香港电影是否在逐渐褪色？年产66部电影，精彩的却只有这几部

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回首2017年的香港电影，恐怕是近年来比较贫弱的一年(然而2018更弱)，票房成绩也是普普通通，但电影出产数量持续稳定，2017年有六十六部电影，新导演也辈出不绝，合金像奖资格的新晋导演共有二十三人，换而言之，2017年每三部香港电影，就有一部由新晋导演执导，世代交替的进程持续不断。 《29+1》剧照

去年比较好而且受人肯定的好作品，都是女性导演作品，最佳导演五位提名者，三位（彭秀慧、许鞍华、张艾嘉）都是女性，实实在在表明了女性对电影工业的贡献。至于《明月几时有》夺得最佳电影、最佳导演等五个金像奖奖项，一如大家心中所料，毫无疑问，影片是去年最好的香港电影，但《明月几时有》得奖，未必像过去两年《树大招风》和《十年》夺得最佳电影般，令人振奋称快。

香港电影光头佬的电影

过去多年，舞台剧和电影界，有一些零星的合作，但在文本改编以至演出方法两方面，时有转变上的不适应，2015年的《暗色天堂》和《华丽上班族》就是两次不大成功的尝试，情况在两三年间默默转变。去年有一些成功的舞台剧界和电影界的跨界尝试；彭秀慧将自编自导自演的舞台作品《29+1》，拍成电影，不单提名电影金像奖最佳导演，更以大热姿态获得新晋导演奖。 《明月几时有》

另一新人奖项是最佳新演员奖，由《黄金花》的凌文龙带夺得，片中凌文龙饰演一个缺乏自理能力的自闭症儿子，演技出众，更提名最佳男主角，凌文龙为香港话剧团全职演员，他的方法演技，对于把握《黄金花》中的角色，显然有一定帮助甚至优势。

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若果再加上最佳电影《明月几时有》的编剧何冀平，舞台剧工作者在电影界的成绩，可谓有目共睹。从此可想，香港舞台剧界和电影界的越界合作，是未来可以再思的一条道路。事实上，在不久将来就有一个有待观察的例子：庄梅岩的舞台剧《圣荷西谋杀案》，由潘源良导演、翁子光编剧，郑秀文、蔡卓妍及佟大为主演，在六月左右公映。 《圣荷西谋杀案》

当然，另一宏观的越界，是地域跨界。《明月几时有》夺得最佳电影，博纳影业集团总裁于冬上台领奖，在那一刻我们不单知道，去年对博纳影业而言是丰收的一年，甚至另外三部提名最佳电影的《拆弹专家》、《追龙》、《杀破狼．贪狼》，都由博纳影业参与出品，其中由刘德华主演的《拆弹专家》和《追龙》更相当卖座。反之，本土电影在2017年相当失色，没有前几年的气势光芒。

周润发金像奖获奖视频

其实，香港电影的发展方向，也不妨扩大想像，站在台上颁奖的阿米尔．罕和托尼贾，分别是印度与泰国的著名影星，香港与东南亚甚至南亚的广泛合作，不妨再思。且将视点从将来稍稍调整到过去。演员奖项方面，姜皓文凭《拆弹专家》得最佳男配角，当然是多年努力的回报，而古天乐就凭《杀破狼贪狼》首夺影帝，尤其值得欣赏他有纹有路的得奖感言，他提到“我们香港人，怎样做好我们的香港电影”，现场掌声雷动。 《追龙》刘德华

最佳女主角一项，一直是香港和大陆两地女演员的角力场，经历了2005年起，章子怡、周迅、巩俐、斯琴高娃带来的北方旋风，2009年起，由资深本地女演员鲍起静、惠英红、刘嘉玲、叶德娴再赢四年，到杨千嬅2013年获奖后，章子怡、赵薇、春夏带来第二度的北风，最近两年又回到资深本地女演员，先有惠英红，再有毛舜筠，历史一如循环往复，重演一遍。

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香港电影金像奖最佳电影一项，由六位新浪潮徐克、严浩、许鞍华、章国明、余允抗、唐基明一同颁奖，毫无疑问，新浪潮是香港电影重要一页，徐克和许鞍华都多次获奖，翻查近十届金像奖，二人共得六次最佳导演殊荣，许鞍华凭《明月几时有》六夺最佳导演奖，可见将来难逢对手（徐克、王家衞、杜琪峯、方育平各得三次），难怪许鞍华委婉地表达不必再提名了。 《杀破狼贪狼》托尼贾

无论如何，香港电影金像奖颁奖典礼长达四小时，杨蓉莲得到专业精神奖，可见香港电影业界的人情味。另一方面，洪金宝凭《杀破狼．贪狼》获最佳动作设计奖，从洪金宝的获奖感言，却看到香港多年的动作片优势，正在褪色。颁奖典礼其中一个焦点，是楚原获颁香港电影金像奖终身成就奖（二十年前已获专业精神奖），在此不细谈由于“烂片”的原因，楚原与邵氏及方逸华的恩怨情仇，只想到楚原充满人生智慧的感言，最后提到“当我回首往事时，不会因为碌碌无为而悔恨，不会因为虚度变幻而羞耻。

电影票根褪色

也许有人知道，这是前苏联小说《钢铁是怎样炼成的》的名句，对于香港电影，但愿会有更多千锤百炼的佳作面世，在时间长河上留下痕迹，就如楚原的《可怜天下父母心》、《冬恋》、《玉女添丁》、《冷暖青春》、《爱奴》、《七十二家房客》、《流星蝴蝶剑》、《天涯明月刀》等。