优秀的电影,都可以用一句话、几张图概括故事核心!

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从电影剧作的角度来看,优秀的电影几乎都可以用一句话来概括,因为它们的故事核心紧凑、主题鲜明,例如《这个杀手不太冷》:是一名职业杀手与小女孩相识相爱,并为她复仇的故事。

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而陈凯歌的《霸王别姬》,则是“一对师兄弟围绕一出戏,半个世纪悲欢离合的故事”。

除了概括核心的这一句话,其实还有五张同一场景的图,可以清晰地交代出这部影片的人物关系变化——勾脸。

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“勾脸”这一场景第一回出现,是二人成角之后,台下尽是欢呼喝彩等着观一观二位老板的风采,这时在后台,蝶衣正为小楼细致地勾着脸,那时候的他们心无旁骛、初心完整,蝶衣勾出来的眉子凌厉霸气,师兄弟二人的默契在这一时期可谓是“巅峰”状态。

然而,到了巅峰便是下山路,所谓“初心”也会随着阅历而产生变数。

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果不其然,第二回“勾脸”,就已然不同于从前了!

这一回,二人背靠着背、各勾各的。

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自古以来无论是文学还是影视都有这样一种意象的存在,“面对面”的两人往往要比“背对背”心灵距离亲近些;比如同一张床,想拍出爱人之间的亲昵有无数种方式,但想表示爱人之间离间,只需要让两个人背对着睡去即可。

换作此处也是同样,成角后的小楼过着那个时期正常男性的生活,艺术是艺术、生活是生活,时不时喝一壶花酒,而菊仙的出现,让故事从“他们俩”,变成了“他们仨”。

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第三回“勾脸”,已然不见了蝶衣的影子。

这时的小楼已经成家,生活的重心也从“艺术”变成了“家庭”,而蝶衣初心未改。小楼的变化让他失望和心痛,冒着与袁世卿纠葛的风险拿回了那把剑,送给小楼时,不曾想小楼非但没认出来,反而问他“又不上台,拿剑做什么?”那天正是小楼的新婚之夜。

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蝶衣明白从此刻起二人对艺术的态度已然不同,所以临走时平静说出:“小楼,从今以后,你唱你的、我唱我的。”

第四回“勾脸”,蝶衣面对的霸王变成了袁世卿。

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笔者曾以一专篇浅谈袁世卿对蝶衣的情感(链接在片尾呈上),虽然袁世卿对“霸王别姬”这出戏够门道,虽然蝶衣此刻还能为“霸王”勾一次脸,但袁世卿终究不是他的霸王,这一切也只剩下蝶衣一个人的“从一而终”。

霸王临终前四面楚歌,只留一匹马一个女人陪他到最后,因而蝶衣觉得自己也应当表里如一,陪小楼到最后......于是有了这最后一回勾脸。

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这一回,是在文革时期。

批斗大会上,小楼惊慌失措根本无心勾脸,而蝶衣从一旁入画,与当年一般为他勾脸。相比之下小楼活在现世,更揪心这场批斗;而蝶衣的世界始终“戏比天大”,虞姬的忠贞已经深深烙进他心里,眼前的这场批斗就好比戏中的“四面楚歌”,大不了一死,虞姬不怕、蝶衣也不怕。

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看过影片的诸位定对这一幕印象深刻,小楼的局促和蝶衣的从容鲜明对比,其实这一刻的小楼即便有蝶衣勾的眉子也不再是霸王了,而虞姬始终是虞姬!

说到底,就是“初心”变了。

其实,无论戏剧还是生活,冲突变数是常有的,但正因“变数”是常事,所以才显得蝶衣“从一而终”的可贵、可畏!

《霸王别姬》:若只以“红尘知己”相称,就小瞧袁世卿了!

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