韩国电影总是能在国内刷屏，其间自有其套路。

釜山行

前两年最火热的《釜山行》为例，就是集大成者。

有人说被里面角色的无私大爱感动得稀里哗啦，边看边哭；有人则说全程被逗得哈哈大笑。虽然各方反应不一，但刷屏级的讨论，豆瓣22.3万人观看、8.2分的综合评分，已经妥妥证明了《釜山行》的成功。

釜山

一部受众范围本来相对小众的丧尸片，为何能在国内引起如此大的反响？在小编看来，除了一些人所说的“被神化”因素，这部电影其实集合借鉴了韩国电影最受欢迎的经典套路，想不卖座都难。

封闭空间内的人性博弈

釜山行2

狭小空间往往最能展现戏剧冲突。

《釜山行》运用了大量篇幅去展现人类在封闭列车箱内，面对病毒灾难的人性争斗。丧尸病毒在列车上蔓延开来后，主角们开始了对抗“丧尸”的闯关游戏，每到车厢之间的连接点都会成就一次阶段性的“通关”。

釜山行 概览

角色们在灾难降临、危机蔓延、终极营救的标准三幕剧进程当中，展现人性的善与恶。

这其实运用了很多导演非常青睐的一个元素——封闭空间。这是在韩国灾难电影当中很常见的一个元素。

釜山行 剧照

奉俊昊导演的软科幻片《雪国列车》也采用了封闭空间的套路，同样是以群体为单位，主角们别无选择地按照固定的线路突出重围，有人牺牲、有人幸存，最后从人性角度对故事进行了深度挖掘。

但是比较而言，《釜山行》更容易有代入感，从人物到场景都是缩小版本的现实社会组成。《雪国列车》虽有社会各阶层具象化的罗列，但是更加具有超现实的色彩，在一辆永不停歇的列车上，场景与人物设定较为戏剧性。

釜山行第二部

▼黑政府，揭露人性AB面

灾难电影本就是一种居安思危的心理映射，对于一个国土不大的小国，每一次的灾祸都好似灭顶之灾。在韩国这样一个国土面积不大、政治环境特殊的国度，这种心理在灾难片中得折射更是层出不穷。

韩国釜山

在韩国取消电影审查制度之后，讽刺政府、政治隐喻，歌颂无私大爱的同时也孜孜不倦揭露人心黑暗面，成为很多导演钟爱的取悦观众或表达自我的手段。

比如在成名作《汉江怪物》中，奉俊昊导演就通过政府不顾市民集体反对、使用生化武器消灭汉江中的怪物这一细节，华丽地讽刺了一番政府。

釜山行结局

这部电影还用美军停尸房肆意乱倒变质甲醛导致生物变异、怪物诞生的情节，狠狠酸了一把一直对韩国指手画脚的美帝。

在《流感》中，金成洙导演更是通过球场万人坑抓娃娃机一样的画面，表现出政府对生命的肆意践踏。

釜山天气

而《釜山行》除了通过KTX列车上不同人对灾难的不同反应来揭露人性，也黑了一把韩国有关机构。在这部电影里，全国蔓延的病毒被韩国政府描述成一次大规模的反政府暴动。这无疑是韩国电影当中常见的对政府公信力的讽刺和国民危机感的一种发泄。

▼大叔、萝莉经典组合

有着明显性格缺陷（或优点）的大叔搭配一个古灵精怪的萝莉似乎也成为韩国商业影片人物设定的标准套路。

《釜山行》就将这个套路运用得很纯熟。在这部电影里，性格自私的父亲石宇带着天真烂漫的女儿去探望妻子，在火车上遇到丧尸危机后，自私的父亲逐渐被身边不少无私的人感化，最后为了拯救女儿和另一个同行的孕妇，选择牺牲自己。

这种设定，和《流感》中的设定非常相似。在《流感》中，爱管闲事的消防员大叔“姜智久”，为了救鬼马萝莉“美日”，不顾可能感染病毒的危险，深入焚烧区解救仍存活着的小萝莉，最终收获了甜美的爱情。

两部电影虽然一部悲剧、一部喜剧，但都是通过“大叔+萝莉”共同经历危机降临、灾难蔓延和终极营救，共同筑起了灾难当中无坚不摧的亲情堡垒，来推动情节的发展。

听上去像是好莱坞的套路，但比起美国人的个人英雄主义，韩国人更擅长以家庭为单位讲好一个故事，电影里往往充满了人性的关怀和思考。这也是为什么韩国出品总是能在中国收获口碑的原因。满满的都是套路，但每个都能深入人心，我们愿意为此买单。