国产电影嘉年华

今天，让咱们来回顾一下2017~2018年国内外的电视剧、电影吧，可以说近几年，原本小众的LGBT、黑人题材、女性题材都迎来了一个漂亮的翻身。

《傲骨之战》第二季、《了不起的麦瑟尔夫人》第二季，《七秒》、《西部世界》第二季、《堕落街传奇》第二季、《窒风之中》.......这些美剧不论是从风情迤逦的复古时代，还是如今的新时代，不论是构想出的人工智能引导的未来，还是新潮与复古交织的70年代……女性们的觉醒、复苏、追求成功，摆脱枷锁和控制的路一直在进行着。

而2017~2018年，也可以说是中国电影的一个重要关口，越来越多女性独立自主、敏感又坚强的形象在电影中有所呈现。

2017年，三个不同年龄段的女人主演的《血观音》，让我们见证的年长女演员表演的沉淀、青年女演员表演的张力与生命力，以及少女演员表演的天才灵气。

2018年初，《红海行动》中，那个巾帼不让须眉，平头也秀丽，在战场上坚毅、勇敢、决绝的玫瑰惊艳了众人。

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而《芳华》里艳丽精明的女三号、倔强坚韧的女一号、敏感细腻的女二号，也是特殊时期下女性的一场半生浮世绘。

随着女性地位在国际社会上的日益提高，各个国家女性主义的剧集也层出不穷，看多了热血喷腾、权谋与果敢并行的男人戏，女人戏的细腻、层层铺垫下的张力与爆发，也极具风味。

今天，红颜秀影要和大家回顾的是一部国际奖项和口碑都非常棒的国产电影：《嘉年华》，在豆瓣有8.3分的高分评价，不仅如此，还收获了2017年评分最高华语电影、金马奖最佳导演、威尼斯电影节金狮奖提名等殊荣。

而且，该片还是国内非常罕见的女性、儿童安全题材作品，电影情节尺度大，让我们感到震撼，并且在结尾处如同余音绕梁带给我们深思~

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小米在位于风景区的一间酒店里打工，一天，正值小米当班，一个男人带着两个看上去还是小学生的女孩子来开房，虽然心中有所顾虑，但冷漠又干练的小米秉着多一事不如少一事的念头，替他们开了两间房，之后，在监控录像里，小米看到男人进入了两个女孩的房间，心中隐隐觉得不安的小米将这一幕用手机录了下来。

两个女孩一个叫孟小文，一个叫张新新，那个男人是她们的“干爹”，东窗事发之后，小文的父亲报警并且找到了律师郝洁，希望法律能够他们一个公道，然而事与愿违，证据的缺乏让嫌疑人迟迟不能定罪，而最最关键的证据，正掌握在小米的手中。

《嘉年华》的好就好在，它从题材上就非常犀利，也依托于社会现实，和《我不是药神》一样，它是那种敢于去揭露社会真相的电影，没有美好的幻想、没有超级英雄、正义使者出来拯救弱小的人们，它展现的是平凡人的憋屈、不易，以及女性在这个社会生存的不易。

如果说《我不是药神》、《相亲相爱》、《无名之辈》中还有一丝的友情、患难之交、爱情温暖，但在《嘉年华》中，即使是以两个鲜活的少女作为主角，导演却非常倔强的选择了冷冽的电影路线。

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温和治愈容易被观众嫌弃刻意与煽情，而冷冽容易被观众批评：深度其实不够和故作高深（类似于《燃烧》）；手握比《我不是药神》更犀利的题材，想要在男观众和女观众之间保持平衡，在感性泪点低的女观众和理性女观众之间做到平衡，都不是一件容易的事。

况且导演还想在讲完整个犀利的侵害题材故事后，能够有一些艺术的价值，并且不仅要限于展现被侵害这样的题材，更想为我们展示对当下这个时代，对一部分女孩子生活状态的展现。

所以《嘉年华》从一开始就不是一部单薄的作品，它承载了导演很大的野心，但的确没有做到圆满，但没关系，能够让喜欢这类犀利题材的独立电影影迷喜欢，就是很不错的结果，并且让观众和社会进行一些深入的思考就是一个很不错的结果。

《嘉年华》的主线故事讲述的是一场小女孩被侵害后，各方势力、不同阶层人们的态度与角力，但实际上，导演更深层次的是想通过这一事件结合中国当代语境现实，去展现中国女孩、少女、青年女子、中年女人，不论在什么时候成长、生活和抗争都有多么不易。

