系不作为，《小家伙》中更是将政治体系异化为社会不公平的助推工具。

本片更适合与去年获奖的影片《希望的另一面》对比来看，他们表现的正是在庞大国家机器下，僵死的制度对难民和外来人口的两种影响。

相比于小阿列克谢·日耳曼和安德烈·萨金塞夫的后劲强大，谢尔盖在一开始就直接将这种痛觉送到眼前，虽然表现方式不相同，但却同样刺中了社会问题的心脏。

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唯独现实主义的手法，看上去有些老旧，但却每每能刺中问题要害。这代表了在罗马尼亚新浪潮终结之后，这种依托于现实主义美学的电影，依旧在影坛拥有坚实的根基。因为，这些电影完全站在社会现实的角度，只要社会一天不改变，就会有其存在的意义与价值。

所以相对于萨金塞夫的影像感强烈，谢尔盖采用的手持镜头依旧有着强大的感染力。这种强大的感染力不是来自于画面、构图的带来的视觉引起的心灵冲击，而更多的是通过细节直接击中痛点。这也是在观看《小家伙》的整个过程中最大的观影感受。

冰天雪地的俄罗斯，白雪下面是两种不同的腐烂，一种是国家机构的僵化，另一种是僵死的制度下人性的改变。这两种腐烂，共同构成了《小家伙》所要表达的底层社会境况。

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而放在整个俄罗斯的电影来看，《小家伙》的不同就在于女性意识和整个阶层的政治诉求汇合在一起，两种诉求并为一股情感。而且，更是通过这种极度具有底层特征的方式去传递出来，更具有力度。

《小家伙》可能会在明年与中国观众见面，我们很期待这样的作品。

（文中图片来源于网络）

锐影Vanguard编辑 | 致远君

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