首先是小文和新新，两个12岁的小女孩，原本应该无忧无虑生活长大的她们，竟然也在这么小的年纪被卷入了大人的利益追逐中，认干爹，学习不好的那一个在班级里承受班主任的白眼、男同学的嘲讽，回家后还要被妈妈减去头发、撕掉好看的衣服；没有人在乎这个弱小的孩子内心和身体承受过怎样的打击和伤害……明明是一个受害者，年仅12岁，（除了律师），医生、警察、母亲、老师都不同程度的对她进行了“羞耻”。

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红颜秀影由此就联想起，去年为大家介绍的一部英剧《谁在说谎》，剧中的单亲妈妈和一位单身男士约会后，醉酒后去医院要证明自己在昨晚被侵害；医生、护工和家人第一件事不是追寻真相，不是“羞耻”，而是安慰流泪的女性，反观《嘉年华》中，被侵害却总是被戴上有色眼镜指指点点的小女孩，我们的教育落后，对女性近乎变态的苛刻，是非常值得深思的。

小文不是个懦弱的女孩，她对抗过男同学的嘲讽，对抗过自己的母亲，但是（除了律师）却没有一个人能够设身处地的站在自己身旁，在颠倒黑白、在自己受伤却要被暗地里嘲讽和指责后，这个幼小的女孩，倔强的眼睛里盛满泪水，只能用愤怒却卑微的眼睛向上看着，无力反击。

她们是当代大城市里漂泊不定的社会边缘人中的一个，也是众多在坚守和迷失之间苦苦挣扎的平凡又贫穷的女孩儿中的一个。

律师的质问明显是问到她心中的：“你会不会想，你一个月的薪水只有600；而可以住600元一晚房间的女孩，是什么女孩？”她是黑户，年仅16岁就接受了这个社会的冷漠，冷漠的帮中年人和小学生开房，多一事不如少一事的不告诉警方真相，在最后，她甚至差点被流浪骗去出卖尊严，去获得留在这个城市的机会。

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她满身是伤的躺在病床上说：“我喜欢这个城市，因为它暖和，即使是冬天，流浪汉睡在大街上也不会冷。”让人无比心酸，没有哭诉、没有对天咆哮质问，只是想留靠自己的双手认真工作，获得留在这个城市的机会都这么难，更不要说去揭露真相，为了别的女孩去抗争。

莉莉姐这个角色，算是“老江湖”，她化着浓妆，可以在小流氓男朋友、大老板和酒店老板之间周旋，也能照顾好自己涉世未深的妹妹；即使有茁壮的生命力和人生经历，这个社会却从未对女性容易过，她为了爱人去打胎，被酒店老板浇冷水，被大老板打……她在踉跄间痛苦的说：“下辈子再也不当女人了。”

而母亲一角，一个已经成熟的女人，依然要承受见证着自己的女儿被伤害被欺骗，而自己却难以见得公证的降临，只能靠跳舞、抽烟来麻痹自己。

导演其实说的是一个女人的故事，单纯幼小时就被伤害，没有人站出来保护自己为自己发声的小文；16岁见证社会的冷漠和自私，在坚守和迷失中摇摆，被男人引诱着的小米；长大后成为前台，在男人的“我会娶你”的承诺后再次被伤害被利用的前台莉莉；以及成为小文妈妈的只能靠抽烟跳舞，麻痹神经，不再相信男人与正义的，市侩的、凄凉的，小文母亲。

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围绕在电影中的梦露形象，其实是当下女性经历的一个暗线缩影，从一开始《七年之痒》里穿着白色连衣裙单纯美好的出场，却被男人们觊觎着裙下之光，再被贴满了小广告，浑身污秽；直到最后被一群象征着强势外力的男人们卸下，扔到货车后运走……..结合梦露一生的经历来想，这都是一个女孩不易的、社会外力下的遭遇。

而伴随着梦露的倒下的是小米的出逃，她最终决定逃离毅哥给自己设定的未来，逃离男性的控制，砸开了捆绑电动车的锁链，也是砸开了锁住了自己的锁链；即使没有身份证、没有钱，但依旧骑上车不顾一切的出逃。

电影的镜头诉说了女性觉醒的不易，即使前路迷茫，但也不要因为害怕而放弃挣脱捆绑自己的锁链，一个梦露的雕像被外力推倒了，那个身体柔弱眼神坚毅的小米却如同娜拉一样勇敢的出走了。

最后的神来之笔，虽然带给了观众们一种压抑后爆发的情感冲击力和抗争与追求希望的公路逃离的力量；而导演更高层次的将《嘉年华》得到升华的结局，则是透过这个有力的结局，让观众们自己延伸的思考：这个没有身份证、没有家人、没有钱的小女孩勇敢地选择了逃离，但是黄昏已近，当夜幕降临时，她又能逃去哪里呢？